论文部分内容阅读
【摘要】：我国的戏曲文化深厚，其中花旦是中国传统戏曲脚色行当，有别于正旦、武旦和老旦，多为性格活泼或是泼辣放荡的青年或中年女性形象，常常带有喜剧色彩。花旦一词，来自元代夏庭芝的《青楼集》：“凡妓，以墨点破其面者为花旦。”我国著名的四大名旦包括：梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生。他们的表演各具特色，为我国的戏曲文化传承做出了突出贡献。本文对戏曲花旦一角进行分析介绍，并就花旦的装扮特色、表演特点、唱腔特点及角色把握进行详细的探讨。
【关键词】：戏曲;花旦;表演特色
我国的戏曲文化悠久，戏曲行当主要分为生、旦、净、末、丑五种。其中花旦作为旦角中的一支，具有着鲜明的表演特色。花旦虽然只是戏曲表演中的配角，却对整台戏曲的表演起着烘托作用，在戏曲表演中有着重要作用。
1、花旦概述
作为戏曲旦行中的重要一种，花旦的职责是：扮演天真活泼或放浪泼辣的青年妇女。花旦中，又有闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦的分支。闺门旦一般都是大家闺秀，大门不出，二门不迈，但“花衫”中的“闺门旦”却不能这样解释。它所说的“闺门旦”，不见得是大门不出，二门不迈，甚至可以随便和生人交谈，尽管是“小家碧玉”，但却是天真烂漫、纯洁可爱的姑娘。如《金玉奴》中的金玉奴、《拾玉镯》的孙玉姣，以及《柜中缘》的刘玉莲等都是;二是玩笑旦，“玩笑旦”当然都是性格爽朗、好说好笑的人物。她们和“闺门旦”不同处在于：“闺门旦”多为少女，“玩笑旦”却多为少妇。里边有铁匠妻、有农妇、有小贩、有媒婆、有产婆、有船娘、有妓女……如《打刀》的吴彦能妻是铁匠妻，《背娃入府》的李平儿妻是农妇，《卖饽饽》的王三姐是小贩等;三是刺杀旦，扮演淫毒凶狠的女性。刺杀旦，有两种认识：一是说刺杀别人的;一是说被别人刺杀的。前者如《双钉记》中的白金莲、《双铃记》（也称《马思远》）中的赵玉、《杀子报》中的徐氏;后者如《战宛城》的邹氏等;四是泼辣旦，这种角色的性格都是大方不拘，说打就打，说骂就骂的人物。“说打就打”，必须会打，所以她们又有接近武旦之一面，但绝非纯粹武旦，例如《刺巴杰》中的马金定。而笔者作为戏剧花旦演员，主要表演的曲目则有：《金玉奴》、《春草闯堂》、《双下山》、《思凡》、《白蛇传》……
2、戏曲花旦的表演特色探讨
2.1花旦的装扮特色
首先在花旦的面部装扮上，主要的特点就是妆比较明媚，脸上的妆粉涂上之后，要显得脸上一尘不染，比较干净清爽，另外就是要涂上红色的眼影和带笑的红色脸颊，眉眼之间要有含笑的感觉，塑造小家碧玉和俏皮的感觉。这样的妆容能够表现花旦代表的少女形象，妆容方面要表演得比较突出。另外在服装上，一般都是穿着短衣、裙子或者是裤子等，搭配坎肩、四喜带等饰品，服装的颜色要比较艳丽一些，能够吸引观众的眼球。花旦的服饰讲究一个“俏”字，《红娘》中的红娘可以穿，扮演丫鬟的花旦也可以穿。这样的目的是为了衬托花旦的鲜艳跳跃，衬出小姐的秀气。而花旦扮演的角色往往是丫鬟，贫家少女等不是很富裕的角色，但这并不是说花旦的服饰就粗糙，其实花旦服饰的做工和青衣服饰的要求是差不多的，都能体现一个“美”字，女性角色靠的就是梳妆打扮，仅凭花旦的“花”字就能体现花旦的美了。花旦，没有太多的装饰，只是简单的戏服，就衬托出女子身上独特的情韵。
2.2花旦的表演特点
戏曲花旦总的表演特点是：重做工与念白，兼重唱功。根据更细的分类，又各自有不同的表演特点：闺门旦的表演特点是重做工、念白和唱功，念白又分京白、韵白;玩笑旦的表演特点是重念白，很少唱功，常说京白;刺杀旦的表演特点是重做工，要有跌扑等动作技术，并重说白;泼辣旦的表演特点是重做工，要有一定的武功，并常有男性动作，如耍大杠子、摔跤等，也重说白。上述各类型的花旦，在做功方面尤重台步和“圆场”动作。
2.3花旦的唱腔特点
花旦主要注重念白，这一传统的女性角色主要就是在念白上下功夫，在念白的时候不是将文字念出来就完成了任务，在念的时候要加上一定的神采，唱腔要表现得比较秀丽灵巧。在表演的时候，声音要比较洪亮，注意发声的部位等，一般都是用假嗓子来进行演唱，这样能够提高音调，听起来比较清脆，声音的高低以及圆润程度都是需要演员来进行把握的。另外，除了发音之外，咬字清晰也是非常重要的，每个字都要用正确的发音念出来。虽然戏剧表演对于花旦的唱功要求不是很严格，但是演员要正确地把握花旦唱腔的特点，将人物的特点表现得淋漓尽致。
2.4花旦的角色把握
提起花旦行当，人们总是把她和笑声联系在一起。花旦通常是聪颖、调皮、欢乐的美貌少女，与悲情的青衣恰成鲜明对照，与雍容大度的正旦也有明显区别。作为花旦演员，如何才能在舞台上把握好自己的角色是必须要认真思考的问题花旦一般扮演的都是配角，如小姐、丫环、村姑之类。作为配角演员，就应该在舞台上“配好戏”，做到既不能瘟了戏，又不能抢了戏;既要完成自己的戏，又要激活他人和全台的戏。花旦演员在进行表演之前，首先，应该认真挖掘角色人物本身，抓住人物典型的性格特点，把控好人物的情绪变化，理顺人物性格发展的脉络。其次，在表演时，演员不能只靠剧本的描述去生硬地表现人物，而应把自身在生活中的经历和经验融入其中去想象和丰富角色。再次，要细致研究剧中的人物关系，包括人物之间的冲突。因为台上每一个角色都是整部剧的一部分，即使角色的分量微不足道，但是只要认真研究思考，也能在剧情需要时，见缝插针地演好戏，达到与主角交相辉映的效果。
由于本剧团常年下乡面对基层演出，与观众近距离面对面接触，这就要求花旦演员在表演中靠扎实的基本功去塑造人物形象，刻画人物心理活动;舞台上的亮相，手、眼、身、法、步要配合一致，平时还要吸收借鉴别的行当表演，来丰富塑造人物的手段。通过多年悉心学习表演，才能真正做到吸引观众，赢得满堂掌声。
结束语
戏曲是我国的艺术瑰宝，有着悠久的历史，需要我们对其做好传承及发扬工作。花旦作为旦角中的一种，具有着自己独特的表演风格，花旦表演者应认真分析、把握其角色特点，对角色进行完美的诠释，给广大观众朋友带来快乐和享受。
参考文献
[1]徐文杰.戏曲花旦的表演特色浅析[J].大众文艺，2014，21：185.
[2]刘小杰.戏曲花旦表演特色刍议[J].戏剧之家，2015，09：32.
【关键词】：戏曲;花旦;表演特色
我国的戏曲文化悠久，戏曲行当主要分为生、旦、净、末、丑五种。其中花旦作为旦角中的一支，具有着鲜明的表演特色。花旦虽然只是戏曲表演中的配角，却对整台戏曲的表演起着烘托作用，在戏曲表演中有着重要作用。
1、花旦概述
作为戏曲旦行中的重要一种，花旦的职责是：扮演天真活泼或放浪泼辣的青年妇女。花旦中，又有闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦的分支。闺门旦一般都是大家闺秀，大门不出，二门不迈，但“花衫”中的“闺门旦”却不能这样解释。它所说的“闺门旦”，不见得是大门不出，二门不迈，甚至可以随便和生人交谈，尽管是“小家碧玉”，但却是天真烂漫、纯洁可爱的姑娘。如《金玉奴》中的金玉奴、《拾玉镯》的孙玉姣，以及《柜中缘》的刘玉莲等都是;二是玩笑旦，“玩笑旦”当然都是性格爽朗、好说好笑的人物。她们和“闺门旦”不同处在于：“闺门旦”多为少女，“玩笑旦”却多为少妇。里边有铁匠妻、有农妇、有小贩、有媒婆、有产婆、有船娘、有妓女……如《打刀》的吴彦能妻是铁匠妻，《背娃入府》的李平儿妻是农妇，《卖饽饽》的王三姐是小贩等;三是刺杀旦，扮演淫毒凶狠的女性。刺杀旦，有两种认识：一是说刺杀别人的;一是说被别人刺杀的。前者如《双钉记》中的白金莲、《双铃记》（也称《马思远》）中的赵玉、《杀子报》中的徐氏;后者如《战宛城》的邹氏等;四是泼辣旦，这种角色的性格都是大方不拘，说打就打，说骂就骂的人物。“说打就打”，必须会打，所以她们又有接近武旦之一面，但绝非纯粹武旦，例如《刺巴杰》中的马金定。而笔者作为戏剧花旦演员，主要表演的曲目则有：《金玉奴》、《春草闯堂》、《双下山》、《思凡》、《白蛇传》……
2、戏曲花旦的表演特色探讨
2.1花旦的装扮特色
首先在花旦的面部装扮上，主要的特点就是妆比较明媚，脸上的妆粉涂上之后，要显得脸上一尘不染，比较干净清爽，另外就是要涂上红色的眼影和带笑的红色脸颊，眉眼之间要有含笑的感觉，塑造小家碧玉和俏皮的感觉。这样的妆容能够表现花旦代表的少女形象，妆容方面要表演得比较突出。另外在服装上，一般都是穿着短衣、裙子或者是裤子等，搭配坎肩、四喜带等饰品，服装的颜色要比较艳丽一些，能够吸引观众的眼球。花旦的服饰讲究一个“俏”字，《红娘》中的红娘可以穿，扮演丫鬟的花旦也可以穿。这样的目的是为了衬托花旦的鲜艳跳跃，衬出小姐的秀气。而花旦扮演的角色往往是丫鬟，贫家少女等不是很富裕的角色，但这并不是说花旦的服饰就粗糙，其实花旦服饰的做工和青衣服饰的要求是差不多的，都能体现一个“美”字，女性角色靠的就是梳妆打扮，仅凭花旦的“花”字就能体现花旦的美了。花旦，没有太多的装饰，只是简单的戏服，就衬托出女子身上独特的情韵。
2.2花旦的表演特点
戏曲花旦总的表演特点是：重做工与念白，兼重唱功。根据更细的分类，又各自有不同的表演特点：闺门旦的表演特点是重做工、念白和唱功，念白又分京白、韵白;玩笑旦的表演特点是重念白，很少唱功，常说京白;刺杀旦的表演特点是重做工，要有跌扑等动作技术，并重说白;泼辣旦的表演特点是重做工，要有一定的武功，并常有男性动作，如耍大杠子、摔跤等，也重说白。上述各类型的花旦，在做功方面尤重台步和“圆场”动作。
2.3花旦的唱腔特点
花旦主要注重念白，这一传统的女性角色主要就是在念白上下功夫，在念白的时候不是将文字念出来就完成了任务，在念的时候要加上一定的神采，唱腔要表现得比较秀丽灵巧。在表演的时候，声音要比较洪亮，注意发声的部位等，一般都是用假嗓子来进行演唱，这样能够提高音调，听起来比较清脆，声音的高低以及圆润程度都是需要演员来进行把握的。另外，除了发音之外，咬字清晰也是非常重要的，每个字都要用正确的发音念出来。虽然戏剧表演对于花旦的唱功要求不是很严格，但是演员要正确地把握花旦唱腔的特点，将人物的特点表现得淋漓尽致。
2.4花旦的角色把握
提起花旦行当，人们总是把她和笑声联系在一起。花旦通常是聪颖、调皮、欢乐的美貌少女，与悲情的青衣恰成鲜明对照，与雍容大度的正旦也有明显区别。作为花旦演员，如何才能在舞台上把握好自己的角色是必须要认真思考的问题花旦一般扮演的都是配角，如小姐、丫环、村姑之类。作为配角演员，就应该在舞台上“配好戏”，做到既不能瘟了戏，又不能抢了戏;既要完成自己的戏，又要激活他人和全台的戏。花旦演员在进行表演之前，首先，应该认真挖掘角色人物本身，抓住人物典型的性格特点，把控好人物的情绪变化，理顺人物性格发展的脉络。其次，在表演时，演员不能只靠剧本的描述去生硬地表现人物，而应把自身在生活中的经历和经验融入其中去想象和丰富角色。再次，要细致研究剧中的人物关系，包括人物之间的冲突。因为台上每一个角色都是整部剧的一部分，即使角色的分量微不足道，但是只要认真研究思考，也能在剧情需要时，见缝插针地演好戏，达到与主角交相辉映的效果。
由于本剧团常年下乡面对基层演出，与观众近距离面对面接触，这就要求花旦演员在表演中靠扎实的基本功去塑造人物形象，刻画人物心理活动;舞台上的亮相，手、眼、身、法、步要配合一致，平时还要吸收借鉴别的行当表演，来丰富塑造人物的手段。通过多年悉心学习表演，才能真正做到吸引观众，赢得满堂掌声。
结束语
戏曲是我国的艺术瑰宝，有着悠久的历史，需要我们对其做好传承及发扬工作。花旦作为旦角中的一种，具有着自己独特的表演风格，花旦表演者应认真分析、把握其角色特点，对角色进行完美的诠释，给广大观众朋友带来快乐和享受。
参考文献
[1]徐文杰.戏曲花旦的表演特色浅析[J].大众文艺，2014，21：185.
[2]刘小杰.戏曲花旦表演特色刍议[J].戏剧之家，2015，09：32.