论文部分内容阅读
摘要：纪实摄影是艺术摄影的一个重要内容，就其本身特点而言，有一定的相对独立性。具而言之，是一些具有社会责任感的摄影者借助摄影艺术，将自然、社会、人类的一些问题反映出来，并引发社会思考的一种艺术形式。其特点主要表现：纪实性、引导性、直接性、包容性。
关键词：纪实摄影;特点;时代记录
摄影艺术起源于19世纪40年代，而纪实摄影产生于50年代，其标志就是英国摄影家芬顿拍下了克里米亚战胜的场景，这也是第一次对战争进行记录的摄影资料;同样在19世纪60年代，美国摄影家布兰迪指导记者拍摄了10000多张反映南北战争的照片，成为了美国发展史上最珍贵的资料;同一个美国人海因拍摄了美国童工劳动的照片，而推动了美国《儿童劳工法》在国会的高票通过，等等。最有影响力的就是当年反映日本资本家毒打工人的纪实摄影作品《水俣》，引发了日本当局对生态环境建设和人们健康的关注。
一、纪实摄影在我国的发展
我国纪实摄影起步相对较晚，但却一鸣惊人，1976年几张反映四五运动的照片，引发了社会的关注，越来越多的摄影者拿起手中的相机，对四五运动进行了全程式记录，生动地表达伟大变革的前后，虽然当时这些作品无法公开发表，却大大反映了人们对现代化建设的迫切心情。同样，希望工程的纪实摄影在我国纪实摄影史上也有着里程碑的意义，全景、真实的反映了我國贫困地区儿童的受教育情况，呼吁全社会关注贫困儿童，引发了全社会的关注。
二、纪实摄影的主要特点
其一，纪实性。虽然现在数码技术发展了，但无论是数码纪实还是胶片纪实，所拍的事物肯定存在过，纪实就是将事实中存在的事物按照比例在摄影中进行反映。本质上来说，纪实摄影纪实是其本质要求，既不想后期处理那么随意，也不像PS那样简单，凡是纪实摄影首先要求摄影师有纪实的意识，善于捕捉真实的事物，纪实摄影不能刻意去塑造，要直观形象地反映。所谓纪实性也有另一层含义，那就是尽可能选在具有代表性的，能结合时空幻境反映典型事物。上述纪实的内在要求，提高了纪实摄影的可信性，也为摄影艺术融入了更多的时代信息。
其二，引导性。纪实摄影是对自然、社会、人类真实的记录，在给人艺术享受的同时，也会引发社会和人们的反思，因此，对人和社会的发展有强烈的引导性。纪实摄影关注内容相对比较广泛，有的是反映人文传统的，有的是保留历史记录现实的。纪实摄影所涉及的有时候不是文字所能记录的，另外，纪实摄影还会记录人们没有关注、容易被忽视的。纪实摄影者根据自己的主观意识、社会责任，用摄影艺术呼吁人们去关注社会、关心自然等。纪实摄影是一种武器，这个武器是在引导人们去关注、去体验。
其三，直接性。与摄影艺术相比，纪实摄影可能真没有那种艺术性，无论其章法、结构还是美感、光影，都无法与真正的艺术作品相比。纪实摄影更加直接表达摄影者所关注的对象，直接冲击人们的视觉感官，以求震撼人们的心灵。从本质上说，开门见山表达还要讲究一点文学性，这样才能更好将故事融入作品当中，呼吁人们去关注某些问题，如纪实摄影作品《上访者》不仅是真人真事，也有强烈的代表性，而且也反映了在一定历史时期的社会现象。
其四，包容性。纪实摄影的这个特点是基于技术、艺术、报道多个层面而言的，也正是这个特点，才导致纪实摄影与其他摄影艺术容易混淆。从价值层面来说，无论哪种摄影必须依靠摄影技术，反映客观存在，这是前提。纪实摄影所关注的人或物，就是在上述前提下进行的，在国外有一种文件摄影，它与纪实摄影共同来源于客观记录。对于艺术摄影来说，纪实摄影表达的方法和内容也不同，但从视觉传达来说，都是基于情感的表达。优秀的纪实摄影，也是艺术的作品，二者在艺术上没有失去共同的基础
三、纪实摄影对时代记录
纪实摄影对时代的记录主要是对现实的反映，是机遇纪实性的一种表现，其对时代的记录主要表现在两个方面：一方面是突发、顺发事件，另一方面是有时间效应的。前面一半常见于记者新闻报道的纪实摄影，一般情况下是多张纪实，后面则是人文类的纪实拍摄，是对人们生活习惯、人文风情的记录，一般故事情节性较强。
外国纪实摄影大师阿伯特曾经以纽约为主题拍摄了一组《变化中的纽约》纪实作品，是对纽约变化的记录，是20世纪30年代前后纽约的发展。她借助曼哈顿街区变化的拍摄延伸布鲁克林、布朗克斯等，她在纪实作品中将历史与现实中的纽约相融合，将自然与人文相融合，将自己对工业化的冷静与反思也表达了出来，具有历史深度和未来思考的社会责任。
国内摄影家侯登科深入到麦客中，跟随他们远离家乡，为了生存在麦子收获的季节去割麦的真是反映，这个时间大概是20世纪80年代到90年代，从麦客的生存状况反映了改革开放时期，农民的生活状况。侯登科从麦客离开家乡的那一刻开始，他们就步入为生存而努力的艰辛生活，也间接反映了上世纪90年代我国农村的落后状况。侯登科从1978年就开始关注农村问题，他用最直接的摄影语言，朴实无华的镜头，对我国处于贫困农民的生活、劳动状况进行了记录，他的作为是对中国三农问题的直接表达。
总而言之，纪实摄影是从摄影师主观角度去关注自然、社会、人的状态，是用镜头反映了人与自然、社会的关系，更是对人们发展历史的关注和记录。说到底，摄影艺术也是对社会主题关注，并呼吁关注主题社会意义的表现。纪实摄影或许没有过高的艺术内涵，也没有光影的艺术角度，但确是最真实的反映，最能呼唤人们关注，激发社会良知的艺术形式。相信在实现中华民族伟大复兴的大潮中，纪实摄影必然会发挥自己的优势，记录这股大潮中的人和事，为后人记录这个伟大的时代。
参考文献：
[1]纪实摄影的重构与“创作黑洞”[N].黄一鸣.中国摄影报.2020-02-25 （003）
[2]纪实摄影的文学表达与艺术联姻[N].黄一鸣.中国摄影报.2020-04-07 （003）
关键词：纪实摄影;特点;时代记录
摄影艺术起源于19世纪40年代，而纪实摄影产生于50年代，其标志就是英国摄影家芬顿拍下了克里米亚战胜的场景，这也是第一次对战争进行记录的摄影资料;同样在19世纪60年代，美国摄影家布兰迪指导记者拍摄了10000多张反映南北战争的照片，成为了美国发展史上最珍贵的资料;同一个美国人海因拍摄了美国童工劳动的照片，而推动了美国《儿童劳工法》在国会的高票通过，等等。最有影响力的就是当年反映日本资本家毒打工人的纪实摄影作品《水俣》，引发了日本当局对生态环境建设和人们健康的关注。
一、纪实摄影在我国的发展
我国纪实摄影起步相对较晚，但却一鸣惊人，1976年几张反映四五运动的照片，引发了社会的关注，越来越多的摄影者拿起手中的相机，对四五运动进行了全程式记录，生动地表达伟大变革的前后，虽然当时这些作品无法公开发表，却大大反映了人们对现代化建设的迫切心情。同样，希望工程的纪实摄影在我国纪实摄影史上也有着里程碑的意义，全景、真实的反映了我國贫困地区儿童的受教育情况，呼吁全社会关注贫困儿童，引发了全社会的关注。
二、纪实摄影的主要特点
其一，纪实性。虽然现在数码技术发展了，但无论是数码纪实还是胶片纪实，所拍的事物肯定存在过，纪实就是将事实中存在的事物按照比例在摄影中进行反映。本质上来说，纪实摄影纪实是其本质要求，既不想后期处理那么随意，也不像PS那样简单，凡是纪实摄影首先要求摄影师有纪实的意识，善于捕捉真实的事物，纪实摄影不能刻意去塑造，要直观形象地反映。所谓纪实性也有另一层含义，那就是尽可能选在具有代表性的，能结合时空幻境反映典型事物。上述纪实的内在要求，提高了纪实摄影的可信性，也为摄影艺术融入了更多的时代信息。
其二，引导性。纪实摄影是对自然、社会、人类真实的记录，在给人艺术享受的同时，也会引发社会和人们的反思，因此，对人和社会的发展有强烈的引导性。纪实摄影关注内容相对比较广泛，有的是反映人文传统的，有的是保留历史记录现实的。纪实摄影所涉及的有时候不是文字所能记录的，另外，纪实摄影还会记录人们没有关注、容易被忽视的。纪实摄影者根据自己的主观意识、社会责任，用摄影艺术呼吁人们去关注社会、关心自然等。纪实摄影是一种武器，这个武器是在引导人们去关注、去体验。
其三，直接性。与摄影艺术相比，纪实摄影可能真没有那种艺术性，无论其章法、结构还是美感、光影，都无法与真正的艺术作品相比。纪实摄影更加直接表达摄影者所关注的对象，直接冲击人们的视觉感官，以求震撼人们的心灵。从本质上说，开门见山表达还要讲究一点文学性，这样才能更好将故事融入作品当中，呼吁人们去关注某些问题，如纪实摄影作品《上访者》不仅是真人真事，也有强烈的代表性，而且也反映了在一定历史时期的社会现象。
其四，包容性。纪实摄影的这个特点是基于技术、艺术、报道多个层面而言的，也正是这个特点，才导致纪实摄影与其他摄影艺术容易混淆。从价值层面来说，无论哪种摄影必须依靠摄影技术，反映客观存在，这是前提。纪实摄影所关注的人或物，就是在上述前提下进行的，在国外有一种文件摄影，它与纪实摄影共同来源于客观记录。对于艺术摄影来说，纪实摄影表达的方法和内容也不同，但从视觉传达来说，都是基于情感的表达。优秀的纪实摄影，也是艺术的作品，二者在艺术上没有失去共同的基础
三、纪实摄影对时代记录
纪实摄影对时代的记录主要是对现实的反映，是机遇纪实性的一种表现，其对时代的记录主要表现在两个方面：一方面是突发、顺发事件，另一方面是有时间效应的。前面一半常见于记者新闻报道的纪实摄影，一般情况下是多张纪实，后面则是人文类的纪实拍摄，是对人们生活习惯、人文风情的记录，一般故事情节性较强。
外国纪实摄影大师阿伯特曾经以纽约为主题拍摄了一组《变化中的纽约》纪实作品，是对纽约变化的记录，是20世纪30年代前后纽约的发展。她借助曼哈顿街区变化的拍摄延伸布鲁克林、布朗克斯等，她在纪实作品中将历史与现实中的纽约相融合，将自然与人文相融合，将自己对工业化的冷静与反思也表达了出来，具有历史深度和未来思考的社会责任。
国内摄影家侯登科深入到麦客中，跟随他们远离家乡，为了生存在麦子收获的季节去割麦的真是反映，这个时间大概是20世纪80年代到90年代，从麦客的生存状况反映了改革开放时期，农民的生活状况。侯登科从麦客离开家乡的那一刻开始，他们就步入为生存而努力的艰辛生活，也间接反映了上世纪90年代我国农村的落后状况。侯登科从1978年就开始关注农村问题，他用最直接的摄影语言，朴实无华的镜头，对我国处于贫困农民的生活、劳动状况进行了记录，他的作为是对中国三农问题的直接表达。
总而言之，纪实摄影是从摄影师主观角度去关注自然、社会、人的状态，是用镜头反映了人与自然、社会的关系，更是对人们发展历史的关注和记录。说到底，摄影艺术也是对社会主题关注，并呼吁关注主题社会意义的表现。纪实摄影或许没有过高的艺术内涵，也没有光影的艺术角度，但确是最真实的反映，最能呼唤人们关注，激发社会良知的艺术形式。相信在实现中华民族伟大复兴的大潮中，纪实摄影必然会发挥自己的优势，记录这股大潮中的人和事，为后人记录这个伟大的时代。
参考文献：
[1]纪实摄影的重构与“创作黑洞”[N].黄一鸣.中国摄影报.2020-02-25 （003）
[2]纪实摄影的文学表达与艺术联姻[N].黄一鸣.中国摄影报.2020-04-07 （003）