论文部分内容阅读
虹影和方方作为长江边的作家，都在记录、书写着当地人的生活，展现人们的生存境况，并引发思考。本文通过分析、比较虹影《饥饿的女儿》与方方《风景》的写作视角，指出两部作品在写作视角上的相同点，即以家庭中最小孩子的视角来叙述故事，以及两位作家的不同之处，即虹影的个人化视角与方方的全知视角。
虹影，重庆人，在重庆长江南岸的贫民区里长大，1997年，她的长篇自传体小说《饥饿的女儿》出版，引起轰动;方方，武汉人，出生于知识分子家庭，两岁随父母迁居武汉，傍水而居，1987年发表了小说《风景》，拉开了新写实主义的序幕。
一、写作视角的相同点
（一）以家庭中最小孩子的视角来展现贫民生活
虹影的小说《饥饿的女儿》以家中最小孩子六六的视角展开叙述。小说一开始就展现了六六的成长环境与家庭境况：腐朽、肮脏、贫穷。长江南岸的山坡上都是棚子，朽烂发黑，几乎没有任何排水、排污设施，垃圾随处乱倒，散发着奇特的臭味。家里八口人住在不到10m2的正房以及一间小阁楼里，恶劣、拥挤的生活环境让一家人都没好脾气，个个暴躁，一点就着。
《风景》同样以家里最小的孩子——小八子的视角展现一家人的贫苦生活：父亲、母亲带着九个孩子住在13 m2的板壁屋子里，屋里只有一张大床和一张矮小的饭桌。孩子们睡在夜晚临时搭的地铺上。每天睡觉前，父亲点点数，知道儿女们都活着就行了。父亲也从来没有好脾气，他从未对儿女们给予过父爱，对儿女们常常拳打脚踢。
（二）为主要人物设置身世悬念
《饥饿的女儿》中，六六不断在探寻自己的身世之谜。小说一开始，六六就从自己的生日开始解密：“十八岁之前，没人记起我的生日，十八岁之后，是我不愿意与人提起。不错，是十八岁那年。”小说不断地从六六的视角抛出谜团，结尾才告诉读者，六六是母亲的私生女，现在的父亲只是她的养父，作者不断地调动读者的好奇心，让读者跟着作品去探寻真相。
《风景》中的七哥也是方方塑造的一位传奇人物，他的身世一度引起父亲的怀疑。所以，七哥出生的时候，父亲根本就没正眼看他。在七哥的成长过程中，父亲对他更是粗暴凶残。小说开篇就设置了悬念——不受家人待见、睡在床底下的七哥最后成了人物。读者跟随小八子的视角，探究七哥到底经历了什么。悬念的设置为小说增添了艺术魅力。
（三）代入厚重的历史
在《饥饿的女儿》里，母亲怀六六时，正是1961年的冬天，那是三年自然灾害的最后一年。最后，母亲和六六都活了下来，但是饥饿却深深印在六六的脑海里，连她自己都感到惊奇，感觉在母亲的子宫里，她就已经意识到了饥饿的可怕。童年时期，家中贫穷、人又多，六六常常被饥饿折磨，梦里总是找不到饭碗，却能闻到肉香，她甚至愿意給吃饭的人下跪，醒来又开始憎恨自己，饥饿如噩梦一般缠绕着六六。从六六的视角，读者知晓了过往的饥饿岁月。
《风景》中，读者同样能从小八子的视角看到他们一家的饥饿生活：1961年，九个儿女都饿得伸着小细脖子望着父母。小说重点写了小八子的七哥，他常常很饿很饿，看见别人吃东西会忍不住流涎水，时间长了，下巴那里留下了两道白印子。七哥因为饿得受不了，经常会去抢其他小朋友准备送到嘴里的食物。五岁的时候，因为家里的食物不够吃，七哥常常去捡破烂，到菜地里捡菜叶子，到野湖里挖藕。
这两部作品都让饥饿走出了文本，让读者真实地感受到了那段饥饿的时期。
二、写作视角的不同点
（一）虹影的个人化视角
虹影的小说《饥饿的女儿》带有明显的自传色彩，虹影有六兄妹，她排行第六，她的童年和少年都是在重庆长江南岸贫民区的板房里度过的，所以，她对底层人们的生活有着深刻的感受。
小说中，六六的视角就是虹影本人的视角，她对于贫穷、饥饿、腐朽的生长环境抱有一种挣扎与逃离的情绪。而当真正挣脱、逃离后，再回望那段岁月，虹影曾经那种对一切耿耿于怀的情绪有了转变，想要寻求救赎与原谅，因此，她笔下的人物尽管有对抗、有疏离，但隐藏在字里行间的是对爱的渴望、是亲人间的温情。
从《饥饿的女儿》六六的心理活动中，读者可以看到文字背后的真切情感：“在母亲与我之间，岁月砌了一堵墙。看着这堵墙长起草丛灌木，越长越高，我和母亲都不知怎个办才好。其实这堵墙脆而薄，一动心就可以推开，但我就是没有想到去推。只有一两次我看到过母亲温柔的目光，好像我不再是一个多余物。这时，母亲的真心，似乎伸手可及，可惜这目光只是一闪而逝。”作者把那种隐藏在母女心里的爱体现得淋漓尽致。
虹影的个人化视角体现了她对底层生活的把握与书写的真实性。
（二）方方的全知视角
《风景》是以小八子的视角来展开叙述的，小八子是一个非常特殊的人物，他刚出生16天就死了，父亲用一口小小的棺材把他埋了，小八子不参与一家人的生活，以局外人的身份观察着父亲、母亲、哥哥、姐姐。这样的视角可以从作家的成长环境来解读。与虹影不同，方方随父母迁居武汉，知识分子家庭的背景让她在了解底层人民的艰难生活时，以一种超越生活的目光来反观人们的文化贫瘠与精神空虚，她能以一种全知的视角来观照底层百姓，作品常显出一种冷峻、批判的态度。
在《风景》中，母亲是一个美丽又风骚的人，她离不开父亲。父亲打母亲成了生活的重要内容，母亲常常会故意挑起是非，这样的行为让人匪夷所思。并且，母亲在知道自己的大儿子让邻居的老婆怀孕后，没有意识到儿子做错了事情，反而还认为儿子有出息。方方以一种冷峻的反讽批判了底层人的精神麻木。
同样，七哥从小被父亲拳打脚踢，甚至被打到全身灼热、伤口溃烂长蛆，父亲也不管不顾，七哥还被姐姐大香、小香欺负。在这样的家庭，读者看不到亲人之间的关怀，人与人之间充满了不屑，关系冷漠。七哥一心想成就事业，最后终于成了个人物。此时，父亲和姐姐大香、小香反而又来巴结七哥，这在七哥看来简直不可理喻。人性的粗俗与丑陋是方方不断揭露的本质，正如方方自己在谈七哥这个人物时说过：那个地方只要你路过时看过几眼，便会知道那里的人们是怎么个活法，尤其你会明白在那杂乱无章、惨淡僻陋的小巷中，必然会走出七哥这样的人。
三、结语
不管是虹影的个人化视角，还是方方的全知视角，都向人们展示了长江边那些贫穷、普通家庭的生存境遇。不论是虹影的底层情节，还是方方的文化焦虑，都值得读者关注。
（长江大学文理学院）
虹影，重庆人，在重庆长江南岸的贫民区里长大，1997年，她的长篇自传体小说《饥饿的女儿》出版，引起轰动;方方，武汉人，出生于知识分子家庭，两岁随父母迁居武汉，傍水而居，1987年发表了小说《风景》，拉开了新写实主义的序幕。
一、写作视角的相同点
（一）以家庭中最小孩子的视角来展现贫民生活
虹影的小说《饥饿的女儿》以家中最小孩子六六的视角展开叙述。小说一开始就展现了六六的成长环境与家庭境况：腐朽、肮脏、贫穷。长江南岸的山坡上都是棚子，朽烂发黑，几乎没有任何排水、排污设施，垃圾随处乱倒，散发着奇特的臭味。家里八口人住在不到10m2的正房以及一间小阁楼里，恶劣、拥挤的生活环境让一家人都没好脾气，个个暴躁，一点就着。
《风景》同样以家里最小的孩子——小八子的视角展现一家人的贫苦生活：父亲、母亲带着九个孩子住在13 m2的板壁屋子里，屋里只有一张大床和一张矮小的饭桌。孩子们睡在夜晚临时搭的地铺上。每天睡觉前，父亲点点数，知道儿女们都活着就行了。父亲也从来没有好脾气，他从未对儿女们给予过父爱，对儿女们常常拳打脚踢。
（二）为主要人物设置身世悬念
《饥饿的女儿》中，六六不断在探寻自己的身世之谜。小说一开始，六六就从自己的生日开始解密：“十八岁之前，没人记起我的生日，十八岁之后，是我不愿意与人提起。不错，是十八岁那年。”小说不断地从六六的视角抛出谜团，结尾才告诉读者，六六是母亲的私生女，现在的父亲只是她的养父，作者不断地调动读者的好奇心，让读者跟着作品去探寻真相。
《风景》中的七哥也是方方塑造的一位传奇人物，他的身世一度引起父亲的怀疑。所以，七哥出生的时候，父亲根本就没正眼看他。在七哥的成长过程中，父亲对他更是粗暴凶残。小说开篇就设置了悬念——不受家人待见、睡在床底下的七哥最后成了人物。读者跟随小八子的视角，探究七哥到底经历了什么。悬念的设置为小说增添了艺术魅力。
（三）代入厚重的历史
在《饥饿的女儿》里，母亲怀六六时，正是1961年的冬天，那是三年自然灾害的最后一年。最后，母亲和六六都活了下来，但是饥饿却深深印在六六的脑海里，连她自己都感到惊奇，感觉在母亲的子宫里，她就已经意识到了饥饿的可怕。童年时期，家中贫穷、人又多，六六常常被饥饿折磨，梦里总是找不到饭碗，却能闻到肉香，她甚至愿意給吃饭的人下跪，醒来又开始憎恨自己，饥饿如噩梦一般缠绕着六六。从六六的视角，读者知晓了过往的饥饿岁月。
《风景》中，读者同样能从小八子的视角看到他们一家的饥饿生活：1961年，九个儿女都饿得伸着小细脖子望着父母。小说重点写了小八子的七哥，他常常很饿很饿，看见别人吃东西会忍不住流涎水，时间长了，下巴那里留下了两道白印子。七哥因为饿得受不了，经常会去抢其他小朋友准备送到嘴里的食物。五岁的时候，因为家里的食物不够吃，七哥常常去捡破烂，到菜地里捡菜叶子，到野湖里挖藕。
这两部作品都让饥饿走出了文本，让读者真实地感受到了那段饥饿的时期。
二、写作视角的不同点
（一）虹影的个人化视角
虹影的小说《饥饿的女儿》带有明显的自传色彩，虹影有六兄妹，她排行第六，她的童年和少年都是在重庆长江南岸贫民区的板房里度过的，所以，她对底层人们的生活有着深刻的感受。
小说中，六六的视角就是虹影本人的视角，她对于贫穷、饥饿、腐朽的生长环境抱有一种挣扎与逃离的情绪。而当真正挣脱、逃离后，再回望那段岁月，虹影曾经那种对一切耿耿于怀的情绪有了转变，想要寻求救赎与原谅，因此，她笔下的人物尽管有对抗、有疏离，但隐藏在字里行间的是对爱的渴望、是亲人间的温情。
从《饥饿的女儿》六六的心理活动中，读者可以看到文字背后的真切情感：“在母亲与我之间，岁月砌了一堵墙。看着这堵墙长起草丛灌木，越长越高，我和母亲都不知怎个办才好。其实这堵墙脆而薄，一动心就可以推开，但我就是没有想到去推。只有一两次我看到过母亲温柔的目光，好像我不再是一个多余物。这时，母亲的真心，似乎伸手可及，可惜这目光只是一闪而逝。”作者把那种隐藏在母女心里的爱体现得淋漓尽致。
虹影的个人化视角体现了她对底层生活的把握与书写的真实性。
（二）方方的全知视角
《风景》是以小八子的视角来展开叙述的，小八子是一个非常特殊的人物，他刚出生16天就死了，父亲用一口小小的棺材把他埋了，小八子不参与一家人的生活，以局外人的身份观察着父亲、母亲、哥哥、姐姐。这样的视角可以从作家的成长环境来解读。与虹影不同，方方随父母迁居武汉，知识分子家庭的背景让她在了解底层人民的艰难生活时，以一种超越生活的目光来反观人们的文化贫瘠与精神空虚，她能以一种全知的视角来观照底层百姓，作品常显出一种冷峻、批判的态度。
在《风景》中，母亲是一个美丽又风骚的人，她离不开父亲。父亲打母亲成了生活的重要内容，母亲常常会故意挑起是非，这样的行为让人匪夷所思。并且，母亲在知道自己的大儿子让邻居的老婆怀孕后，没有意识到儿子做错了事情，反而还认为儿子有出息。方方以一种冷峻的反讽批判了底层人的精神麻木。
同样，七哥从小被父亲拳打脚踢，甚至被打到全身灼热、伤口溃烂长蛆，父亲也不管不顾，七哥还被姐姐大香、小香欺负。在这样的家庭，读者看不到亲人之间的关怀，人与人之间充满了不屑，关系冷漠。七哥一心想成就事业，最后终于成了个人物。此时，父亲和姐姐大香、小香反而又来巴结七哥，这在七哥看来简直不可理喻。人性的粗俗与丑陋是方方不断揭露的本质，正如方方自己在谈七哥这个人物时说过：那个地方只要你路过时看过几眼，便会知道那里的人们是怎么个活法，尤其你会明白在那杂乱无章、惨淡僻陋的小巷中，必然会走出七哥这样的人。
三、结语
不管是虹影的个人化视角，还是方方的全知视角，都向人们展示了长江边那些贫穷、普通家庭的生存境遇。不论是虹影的底层情节，还是方方的文化焦虑，都值得读者关注。
（长江大学文理学院）