【摘 要】
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娘,土地叫得生疼 母亲,又隔了一片海 妈妈,我到底应该怎么称呼你? 什么能替代浓稠的海水 妈妈,能不能留下你的一抹影子 承继过你的骨骼和心脏 把我铜铸的生命烧热 我是幅抽象画,没人能看到我的心 但轻唤一声,妈妈 她也不明白 但她都懂。因为我叫她,妈妈 在海岸上,我是首晦涩的歌 只有你能懂,妈妈 生活在没有星星的土地上 妈妈,天是红的 地是黑的,你给我的心是悲伤的 血
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娘,土地叫得生疼
母亲,又隔了一片海
妈妈,我到底应该怎么称呼你?
什么能替代浓稠的海水
妈妈,能不能留下你的一抹影子
承继过你的骨骼和心脏
把我铜铸的生命烧热
我是幅抽象画,没人能看到我的心
但轻唤一声,妈妈
她也不明白
但她都懂。因为我叫她,妈妈
在海岸上,我是首晦涩的歌
只有你能懂,妈妈
生活在没有星星的土地上
妈妈,天是红的
地是黑的,你给我的心是悲伤的
血肉配不上我的骨骼
因为你在上面刻下了
——相信。没有人读懂我身上的铭文
妈媽,镜子前面应该绣一朵花
让黑暗璀璨夺目
妈妈,我想飞,但你不给我翅膀
我只能哭
在你蓝色的海里
我还是婴儿
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回 乡 夜色浓于修辞 山羊在栅栏里念经 花猫和米老鼠在论家常 偶尔的几声犬吠 像从宋词里掉落的僵果 让意境略微黯淡了一下 王庄上空 遥远的星宿 正领认着小村的萤火 素 描 芦苇,以方言的姿势倒伏 河面上,几只水鸟 是我熟稔的发音 陈旧的犬吠 像夭折的雪花 修改着故乡的寒凉 蹒跚的老人出来了 村头的小路 又短了一截 邀明月 舀一瓢上好的月色 鍛制二两银锭
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简 这时候需要一支烛 简在一个人的手中徐徐展开 光影就在竹片上面拂过 风吹沙动 白驹过隙 文字已退居其次 重要的是阅简人的姿势 流水在斗室之外 花影在窗框 此刻凝神 便一生凝神 当一卷卷竹简堆积如山 一个人坐入空冥 成石 砚 说出这个字:砚 便有一种举重若轻的感觉 墨的研转捷徐有致 这像所有需要沉淀的事物 在舒缓与反复中 积累矜持 与睿智 等候笔的到来 落笔如
为…… 行情最好的季节 羊群低着头 将下午的严寒反刍出鲜美 除了羔子和怀孕的 其他的都走不出冬天。 我曾见一只羊被吊树上剥皮 哀嚎似在耳畔纷落 另一只却挣着脖子去吃远处丢弃的菜叶 我那时眼里一热,为它的没心没肺 为饥饿 大于下一秒的杀戮。 好 雨 雨是昨夜下到天明后仍然不止的雨 是母亲在这个季节 频频夸赞的好雨 几只野鸽子穿过雨帘 打湿翅膀。我脸贴在车窗 让雨给
不過是一场慢性发作的内障 闭门造车,盲人摸象,捕获灰尘的网 天亮时,昨夜熄灯前的表情会被展平 成白昼里那些物象:如期的花 中止生长,楼阁与塔吊 如果希望,变得坚硬 春韭,攥紧你的手 寻一面镜子来端详,而后狠狠地 敲碎,嘱托他来世成为一扇窗
诗人通过写作,试图为纷繁复杂、变动不居的世界梳理出一种秩序。植物,正是我们认识世界的一个切入点,与此同时,作为一个参照,它又反过来标定我们自身存在的处境。 阅读这辑诗稿,或许有很多种进入的可能,但作品中涉及到的植物,不是“语言的浮萍”(《图书馆》),而是“阳光从每个维度/派送给我们非凡的礼物”(胡应鹏《阳光的礼物》),为我们的解读提供了一个很好的途径。 让我们深入诗歌中这些植物形成的丛林,去一
给怀念着的 像经历了湿淋淋的冷水 我的身体借助你的身体得以回归 认出他自己 不是拥抱,又是什么 像经历了石头的丛林,石头的脸 我们抱得如此紧密 然后分开,各自回忆 不是气味,又是什么 像此生仅能认出的一颗星的温暖,一点光 我们记得那个拥抱, 身体自然而然的善意,吸引 在独自经历的无雪的寒冬,我们把头低得更低 在人群中,不要人群,也能活着 不是卑微的身体对同样卑微的身体
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