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摘要 宁式家具是我国古典家具中的重要流派之一，因其雕刻、骨木镶嵌、朱金木雕等特点闻名于世。本文从宁式家具历史入手，结合其风格特点来探讨它现代化的发展与创新途径。
关键词：宁式家具 创新 现代化
中图分类号：J528 文献标识码：A
一 宁式家具简介
“书藏古今，港通天下”的宁波地处浙东沿海地区，具有悠久的历史文化，孕育出具有区域民俗特色的各类民间工艺美术。特别是宁波的能工巧匠们将宁波地区精湛的工巧艺术运用到家具制作上，而将其发展成为我国四大传统明清家具样式之一的宁式家具。
宁式家具，一般是指在明清时期以宁波为中心的浙东地区所盛行的传统家具样式，以其制作精良的骨木镶嵌家具、光鲜靓丽的彩漆家具和富丽堂皇的千工床类家具闻名于世，具有很强的工艺欣赏价值。
二 宁式家具历史成因
宁波是我国传统家具的重要产地之一，宁波产的家具冠以“宁式”闻名于世，自成一派，其形成和发展不是偶然的。我们追溯宁式家具的历史渊源，不难发现宁波是个历史文化名城，也可以想象众多的历史人文民俗因素促成了宁式家具的兴起。
1 前期的河姆渡文化的原始器具及其木构建筑
河姆渡文化是指以河姆渡遗址为代表的宁绍平原新石器时代中期的原始文化。此类型文化分布于宁、绍、舟等整个浙东地区。遗址中有很多处大面积的“木构建筑”，里面的构件如榫、卯、楔口和绑扎等，加工技术已趋于成熟。除了木构件，还有漆器出现，河姆渡新石器遗址中曾发现一只腹部呈瓜棱形、下有圈足的木碗，内外涂有朱红涂料。
2 佛教文化影响下的木建筑及其装饰
从历史上来看，宁波素有东南佛国之称，现有佛教建筑遗迹600多处，其中最著名的数阿育王寺、天童寺、雪窦寺、保国寺及天宁寺。保国寺是我国11世纪初最先进木构建筑的代表范例之一。据说保国寺古建筑群中有一建筑：虫不蛀，鸟不入，蜘蛛不结网，灰尘不上梁，真可谓是千古一绝。由此可见宁波地区古代佛教建筑“大木构架”的制法，及其名刹内多种宁式建筑木雕、朱金木雕、寺庙家具如供桌、清加工揩漆家具如禅椅等，对宁式家具的形成和发展都有相当影响。
3 宁波商贸文化及其港口贸易
宁波的商贸文化历史悠久，秦汉时已与海外有贸易往来。宁波古称句章县、鄞县、明州等。唐代在明州设立了专门管理外贸（兼理外事）的机构市舶司，海外贸易相当发达。宋时又与广州、泉州同时成为对外贸易三大港口重镇。鸦片战争后被辟为五大通商口岸之一。通过发达的海上及港口贸易，东南亚优质的高级硬木源源不断被运了进来，而宁波作为贸易的集散地，为宁式家具的兴起储备了大量的优质硬木原料。
4 儒家浙东学派及其文人
宁波历来处于浙东学术文化圈内，宁波的官员、文人和商贾绝大多数推崇“儒家文化”，他们又是社会主流，对家具的选择品味必然会符合他们的气质；他们也有能力邀请木工匠师到家里制作家具，并在某些家具中贯彻自己的意图，甚至自己直接参与设计。家具崇尚大自然天然而成的材质美，注重实用、宜人、舒适，保持精粹和简洁隽永的线条美——这样的品味，出自宁波文物之帮对儒家文化的理解，达到儒的境界。所以有人说宁波清加工为主的宁式揩漆家具、骨木镶嵌硬木家具及竹节脚型家具等，浸润着儒气，有典雅宜人的大气度。
5 历史悠久的民间工艺及其众多能工巧匠
宁波地区渊源流传的民间精湛工艺结合明清家具造型，造就了举世闻名的宁式家具。从文献记载来看，宁波民间能工巧匠擅长的雕刻工艺、卯榫工艺、漆饰工艺、镶嵌工艺等，为宁式家具达到顶峰发挥了举足轻重的作用。
三 宁式家具风格特点
作为明清家具四大流派之一的宁式家具，在清代发展到了鼎盛时期，形成了富有浓郁地方特色的家具风格。据《鄞县通志》记载：甬匠工艺重“精兜细作”，漆作重“擦漆细工”。以下从四个方面来探讨宁式家具独特的风格。
1 木作卯榫结构
宁式家具同我国其他流派的传统家具一样，具有坚固耐用的卯榫结构。宁式家具的卯榫结构中有一种被后人惊叹的独特工艺，那就是工匠们称之为“拷头”，俗称“一根藤”的工艺。其形体像根藤，连绵不断，一通到底。具体做法为：取数以百计小工段，长的数寸，短的仅半寸，每一小木段前段制成榫头，后端尾部起槽作卯，榫卯相接，组成曲尺形，或大或小，迂回盘旋，构成花色多样的图案。由于每个榫卯衔接要求紧密，尺寸特别精确，制作藏有秘诀，因而师傅代代相传，不授外人，在其他流派中不易见到。“一根藤”形成的图案有回纹、云头纹、如意纹等，通常用于床的挂面、椅背或家具的牙子处。它正面多为凸面，比较圆滑，又称“泥鳅背”，另外还有平面和凹面等。
2 揩漆涂饰与朱金彩漆
在宁式家具中最重要的一道工序是“揩漆”。揩漆的主要原料生漆，又称大漆。普通的生漆经过过滤、晒、露、烘、焙等过程，才成为合格的用漆。在揩漆过程中，用木芨草或砂叶（一种植物叶子），蘸水细细砂磨，或用手指摩擦，反复交替进行，这样制成的家具表面，色泽优雅，并呈现出美丽的木纹，创立了宁式家具光润的地方风格。
除了揩漆工艺外，朱金彩漆也是宁式家具中备受青睐的涂漆工艺。朱金彩漆在使用中经常结合雕刻工艺，使整个家具体现出富丽堂皇的气氛。这种家具具有浙东浓郁的地方气息，被民间称为“十里红妆”家具，衬托着宁波人嫁女风俗的兴盛，特别是在明清时期，江南奢靡之风促发了这种风尚，也推动了宁式家具在朱金彩漆、朱金木雕上的发展，使之达到了顶峰。
3 木雕工艺
宁波朱金木雕是有特殊地方风格的木雕工艺。朱金木雕的朱，是朱红漆；金，是金箔。漆工在木雕制品上施以生漆，贴上金箔，而后在其两侧或缝隙中另添朱红漆。待干后，利用折光的原理，黄澄澄的金箔因朱红漆的映衬，更显出富丽堂皇、繁荣昌盛的气氛。清道光以前流行的朱金木雕家具，融优秀的木雕工艺与色彩绚丽的漆金装饰于一体，呈现出金碧辉煌的审美效果。朱金木雕家具具有浓厚的浙东地方特色，具有代表性的是宁式朱金木雕大床。
4 骨木镶嵌
宁波的镶嵌工艺历史悠久，早在唐宋时期已经成为一个独立的手工工艺。它主要运用牛骨、螺钿、象牙、黄杨木等作为原料，经过切割、研磨，形成各种花纹形状。到了清代，宁波地区的传统家具，逐渐盛行起镶嵌工艺，尤其是牛骨镶嵌，表现出较高的技艺水平，并形成了独特的地方风格，骨嵌家具实际上已成了宁式家具中最著名的标记。清代中叶以后，传统的“宁式”家具大多数用宁波镶嵌工艺点缀，称之为“宁式骨木镶嵌家具”。
四 宁式家具的发展与创新
宁式家具保留着优秀的宁波民俗传统文化，从其自成一派之后到现在，极少受外来文化冲击而独成体系，形成了宁波民间传统家具独有的艺术和文化特色。而对宁式家具的仿制或者改良，近年来一度成为家具设计、生产的热点。但也应该充分注意到在传承和发展宁式家具过程中出现的一系列亟需解决的问题，如木材自然资源急剧减少，同时民间传统木制家具的结构以榫卯结构为主，而榫卯结构是一种固定结构，不利于生产和产品的标准化、系列化以及产品的远途运输，给家具大规模生产和销售带来了极大的不便。
宁式家具现代化研究应该立足于传统的继承、创新和发展，着眼于理论分析、设计技术研究、生产加工工艺研究。具体来说，主要应在以下三个方面下功夫。
1 设计思维及其方式的现代化
宁式家具设计理念或许来源于民间工匠的代代相传，并随着时间的演进渐渐自成一派。我们现在反思宁式家具古朴的设计思维，目的在于概括其设计风格和精神内涵，从其地域文化的角度出发，深层次、全面地分析宁式家具的设计思想，并提炼出其精髓要素，结合现代工业设计的发展以及社会现状，提出宁式家具现代化的主要设计思想，力求在造型风格上神似，从而建立宁式传统家具设计的思想体系。笔者认为发展宁式家具设计思维要注意以下两点：
（1）坚持以人为本的设计思想。宁式家具在宁波地区人们的日常生活中占有重要地位；家具雕刻也离不开人物故事的叙述；宁波人嫁女必备的“十里红妆”家具更把家具在宁波人心目中的地位升到极致。因而当今发展宁式家具要继承人本主义设计思想，要注重人性化设计，体贴人的情感。
（2）崇尚自然美。宁式传统家具的显著特点之一是崇尚自然美，自然材料的大量使用、自然因素（如花草、动物等）在装饰图案中的主导地位等无不反映了这一点。而现今所倡导的“生态设计”、“可持续发展设计”的设计思想正好契合宁式家具崇尚自然的设计理念。
（3）装饰化设计风格。众所周知，宁式家具重装饰。没有装饰就没有宁式家具。传统宁式家具在装饰上煞费苦心，极尽能事。从材料上说，它涉及了当时包括木材、牛骨、石材、织物、藤材、珠宝等在内的所有材料；从装饰上讲，手法千变万化，图案应有尽有；从单个产品的造型来讲，或圆或方、或曲或直、或简单或繁琐、或朴素或华贵、色泽或深或浅……我们现代要重现宁式家具装饰化的辉煌，就必须提炼宁式家具的装饰要素。具体内容应包括：装饰形态的符号化、装饰零部件形态的符号化、装饰图案的符号化、色彩规律等。总之，力图从现代设计的基本方法入手，对宁式家具装饰元素加以抽象和简化，并采用构成的方法进行设计，从而使设计更加理性化，能被更多人所理解、接受和运用。
为了能跟上时代的步伐，宁式家具必须应用现代现今的涉及技术，即计算机辅助创新技术CAI（Computer Aided Innovation），CAI体系应用CAD/CAE/CAM等软件进行详细设计、分析和制造，从而保证传统宁式家具企业也能生产出具有高创新性的家具产品。
2 基于材料多元化的创新
宁式家具的用材类型以天然实木为主，尤其是红木系列。针对目前珍贵木材资源严重缺少的现状，合理利用其他材料、木材品种和人造板材，是宁式传统家具现代化研究的关键所在。
由于宁式家具重装饰，多雕刻，可以选用材料加工性能要求高的木质复合材料中强度较大的集成材。集成材是指将厚型单板（或锯材）按一定规律接长、接宽和接厚。由于在接合过程中剔除了原来木材的缺陷，现代胶接材料足可以保证胶接部位的强度，因此集成材的性能一般优于普通锯材。同时由于集成材几乎完全保留了木材的天然外观，而且机械加工性能良好，便于雕刻、镶嵌等细加工。
除了选用木质材料外，设计师还可以尝试其他材质的材料，例如塑料、玻璃等，这些材料还能增加红木家具的现代感，体现当今的时代特色。在传统“一根藤”中选用的是红木小料，通过榫卯结合来接长，很费工时。如果用钢材的话，就简单多了，而且钢材弯曲加工性能良好，很能显现“一根藤”迂回盘旋的各类图形。
3 生产及制造工艺的现代化
传统宁式家具生产以手工制作方式为主，生产效率低下，远远不能适应大规模生产的需要。现代生产技术条件是宁式家具现代化研究的技术基础。宁式家具的发展与创新必须依靠现代生产技术。研究此工作可以从以下几方面入手：
（1）提高宁式家具的产能。注重生产系统的高效能，在生产各环节适当引进先进的生产设备，例如在雕刻工艺阶段，目前的CNC加工中心就能很好地满足这个要求。
（2）尝试着用现代的“标准化”、“系统化”加工模式为宁式家具的零部件归类，使之符合现代化大规模的生产要求。
（3）实现结构可拆装化。传统宁式家具的结构以榫卯为主，虽然它具有合理的受力状态、足够的接合强度、精湛的工艺性能，但它终究是一种固定式结构，不利于生产和产品的标准化、系列化以及产品的远途运输，更不利于大规模生产和销售。开发传统宁式家具产品并让其扩大市场覆盖面乃至走向世界，家具产品结构可拆装化是必不可少的一个环节。
注：本文系宁波大红鹰学院2010年校科研基金项目。
参考文献：
[1] 刘文金：《对中国传统家具现代化研究的思考》，《郑州轻工业学院学报》（社会科学版），2002年第3期。
[2] 张秋梅：《传统民间家具装饰符号的传承与创新》，《包装工程》，2009年第7期。
[3] 陈立未、徐秋鹏、张福昌：《宁式家具装饰手法初探》，《家具》，2003年第5期。
作者简介：丁欢，男，1981—，浙江舟山人，硕士，讲师，研究方向：家具设计、工业设计，工作单位：宁波大红鹰学院艺术与传媒分院。
关键词：宁式家具 创新 现代化
中图分类号：J528 文献标识码：A
一 宁式家具简介
“书藏古今，港通天下”的宁波地处浙东沿海地区，具有悠久的历史文化，孕育出具有区域民俗特色的各类民间工艺美术。特别是宁波的能工巧匠们将宁波地区精湛的工巧艺术运用到家具制作上，而将其发展成为我国四大传统明清家具样式之一的宁式家具。
宁式家具，一般是指在明清时期以宁波为中心的浙东地区所盛行的传统家具样式，以其制作精良的骨木镶嵌家具、光鲜靓丽的彩漆家具和富丽堂皇的千工床类家具闻名于世，具有很强的工艺欣赏价值。
二 宁式家具历史成因
宁波是我国传统家具的重要产地之一，宁波产的家具冠以“宁式”闻名于世，自成一派，其形成和发展不是偶然的。我们追溯宁式家具的历史渊源，不难发现宁波是个历史文化名城，也可以想象众多的历史人文民俗因素促成了宁式家具的兴起。
1 前期的河姆渡文化的原始器具及其木构建筑
河姆渡文化是指以河姆渡遗址为代表的宁绍平原新石器时代中期的原始文化。此类型文化分布于宁、绍、舟等整个浙东地区。遗址中有很多处大面积的“木构建筑”，里面的构件如榫、卯、楔口和绑扎等，加工技术已趋于成熟。除了木构件，还有漆器出现，河姆渡新石器遗址中曾发现一只腹部呈瓜棱形、下有圈足的木碗，内外涂有朱红涂料。
2 佛教文化影响下的木建筑及其装饰
从历史上来看，宁波素有东南佛国之称，现有佛教建筑遗迹600多处，其中最著名的数阿育王寺、天童寺、雪窦寺、保国寺及天宁寺。保国寺是我国11世纪初最先进木构建筑的代表范例之一。据说保国寺古建筑群中有一建筑：虫不蛀，鸟不入，蜘蛛不结网，灰尘不上梁，真可谓是千古一绝。由此可见宁波地区古代佛教建筑“大木构架”的制法，及其名刹内多种宁式建筑木雕、朱金木雕、寺庙家具如供桌、清加工揩漆家具如禅椅等，对宁式家具的形成和发展都有相当影响。
3 宁波商贸文化及其港口贸易
宁波的商贸文化历史悠久，秦汉时已与海外有贸易往来。宁波古称句章县、鄞县、明州等。唐代在明州设立了专门管理外贸（兼理外事）的机构市舶司，海外贸易相当发达。宋时又与广州、泉州同时成为对外贸易三大港口重镇。鸦片战争后被辟为五大通商口岸之一。通过发达的海上及港口贸易，东南亚优质的高级硬木源源不断被运了进来，而宁波作为贸易的集散地，为宁式家具的兴起储备了大量的优质硬木原料。
4 儒家浙东学派及其文人
宁波历来处于浙东学术文化圈内，宁波的官员、文人和商贾绝大多数推崇“儒家文化”，他们又是社会主流，对家具的选择品味必然会符合他们的气质；他们也有能力邀请木工匠师到家里制作家具，并在某些家具中贯彻自己的意图，甚至自己直接参与设计。家具崇尚大自然天然而成的材质美，注重实用、宜人、舒适，保持精粹和简洁隽永的线条美——这样的品味，出自宁波文物之帮对儒家文化的理解，达到儒的境界。所以有人说宁波清加工为主的宁式揩漆家具、骨木镶嵌硬木家具及竹节脚型家具等，浸润着儒气，有典雅宜人的大气度。
5 历史悠久的民间工艺及其众多能工巧匠
宁波地区渊源流传的民间精湛工艺结合明清家具造型，造就了举世闻名的宁式家具。从文献记载来看，宁波民间能工巧匠擅长的雕刻工艺、卯榫工艺、漆饰工艺、镶嵌工艺等，为宁式家具达到顶峰发挥了举足轻重的作用。
三 宁式家具风格特点
作为明清家具四大流派之一的宁式家具，在清代发展到了鼎盛时期，形成了富有浓郁地方特色的家具风格。据《鄞县通志》记载：甬匠工艺重“精兜细作”，漆作重“擦漆细工”。以下从四个方面来探讨宁式家具独特的风格。
1 木作卯榫结构
宁式家具同我国其他流派的传统家具一样，具有坚固耐用的卯榫结构。宁式家具的卯榫结构中有一种被后人惊叹的独特工艺，那就是工匠们称之为“拷头”，俗称“一根藤”的工艺。其形体像根藤，连绵不断，一通到底。具体做法为：取数以百计小工段，长的数寸，短的仅半寸，每一小木段前段制成榫头，后端尾部起槽作卯，榫卯相接，组成曲尺形，或大或小，迂回盘旋，构成花色多样的图案。由于每个榫卯衔接要求紧密，尺寸特别精确，制作藏有秘诀，因而师傅代代相传，不授外人，在其他流派中不易见到。“一根藤”形成的图案有回纹、云头纹、如意纹等，通常用于床的挂面、椅背或家具的牙子处。它正面多为凸面，比较圆滑，又称“泥鳅背”，另外还有平面和凹面等。
2 揩漆涂饰与朱金彩漆
在宁式家具中最重要的一道工序是“揩漆”。揩漆的主要原料生漆，又称大漆。普通的生漆经过过滤、晒、露、烘、焙等过程，才成为合格的用漆。在揩漆过程中，用木芨草或砂叶（一种植物叶子），蘸水细细砂磨，或用手指摩擦，反复交替进行，这样制成的家具表面，色泽优雅，并呈现出美丽的木纹，创立了宁式家具光润的地方风格。
除了揩漆工艺外，朱金彩漆也是宁式家具中备受青睐的涂漆工艺。朱金彩漆在使用中经常结合雕刻工艺，使整个家具体现出富丽堂皇的气氛。这种家具具有浙东浓郁的地方气息，被民间称为“十里红妆”家具，衬托着宁波人嫁女风俗的兴盛，特别是在明清时期，江南奢靡之风促发了这种风尚，也推动了宁式家具在朱金彩漆、朱金木雕上的发展，使之达到了顶峰。
3 木雕工艺
宁波朱金木雕是有特殊地方风格的木雕工艺。朱金木雕的朱，是朱红漆；金，是金箔。漆工在木雕制品上施以生漆，贴上金箔，而后在其两侧或缝隙中另添朱红漆。待干后，利用折光的原理，黄澄澄的金箔因朱红漆的映衬，更显出富丽堂皇、繁荣昌盛的气氛。清道光以前流行的朱金木雕家具，融优秀的木雕工艺与色彩绚丽的漆金装饰于一体，呈现出金碧辉煌的审美效果。朱金木雕家具具有浓厚的浙东地方特色，具有代表性的是宁式朱金木雕大床。
4 骨木镶嵌
宁波的镶嵌工艺历史悠久，早在唐宋时期已经成为一个独立的手工工艺。它主要运用牛骨、螺钿、象牙、黄杨木等作为原料，经过切割、研磨，形成各种花纹形状。到了清代，宁波地区的传统家具，逐渐盛行起镶嵌工艺，尤其是牛骨镶嵌，表现出较高的技艺水平，并形成了独特的地方风格，骨嵌家具实际上已成了宁式家具中最著名的标记。清代中叶以后，传统的“宁式”家具大多数用宁波镶嵌工艺点缀，称之为“宁式骨木镶嵌家具”。
四 宁式家具的发展与创新
宁式家具保留着优秀的宁波民俗传统文化，从其自成一派之后到现在，极少受外来文化冲击而独成体系，形成了宁波民间传统家具独有的艺术和文化特色。而对宁式家具的仿制或者改良，近年来一度成为家具设计、生产的热点。但也应该充分注意到在传承和发展宁式家具过程中出现的一系列亟需解决的问题，如木材自然资源急剧减少，同时民间传统木制家具的结构以榫卯结构为主，而榫卯结构是一种固定结构，不利于生产和产品的标准化、系列化以及产品的远途运输，给家具大规模生产和销售带来了极大的不便。
宁式家具现代化研究应该立足于传统的继承、创新和发展，着眼于理论分析、设计技术研究、生产加工工艺研究。具体来说，主要应在以下三个方面下功夫。
1 设计思维及其方式的现代化
宁式家具设计理念或许来源于民间工匠的代代相传，并随着时间的演进渐渐自成一派。我们现在反思宁式家具古朴的设计思维，目的在于概括其设计风格和精神内涵，从其地域文化的角度出发，深层次、全面地分析宁式家具的设计思想，并提炼出其精髓要素，结合现代工业设计的发展以及社会现状，提出宁式家具现代化的主要设计思想，力求在造型风格上神似，从而建立宁式传统家具设计的思想体系。笔者认为发展宁式家具设计思维要注意以下两点：
（1）坚持以人为本的设计思想。宁式家具在宁波地区人们的日常生活中占有重要地位；家具雕刻也离不开人物故事的叙述；宁波人嫁女必备的“十里红妆”家具更把家具在宁波人心目中的地位升到极致。因而当今发展宁式家具要继承人本主义设计思想，要注重人性化设计，体贴人的情感。
（2）崇尚自然美。宁式传统家具的显著特点之一是崇尚自然美，自然材料的大量使用、自然因素（如花草、动物等）在装饰图案中的主导地位等无不反映了这一点。而现今所倡导的“生态设计”、“可持续发展设计”的设计思想正好契合宁式家具崇尚自然的设计理念。
（3）装饰化设计风格。众所周知，宁式家具重装饰。没有装饰就没有宁式家具。传统宁式家具在装饰上煞费苦心，极尽能事。从材料上说，它涉及了当时包括木材、牛骨、石材、织物、藤材、珠宝等在内的所有材料；从装饰上讲，手法千变万化，图案应有尽有；从单个产品的造型来讲，或圆或方、或曲或直、或简单或繁琐、或朴素或华贵、色泽或深或浅……我们现代要重现宁式家具装饰化的辉煌，就必须提炼宁式家具的装饰要素。具体内容应包括：装饰形态的符号化、装饰零部件形态的符号化、装饰图案的符号化、色彩规律等。总之，力图从现代设计的基本方法入手，对宁式家具装饰元素加以抽象和简化，并采用构成的方法进行设计，从而使设计更加理性化，能被更多人所理解、接受和运用。
为了能跟上时代的步伐，宁式家具必须应用现代现今的涉及技术，即计算机辅助创新技术CAI（Computer Aided Innovation），CAI体系应用CAD/CAE/CAM等软件进行详细设计、分析和制造，从而保证传统宁式家具企业也能生产出具有高创新性的家具产品。
2 基于材料多元化的创新
宁式家具的用材类型以天然实木为主，尤其是红木系列。针对目前珍贵木材资源严重缺少的现状，合理利用其他材料、木材品种和人造板材，是宁式传统家具现代化研究的关键所在。
由于宁式家具重装饰，多雕刻，可以选用材料加工性能要求高的木质复合材料中强度较大的集成材。集成材是指将厚型单板（或锯材）按一定规律接长、接宽和接厚。由于在接合过程中剔除了原来木材的缺陷，现代胶接材料足可以保证胶接部位的强度，因此集成材的性能一般优于普通锯材。同时由于集成材几乎完全保留了木材的天然外观，而且机械加工性能良好，便于雕刻、镶嵌等细加工。
除了选用木质材料外，设计师还可以尝试其他材质的材料，例如塑料、玻璃等，这些材料还能增加红木家具的现代感，体现当今的时代特色。在传统“一根藤”中选用的是红木小料，通过榫卯结合来接长，很费工时。如果用钢材的话，就简单多了，而且钢材弯曲加工性能良好，很能显现“一根藤”迂回盘旋的各类图形。
3 生产及制造工艺的现代化
传统宁式家具生产以手工制作方式为主，生产效率低下，远远不能适应大规模生产的需要。现代生产技术条件是宁式家具现代化研究的技术基础。宁式家具的发展与创新必须依靠现代生产技术。研究此工作可以从以下几方面入手：
（1）提高宁式家具的产能。注重生产系统的高效能，在生产各环节适当引进先进的生产设备，例如在雕刻工艺阶段，目前的CNC加工中心就能很好地满足这个要求。
（2）尝试着用现代的“标准化”、“系统化”加工模式为宁式家具的零部件归类，使之符合现代化大规模的生产要求。
（3）实现结构可拆装化。传统宁式家具的结构以榫卯为主，虽然它具有合理的受力状态、足够的接合强度、精湛的工艺性能，但它终究是一种固定式结构，不利于生产和产品的标准化、系列化以及产品的远途运输，更不利于大规模生产和销售。开发传统宁式家具产品并让其扩大市场覆盖面乃至走向世界，家具产品结构可拆装化是必不可少的一个环节。
注：本文系宁波大红鹰学院2010年校科研基金项目。
参考文献：
[1] 刘文金：《对中国传统家具现代化研究的思考》，《郑州轻工业学院学报》（社会科学版），2002年第3期。
[2] 张秋梅：《传统民间家具装饰符号的传承与创新》，《包装工程》，2009年第7期。
[3] 陈立未、徐秋鹏、张福昌：《宁式家具装饰手法初探》，《家具》，2003年第5期。
作者简介：丁欢，男，1981—，浙江舟山人，硕士，讲师，研究方向：家具设计、工业设计，工作单位：宁波大红鹰学院艺术与传媒分院。