论文部分内容阅读
作曲家大多寿命不长。十八、十九世纪时，三十岁不到就去世的天才作曲家不少，大多作曲家的寿命不超过六十岁;即使到了二十世纪，寿命超过八十岁的也不多。我所知道的活过九十岁的作曲家只有两位：一位是芬兰的大作曲家西贝柳斯，活了九十二岁;另一位就是捷克的作曲家约瑟夫·鲍胡斯拉夫·福斯特，也活了九十二岁。
约瑟夫·福斯特（Josef Bohuslav Foerster，他的姓有时写成“F？rster”），捷克作曲家、作家和教师，1859年12月30日出生在捷克首都布拉格的一个音乐之家。他的父亲是作曲家和管风琴家，在布拉格管风琴学校和布拉格音乐学院任教，学生中包括奥地利喜歌剧作曲家弗朗兹·莱哈尔（Franz Lehár）;福斯特的叔叔安东尼·福斯特（Antonin Foerster），是捷克大音乐家斯美塔那的学生，也是管风琴家、指挥家，对南斯拉夫的音乐活动作出过贡献;约瑟夫·福斯特从小就接受音乐教育，他少年时还对戏剧很有兴趣，甚至有将来成为演员的打算。
不过，福斯特终究没有走上戏剧之路。可能是家庭的影响，也可能是他父亲的意愿，福斯特从1779年到1782年在布拉格管风琴学校学习。此后的1882年到1888年，他又继德沃夏克的职位在Vojtěch教堂担任管风琴手。1889年到1894年，福斯特担任了合唱团的指挥，同时在布拉格一所中学教唱歌。福斯特自二十五岁起就开始参与音乐评论。他的艺术家好友也很多，包括斯美塔那、德沃夏克、柴科夫斯基、诗人简·聂鲁达（Jan Neruda）和其他不少知名的艺术家等等。
1888年，福斯特与捷克女高音歌唱家贝尔塔·劳特勒罗娃（Ber ta Lautererová）结婚。五年以后，贝尔塔得到了汉堡国家歌剧院的聘任，因此他们移居汉堡，在那里住了十年。那时的福斯特以写音乐评论为生，他夫人则在汉堡国家歌剧院演唱。
1901年，福斯特在汉堡音乐学院任教，教授的科目是钢琴。也是在汉堡，福斯特认识了奥地利大作曲家马勒（那时的马勒正要从汉堡移居维也纳）。1903年，福斯特夫人转去维也纳歌剧院演唱，福斯特也一起移居维也纳，在维也纳的新音乐学院教授作曲。同时，他也在很有影响的《Die Zeit》日报上写音乐评论。
1918年，捷克共和国成立，福斯特夫妇回到了祖国。福斯特在布拉格音乐学院任教，他的很多学生后来都成为了捷克的新生代作曲家。1919年，他荣获布拉格大学的荣誉博士学位。1931年到1939年，福斯特成为了科学艺术学院的主席。1945年，福斯特被授予“国家艺术家”（National Artist）的称号。1951年5月29日，福斯特在Novy Vestec仙世，享年九十二岁。同年6月5日，捷克为他举行了国葬。
在福斯特的有生之年，布拉格就成立了J.B.福斯特学会（J.B.Foerster Society），收集整理他的作品。在福斯特去世之后的1956年，捷克的第二大城市布尔诺（Brno）组建了一支福斯特管乐五重奏团;1957年，布拉格又成立了一支福斯特三重奏团，都以他的名字命名。
福斯特多才多艺，创作面甚广：首先，作为作家的他除了写音乐评论之外，也写其他艺术评论文章——他为德国、奥地利和捷克的很多报刊杂志写过各种评论文章;其次，福斯特是位诗人，除了写诗，他也为自己作的歌曲、歌剧和合唱曲写歌词，他还会写回忆录，并且他的作品与另一位捷克作曲家雅纳切克一样，文学价值都不低;末了，他还是一位画家，画画是他毕生的爱好，他的绘画技巧远超业余画家的水平，主要创作风景画。
当然，福斯特一生的主要成就还是在于音乐创作。他的作品很多， 包括六部歌剧、五部交响曲、两部小提琴协奏曲、一部大提琴协奏曲、五部弦乐四重奏、三部钢琴三重奏、两部小提琴奏鸣曲、两部大提琴奏鸣曲，还有其他室内乐、交响音乐和合唱曲以及歌曲不等。他的作品编号汇编至一百九十多号，其中有很多是套曲，仅仅是歌曲他就写过三百五十多首，当然，合唱曲也有三百多首。
有趣的是，和许多东欧民族乐派的作曲家不同，我们不能将约瑟夫·福斯特称作“民族主义”作曲家，因为他的作品中很少应用民间音乐，也缺乏捷克传统音乐的特色。有人把他的音乐评价为“主观的、个人的、神秘的、理想的”，比如，他有好几部作品都与他的家庭成员有关：《第二交响曲》是献给妹妹玛丽的，康塔塔《Mortuis fratribus》是为他弟弟去世而作的，《第三钢琴三重奏》和《第五交响曲》是纪念他儿子的产物，而他母亲则是始终贯穿于他全部作品的主题。他的作品是保守的、旋律性的、结构严谨的，却也是相当动人的。
我一共有六张福斯特音乐作品的唱片，其中有两张是一套的。这些唱片中，除了有一部是交响组曲之外，其余全部是协奏曲和室内乐。
福斯特有一首大提琴协奏曲和两首小提琴协奏曲。我有三张唱片灌录了这三首协奏曲：
第一张唱片，捷克Supraphon公司2008年出品的两部小提琴协奏曲，由诺伊（Ivan enaty）独奏，贝洛拉维克指挥BBC交响乐团。这张唱片上的两部作品都是世界首次录音：
1）C小调第一小提琴协奏曲，作品第88号（1910-1911）
2）D小调第二小提琴协奏曲，作品第104号（1917-1926）
这是两部富有浪漫主义特征的协奏曲，属于科恩戈尔德（Erich Korngold）《D大调小提琴协奏曲》那类情感丰富、旋律动人、缠绵悠长的乐曲。
福斯特的《第一小提琴协奏曲》写于1910到1911年期间，由大指挥家拉凡尔·库贝里克的父亲、捷克小提琴家扬·库贝里克（Jan Kubelik）在芝加哥首演。《第二小提琴协奏曲》则是从1917年开始写作，直到1926年才完成的，并于次年在布尔诺首演。 第二张唱片，德国Orfeo公司于1997年出品的两部作品《交响组曲》和《小提琴协奏曲》：《小提琴协奏曲》由沃恩施坦（Andrea Duka Lwenstein）独奏，维也纳广播交响乐团协奏;《交响组曲》由捷克爱乐演奏。这两部作品的指挥皆为奥柏特（Gerd Albrecht）：
1）C小调第一小提琴协奏曲，作品第88号
（1910-1911）
2）交响组曲《希拉奴·德·贝叙拉克》，作品第55号
这部交响组曲是福斯特在法国诗人和剧作家爱德蒙·罗斯当（Edmond Rostand）所写同名诗剧的影响下而写的。罗斯当的《希拉奴·德·贝叙拉克》后来被拍成很多版本的电影，中文被译成《大鼻子情圣》，因为主角希拉奴·德·贝叙拉克据传说有很大的鼻子，人们从远方特地来看他的鼻子。
在诗剧中，贝叙拉克同是诗人与剑客。他暗恋表妹罗克珊，但觉得自己长得太丑，怕罗克珊不爱他，于是帮一位长得很英俊却缺乏表达能力的年轻军官克里斯蒂安写情书去追求罗克珊。罗克珊看了贝叙拉克热情洋溢的情书，以为是克里斯蒂安写的，就爱上了后者。就在将要举行婚礼时，克里斯蒂安被召上了战场，后来身负重伤而牺牲。罗克珊十分伤心，进了修道院，而贝叙拉克常常去修道院探望罗克珊。一次，贝叙拉克头部被大木柱击中，受了重伤，临终时他要求给罗克珊念“克里斯蒂安”写给她的最后一封情书。当他把情书背诵出来时，罗克珊才知道原来这些情书都是贝叙拉克所写的。最后，贝叙拉克死在罗克珊的怀里。
历史上确有希拉奴·德·贝叙拉克（1619-1655）其人，也的确是法国诗人兼剑客，他的鼻子虽然很大，但并非大得像剧本中描述的那样。他最后确是进一间屋子时被倒下的廊柱压伤，并于一年后死去的，但不知这究竟是事故还是被人故意谋害，也不知他死于压伤，还是死于梅毒。
无论如何，罗斯当的剧本深深地打动了福斯特，因而后者就写了这部很有戏剧性、旋律十分优美、表达力很强的交响组曲，当然，这也很可能与福斯特从小就对戏剧有强烈的兴趣相关。从音乐角度来说，这也是因为在当时，李斯特和理查·施特劳斯的交响诗以及瓦格纳的歌剧对他产生了很大的影响。
第三张唱片，捷克Supraphon公司2009年出品，三位捷克作曲家的三部大提琴协奏曲，由巴塔（Jií Bárta）演奏大提琴，布拉格爱乐协奏。值得注意的是，唱片上的这部大提琴协奏曲是世界首录：
大提琴协奏曲，作品第143号 （1931）
福斯特的《大提琴协奏曲》是他比较后期的作品，完成于1931年，半年后由捷克爱乐首演。虽然其风格与他的两部小提琴协奏曲很像，但我更偏好小提琴协奏曲的流畅旋律。
另外，我还有三张福斯特的室内乐作品。
一张是捷克Supraphon公司于2002年出品的三首钢琴三重奏，由贝科（Ale Bílek）演奏钢琴，肖普（Stanilav Srp） 和帕斯尔（Frantíek Pospíil） 演奏小提琴，莱诺夫（Václav Jírovec）演奏大提琴：
1）F小调第一钢琴三重奏，作品第8号
2）降B大调第二钢琴三重奏，作品第38号
3）A小调第三钢琴三重奏，作品第105号
福斯特的三首钢琴三重奏写作间隔接近四十年，音乐风格与舒曼、斯美塔那和德沃夏克很相似，因为舒曼和斯美塔那一直是福斯特的偶像，而德沃夏克则是他的朋友。
《第一钢琴三重奏》完成于1882年，当时的福斯特只有二十三岁，正在管风琴学校念最后一年。此曲题献给格里格，却是怀念他母亲的。《第二钢琴三重奏》完成于1894年，当时他正与妻子同住于汉堡，这部作品是纪念他早亡的妹妹玛丽的，玛丽只活了二十六岁。《第三钢琴三重奏》作于1919年至1921年间，那时的福斯特刚回祖国捷克不久，可他唯一的儿子却突然去世，因此这部作品与儿子的离去有关，其音乐使我想起了法国作曲家维依安悼念他儿子的那首《C小调钢琴五重奏》（作品第42号）。
我还有两张共一套的《福斯特弦乐四重奏全集》，由捷克Supraphon公司在2010年出品，是世界首次录音，由斯塔密克四重奏团与一架竖琴及一把低音提琴共同演奏：
1）E大调第一弦乐四重奏，作品第15号（1888）
2）D大调第二弦乐四重奏，作品第39号（1893）
3）C大调第三弦乐四重奏，作品第61号（1907，1913）
4）F大调第四弦乐四重奏，作品第182号（1943-1944）
5）G大调第五弦乐四重奏（1951）
6）弦乐四重奏《祈祷者》（1940）
7）弦乐四重奏和竖琴《Erinnerung》（1901）
8）《弦乐五重奏》（作品第3号）（1886）
9）弦乐四重奏《快乐的快板》（1894）
在这两张CD中，除了一部未完成的五重奏和一首有竖琴加入的弦乐四重奏之外，其余都是标准的弦乐四重奏配置。福斯特一生写过五部完整的弦乐四重奏，时间几乎横跨他全部创作生涯。
福斯特的弦乐四重奏作品也大多与他的个人经历有关。比如《第一弦乐四重奏》是他住于布拉格期间完成的（1888年），作曲家将作品题献给柴科夫斯基。福斯特第一次遇见柴科夫斯基就在这一年：当时柴科夫斯基前去指挥他的歌剧《叶夫根尼·奥涅金》在布拉格的首演，而福斯特的夫人就在该剧中演唱女主角塔吉亚娜。五年以后，机缘巧合下他们再次重逢——柴科夫斯基去汉堡参加他另一部歌剧的首演（由马勒指挥），而那时的福斯特夫妇也已住在汉堡。那晚，他们夫妇还被邀请参加汉堡歌剧院院长家的宴会，在场的除了有柴科夫斯基以外，还有年轻的马勒。再比如，福斯特的《第三弦乐四重奏》和《第五弦乐四重奏》都是献给他妻子的：第三首献给贝尔塔，第五首则是献给贝尔塔去世后他又娶的妻子奥琳卡的。
相比于其他体裁的作品，我觉得福斯特的室内乐还是很有捷克民族气息的，尤其是早期那几首弦乐四重奏，有些段落使我想到了斯美塔那和德沃夏克的重奏曲。
就聆听体验而言，福斯特的音乐继承了十九世纪德奥音乐的传统，可听性很强，我不知道为什么近半个世纪以来，他的作品竟在音乐厅中消失了！
约瑟夫·福斯特（Josef Bohuslav Foerster，他的姓有时写成“F？rster”），捷克作曲家、作家和教师，1859年12月30日出生在捷克首都布拉格的一个音乐之家。他的父亲是作曲家和管风琴家，在布拉格管风琴学校和布拉格音乐学院任教，学生中包括奥地利喜歌剧作曲家弗朗兹·莱哈尔（Franz Lehár）;福斯特的叔叔安东尼·福斯特（Antonin Foerster），是捷克大音乐家斯美塔那的学生，也是管风琴家、指挥家，对南斯拉夫的音乐活动作出过贡献;约瑟夫·福斯特从小就接受音乐教育，他少年时还对戏剧很有兴趣，甚至有将来成为演员的打算。
不过，福斯特终究没有走上戏剧之路。可能是家庭的影响，也可能是他父亲的意愿，福斯特从1779年到1782年在布拉格管风琴学校学习。此后的1882年到1888年，他又继德沃夏克的职位在Vojtěch教堂担任管风琴手。1889年到1894年，福斯特担任了合唱团的指挥，同时在布拉格一所中学教唱歌。福斯特自二十五岁起就开始参与音乐评论。他的艺术家好友也很多，包括斯美塔那、德沃夏克、柴科夫斯基、诗人简·聂鲁达（Jan Neruda）和其他不少知名的艺术家等等。
1888年，福斯特与捷克女高音歌唱家贝尔塔·劳特勒罗娃（Ber ta Lautererová）结婚。五年以后，贝尔塔得到了汉堡国家歌剧院的聘任，因此他们移居汉堡，在那里住了十年。那时的福斯特以写音乐评论为生，他夫人则在汉堡国家歌剧院演唱。
1901年，福斯特在汉堡音乐学院任教，教授的科目是钢琴。也是在汉堡，福斯特认识了奥地利大作曲家马勒（那时的马勒正要从汉堡移居维也纳）。1903年，福斯特夫人转去维也纳歌剧院演唱，福斯特也一起移居维也纳，在维也纳的新音乐学院教授作曲。同时，他也在很有影响的《Die Zeit》日报上写音乐评论。
1918年，捷克共和国成立，福斯特夫妇回到了祖国。福斯特在布拉格音乐学院任教，他的很多学生后来都成为了捷克的新生代作曲家。1919年，他荣获布拉格大学的荣誉博士学位。1931年到1939年，福斯特成为了科学艺术学院的主席。1945年，福斯特被授予“国家艺术家”（National Artist）的称号。1951年5月29日，福斯特在Novy Vestec仙世，享年九十二岁。同年6月5日，捷克为他举行了国葬。
在福斯特的有生之年，布拉格就成立了J.B.福斯特学会（J.B.Foerster Society），收集整理他的作品。在福斯特去世之后的1956年，捷克的第二大城市布尔诺（Brno）组建了一支福斯特管乐五重奏团;1957年，布拉格又成立了一支福斯特三重奏团，都以他的名字命名。
福斯特多才多艺，创作面甚广：首先，作为作家的他除了写音乐评论之外，也写其他艺术评论文章——他为德国、奥地利和捷克的很多报刊杂志写过各种评论文章;其次，福斯特是位诗人，除了写诗，他也为自己作的歌曲、歌剧和合唱曲写歌词，他还会写回忆录，并且他的作品与另一位捷克作曲家雅纳切克一样，文学价值都不低;末了，他还是一位画家，画画是他毕生的爱好，他的绘画技巧远超业余画家的水平，主要创作风景画。
当然，福斯特一生的主要成就还是在于音乐创作。他的作品很多， 包括六部歌剧、五部交响曲、两部小提琴协奏曲、一部大提琴协奏曲、五部弦乐四重奏、三部钢琴三重奏、两部小提琴奏鸣曲、两部大提琴奏鸣曲，还有其他室内乐、交响音乐和合唱曲以及歌曲不等。他的作品编号汇编至一百九十多号，其中有很多是套曲，仅仅是歌曲他就写过三百五十多首，当然，合唱曲也有三百多首。
有趣的是，和许多东欧民族乐派的作曲家不同，我们不能将约瑟夫·福斯特称作“民族主义”作曲家，因为他的作品中很少应用民间音乐，也缺乏捷克传统音乐的特色。有人把他的音乐评价为“主观的、个人的、神秘的、理想的”，比如，他有好几部作品都与他的家庭成员有关：《第二交响曲》是献给妹妹玛丽的，康塔塔《Mortuis fratribus》是为他弟弟去世而作的，《第三钢琴三重奏》和《第五交响曲》是纪念他儿子的产物，而他母亲则是始终贯穿于他全部作品的主题。他的作品是保守的、旋律性的、结构严谨的，却也是相当动人的。
我一共有六张福斯特音乐作品的唱片，其中有两张是一套的。这些唱片中，除了有一部是交响组曲之外，其余全部是协奏曲和室内乐。
福斯特有一首大提琴协奏曲和两首小提琴协奏曲。我有三张唱片灌录了这三首协奏曲：
第一张唱片，捷克Supraphon公司2008年出品的两部小提琴协奏曲，由诺伊（Ivan enaty）独奏，贝洛拉维克指挥BBC交响乐团。这张唱片上的两部作品都是世界首次录音：
1）C小调第一小提琴协奏曲，作品第88号（1910-1911）
2）D小调第二小提琴协奏曲，作品第104号（1917-1926）
这是两部富有浪漫主义特征的协奏曲，属于科恩戈尔德（Erich Korngold）《D大调小提琴协奏曲》那类情感丰富、旋律动人、缠绵悠长的乐曲。
福斯特的《第一小提琴协奏曲》写于1910到1911年期间，由大指挥家拉凡尔·库贝里克的父亲、捷克小提琴家扬·库贝里克（Jan Kubelik）在芝加哥首演。《第二小提琴协奏曲》则是从1917年开始写作，直到1926年才完成的，并于次年在布尔诺首演。 第二张唱片，德国Orfeo公司于1997年出品的两部作品《交响组曲》和《小提琴协奏曲》：《小提琴协奏曲》由沃恩施坦（Andrea Duka Lwenstein）独奏，维也纳广播交响乐团协奏;《交响组曲》由捷克爱乐演奏。这两部作品的指挥皆为奥柏特（Gerd Albrecht）：
1）C小调第一小提琴协奏曲，作品第88号
（1910-1911）
2）交响组曲《希拉奴·德·贝叙拉克》，作品第55号
这部交响组曲是福斯特在法国诗人和剧作家爱德蒙·罗斯当（Edmond Rostand）所写同名诗剧的影响下而写的。罗斯当的《希拉奴·德·贝叙拉克》后来被拍成很多版本的电影，中文被译成《大鼻子情圣》，因为主角希拉奴·德·贝叙拉克据传说有很大的鼻子，人们从远方特地来看他的鼻子。
在诗剧中，贝叙拉克同是诗人与剑客。他暗恋表妹罗克珊，但觉得自己长得太丑，怕罗克珊不爱他，于是帮一位长得很英俊却缺乏表达能力的年轻军官克里斯蒂安写情书去追求罗克珊。罗克珊看了贝叙拉克热情洋溢的情书，以为是克里斯蒂安写的，就爱上了后者。就在将要举行婚礼时，克里斯蒂安被召上了战场，后来身负重伤而牺牲。罗克珊十分伤心，进了修道院，而贝叙拉克常常去修道院探望罗克珊。一次，贝叙拉克头部被大木柱击中，受了重伤，临终时他要求给罗克珊念“克里斯蒂安”写给她的最后一封情书。当他把情书背诵出来时，罗克珊才知道原来这些情书都是贝叙拉克所写的。最后，贝叙拉克死在罗克珊的怀里。
历史上确有希拉奴·德·贝叙拉克（1619-1655）其人，也的确是法国诗人兼剑客，他的鼻子虽然很大，但并非大得像剧本中描述的那样。他最后确是进一间屋子时被倒下的廊柱压伤，并于一年后死去的，但不知这究竟是事故还是被人故意谋害，也不知他死于压伤，还是死于梅毒。
无论如何，罗斯当的剧本深深地打动了福斯特，因而后者就写了这部很有戏剧性、旋律十分优美、表达力很强的交响组曲，当然，这也很可能与福斯特从小就对戏剧有强烈的兴趣相关。从音乐角度来说，这也是因为在当时，李斯特和理查·施特劳斯的交响诗以及瓦格纳的歌剧对他产生了很大的影响。
第三张唱片，捷克Supraphon公司2009年出品，三位捷克作曲家的三部大提琴协奏曲，由巴塔（Jií Bárta）演奏大提琴，布拉格爱乐协奏。值得注意的是，唱片上的这部大提琴协奏曲是世界首录：
大提琴协奏曲，作品第143号 （1931）
福斯特的《大提琴协奏曲》是他比较后期的作品，完成于1931年，半年后由捷克爱乐首演。虽然其风格与他的两部小提琴协奏曲很像，但我更偏好小提琴协奏曲的流畅旋律。
另外，我还有三张福斯特的室内乐作品。
一张是捷克Supraphon公司于2002年出品的三首钢琴三重奏，由贝科（Ale Bílek）演奏钢琴，肖普（Stanilav Srp） 和帕斯尔（Frantíek Pospíil） 演奏小提琴，莱诺夫（Václav Jírovec）演奏大提琴：
1）F小调第一钢琴三重奏，作品第8号
2）降B大调第二钢琴三重奏，作品第38号
3）A小调第三钢琴三重奏，作品第105号
福斯特的三首钢琴三重奏写作间隔接近四十年，音乐风格与舒曼、斯美塔那和德沃夏克很相似，因为舒曼和斯美塔那一直是福斯特的偶像，而德沃夏克则是他的朋友。
《第一钢琴三重奏》完成于1882年，当时的福斯特只有二十三岁，正在管风琴学校念最后一年。此曲题献给格里格，却是怀念他母亲的。《第二钢琴三重奏》完成于1894年，当时他正与妻子同住于汉堡，这部作品是纪念他早亡的妹妹玛丽的，玛丽只活了二十六岁。《第三钢琴三重奏》作于1919年至1921年间，那时的福斯特刚回祖国捷克不久，可他唯一的儿子却突然去世，因此这部作品与儿子的离去有关，其音乐使我想起了法国作曲家维依安悼念他儿子的那首《C小调钢琴五重奏》（作品第42号）。
我还有两张共一套的《福斯特弦乐四重奏全集》，由捷克Supraphon公司在2010年出品，是世界首次录音，由斯塔密克四重奏团与一架竖琴及一把低音提琴共同演奏：
1）E大调第一弦乐四重奏，作品第15号（1888）
2）D大调第二弦乐四重奏，作品第39号（1893）
3）C大调第三弦乐四重奏，作品第61号（1907，1913）
4）F大调第四弦乐四重奏，作品第182号（1943-1944）
5）G大调第五弦乐四重奏（1951）
6）弦乐四重奏《祈祷者》（1940）
7）弦乐四重奏和竖琴《Erinnerung》（1901）
8）《弦乐五重奏》（作品第3号）（1886）
9）弦乐四重奏《快乐的快板》（1894）
在这两张CD中，除了一部未完成的五重奏和一首有竖琴加入的弦乐四重奏之外，其余都是标准的弦乐四重奏配置。福斯特一生写过五部完整的弦乐四重奏，时间几乎横跨他全部创作生涯。
福斯特的弦乐四重奏作品也大多与他的个人经历有关。比如《第一弦乐四重奏》是他住于布拉格期间完成的（1888年），作曲家将作品题献给柴科夫斯基。福斯特第一次遇见柴科夫斯基就在这一年：当时柴科夫斯基前去指挥他的歌剧《叶夫根尼·奥涅金》在布拉格的首演，而福斯特的夫人就在该剧中演唱女主角塔吉亚娜。五年以后，机缘巧合下他们再次重逢——柴科夫斯基去汉堡参加他另一部歌剧的首演（由马勒指挥），而那时的福斯特夫妇也已住在汉堡。那晚，他们夫妇还被邀请参加汉堡歌剧院院长家的宴会，在场的除了有柴科夫斯基以外，还有年轻的马勒。再比如，福斯特的《第三弦乐四重奏》和《第五弦乐四重奏》都是献给他妻子的：第三首献给贝尔塔，第五首则是献给贝尔塔去世后他又娶的妻子奥琳卡的。
相比于其他体裁的作品，我觉得福斯特的室内乐还是很有捷克民族气息的，尤其是早期那几首弦乐四重奏，有些段落使我想到了斯美塔那和德沃夏克的重奏曲。
就聆听体验而言，福斯特的音乐继承了十九世纪德奥音乐的传统，可听性很强，我不知道为什么近半个世纪以来，他的作品竟在音乐厅中消失了！