【摘 要】
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发生在"五四"时期的新、旧戏剧观念论争,从学理上看更近似于一场关于戏剧现代性追求的激辩。但以胡适为代表的"新青年"派极力推行西方戏剧的目的,乃是要借戏剧来解决政治问题
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发生在"五四"时期的新、旧戏剧观念论争,从学理上看更近似于一场关于戏剧现代性追求的激辩。但以胡适为代表的"新青年"派极力推行西方戏剧的目的,乃是要借戏剧来解决政治问题,而以张厚载为代表的保守派,从审美的角度为戏曲辩护,则更具有内在学术理路的合理性,却被"新青年"派诱迫引入论争,形成"学术争鸣"的热点,变为政治攻诘的工具。戏剧"全盘西化"舞台实践的失败说明,外来的西洋话剧要在中国本土立足,不能仅靠口号似的讨论来争抢文化席位。中国戏曲根植于民族文化传统的土壤,只能创造性地加以转化,使其获得新鲜活泼的时代生机,而不能简单草率地否定或抛弃。
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