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摘 要：刘呐鸥借鉴了日本新感觉派的创作技巧，继承了十九世纪末现代主义的唯美-颓废思想，他的作品描写了大量的都市男女情欲与肉体的纠缠，既表现了当时大都市上海资本盛行导致的道德沦丧，又将肉体美上升为一种纯粹的欣赏与享受，《都市风景线》的创作就是这种写作思想的代表，无数的意象并置在一起，通过读者阅读与再现，勾勒出了刘呐鸥所想表现的都市景象。
关键词：印象；意象；颓废思想
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-17-0-01
一、各种意象组成的两种不同的行动背景
《游戏》是《都市风景线》的第一篇小说，开篇描写了“探戈宫”里都市男女摇动在舞池中，周围错乱而复杂，“光亮的酒杯，红绿的液体以及纤细的指头，石榴色的嘴唇，发焰的眼光。中央一片光滑的地板反映着四周的桌椅和人们的错杂的光景”，各种纷乱带有颓废的意象在开篇纷至沓来，酒杯、女人的红唇、眼睛这些意象，与波德莱尔的《恶之花》中某些意象异曲同工之处，这些连续的意象在小说中组合起来，并时不时地进行重复，产生了一种迷醉、颓废而混乱的渲染效果，塑造出了小说中的第一个行动背景，也就是在探戈宫里的夜生活画面。在这个背景当中，声音、视觉、气味和人物不停地切换着，“白衣的仆欧正像穿花的蝴蝶，由这一边飞到那一边，由那一边又飞到别的一边。” “空气里弥漫着酒精、汗汁和油脂的混合物”，正在狂欢着的各色人物形象也纷纷登上舞台，在“露着牙哈哈大笑的半老汉，用手臂作着娇憨唧唧地细谈着的姑娘，对着桌上的一瓶啤酒，老守着沉默的是一个独身者”的人群中，男女主人公上场。
在这对男女的对话中，先是男主人公憂郁开始了一段独白，同样的也是数个重叠的意象，“塞满街路上的汽车，轨道上的电车，广告的招牌，玻璃，乱七八糟的店头装饰”，此时的探戈宫里连乐器也组合成了“原始性的发现”，不停地喧哗，这种原始性使男主人公很快忘记了刚才的由于，投入到了原始性的舞动中，沉醉于女主人公肉体的诱惑里。 然而他并没有把握抓住这“鳗鱼式”的女子，在夜晚“像肺病的患者的脸一样的微弱的光线里”已经暗示了这个女子不属于他。
当男女主人公分别后再次约会之时，“蝙蝠从哪蔓藤中飞了出来，微风和湿润的土味吹送来了一阵的甜蜜的清香，黄昏了残片里”，男主人公感慨着这“腐败的果实过于成熟”，他们由这一个背景又移动至另一个充满典型都市形象和意味的环境当中，“高低的楼房，灯光辉煌的街道，夜光虫似的汽车，蚂蚁似的人类”组合成了一种都市景观，而这第二种行动背景又带有一种反讽意味，人们在都市之中如同蝼蚁般卑微，被都市统治着，纷纷奔向黑暗。
而在经过了肉体纠缠，清晨开始之时“从睡梦中惊醒起来的大都会的脸子”转了过去，生怕自己的罪恶被人瞧见，而女主人公也忘记了昨晚她口中的爱，跟男主人公彻底道别，男主人公则被“这饿鬼似的都会吞了进去”。
二、意象并置下产生的印象的都市空间体验
约瑟夫·弗兰克在《现代小说中的空间形式》中曾这样形容《尤利西斯》的创作方法，“运用了无数参照和前后参照，重造一天中的景色、声音、人物，且不同地点同时出现的活动是有统一的印象及同样的感觉。”以此“来回切断同时发生的不同行为，为了得到反讽效果，把片段、参照、意象等被读者拼接起来，就产生了印象，产生了一种体验”。刘呐鸥通过通感和纷杂的意象拼接组合，塑造出不同而且各有感染力的行动背景，在探戈宫里灯红酒绿的萎靡夜生活背景下，带有颓废气息的女主人公像是成熟的果实一样腐烂着，而男主人公则迷失在女主人公口中短暂的爱情中；在第二个行动背景中，通过男女主人公的肉体描写，作者又加重重复了颓废与迷乱的气息，在这种强调下更体现了作为整体的在都市生活的人们如同蝼蚁被操控而迷失的生活着。这些意象就是约瑟夫·弗兰克所说的“并置”，作者可以通过意象的组合获得一种空间形式和反讽效果，在第二个行动背景中男主人公被都会吞噬，以及那种自我讽刺的笑容，都体现了强烈的反讽效果；而这两个行动背景所产生的印象是同一种类型，是一个整体，在此背景下行动的男女主人公的性格也通过几个意象就获得了统一性的塑造。
而从读者接受视角来观察，在同一时间无数意象铺开，毫无疑问会产生一种阅读上的混乱，这时就需要读者进行拼接，把这些参照、意象、词语组合起来，“重构小说背景”，在阅读过程中时间变得不再重要，意象拼接起来的空间则担任了重要的作用，在每个行动背景的同一时间之下产生的动作都开始具有瞬间性，仿佛是一瞬间男女主人公就从灯红酒绿的背景中来到黑暗充满情欲的房间里，而在此期间读者也可以体会到各种不同的印象，萎靡颓废的体验，女性肉体的体验，爱情与忧郁的体验等，种种印象都产生于读者的拼接与联想。
三、结语
新感觉派作家创作的小说中包含着关于空间形式的叙述，这种借鉴或许是无意之中，但绝对有所体现，这方面或许是继续新感觉派研究的切入点与方法。
参考文献：
[1]约瑟夫·弗兰克，《现代小说中的空间形式》，北京大学出版社，1991年版。
[2]刘呐鸥，都市风景线，浙江文艺出版社，2004年版。
关键词：印象；意象；颓废思想
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-17-0-01
一、各种意象组成的两种不同的行动背景
《游戏》是《都市风景线》的第一篇小说，开篇描写了“探戈宫”里都市男女摇动在舞池中，周围错乱而复杂，“光亮的酒杯，红绿的液体以及纤细的指头，石榴色的嘴唇，发焰的眼光。中央一片光滑的地板反映着四周的桌椅和人们的错杂的光景”，各种纷乱带有颓废的意象在开篇纷至沓来，酒杯、女人的红唇、眼睛这些意象，与波德莱尔的《恶之花》中某些意象异曲同工之处，这些连续的意象在小说中组合起来，并时不时地进行重复，产生了一种迷醉、颓废而混乱的渲染效果，塑造出了小说中的第一个行动背景，也就是在探戈宫里的夜生活画面。在这个背景当中，声音、视觉、气味和人物不停地切换着，“白衣的仆欧正像穿花的蝴蝶，由这一边飞到那一边，由那一边又飞到别的一边。” “空气里弥漫着酒精、汗汁和油脂的混合物”，正在狂欢着的各色人物形象也纷纷登上舞台，在“露着牙哈哈大笑的半老汉，用手臂作着娇憨唧唧地细谈着的姑娘，对着桌上的一瓶啤酒，老守着沉默的是一个独身者”的人群中，男女主人公上场。
在这对男女的对话中，先是男主人公憂郁开始了一段独白，同样的也是数个重叠的意象，“塞满街路上的汽车，轨道上的电车，广告的招牌，玻璃，乱七八糟的店头装饰”，此时的探戈宫里连乐器也组合成了“原始性的发现”，不停地喧哗，这种原始性使男主人公很快忘记了刚才的由于，投入到了原始性的舞动中，沉醉于女主人公肉体的诱惑里。 然而他并没有把握抓住这“鳗鱼式”的女子，在夜晚“像肺病的患者的脸一样的微弱的光线里”已经暗示了这个女子不属于他。
当男女主人公分别后再次约会之时，“蝙蝠从哪蔓藤中飞了出来，微风和湿润的土味吹送来了一阵的甜蜜的清香，黄昏了残片里”，男主人公感慨着这“腐败的果实过于成熟”，他们由这一个背景又移动至另一个充满典型都市形象和意味的环境当中，“高低的楼房，灯光辉煌的街道，夜光虫似的汽车，蚂蚁似的人类”组合成了一种都市景观，而这第二种行动背景又带有一种反讽意味，人们在都市之中如同蝼蚁般卑微，被都市统治着，纷纷奔向黑暗。
而在经过了肉体纠缠，清晨开始之时“从睡梦中惊醒起来的大都会的脸子”转了过去，生怕自己的罪恶被人瞧见，而女主人公也忘记了昨晚她口中的爱，跟男主人公彻底道别，男主人公则被“这饿鬼似的都会吞了进去”。
二、意象并置下产生的印象的都市空间体验
约瑟夫·弗兰克在《现代小说中的空间形式》中曾这样形容《尤利西斯》的创作方法，“运用了无数参照和前后参照，重造一天中的景色、声音、人物，且不同地点同时出现的活动是有统一的印象及同样的感觉。”以此“来回切断同时发生的不同行为，为了得到反讽效果，把片段、参照、意象等被读者拼接起来，就产生了印象，产生了一种体验”。刘呐鸥通过通感和纷杂的意象拼接组合，塑造出不同而且各有感染力的行动背景，在探戈宫里灯红酒绿的萎靡夜生活背景下，带有颓废气息的女主人公像是成熟的果实一样腐烂着，而男主人公则迷失在女主人公口中短暂的爱情中；在第二个行动背景中，通过男女主人公的肉体描写，作者又加重重复了颓废与迷乱的气息，在这种强调下更体现了作为整体的在都市生活的人们如同蝼蚁被操控而迷失的生活着。这些意象就是约瑟夫·弗兰克所说的“并置”，作者可以通过意象的组合获得一种空间形式和反讽效果，在第二个行动背景中男主人公被都会吞噬，以及那种自我讽刺的笑容，都体现了强烈的反讽效果；而这两个行动背景所产生的印象是同一种类型，是一个整体，在此背景下行动的男女主人公的性格也通过几个意象就获得了统一性的塑造。
而从读者接受视角来观察，在同一时间无数意象铺开，毫无疑问会产生一种阅读上的混乱，这时就需要读者进行拼接，把这些参照、意象、词语组合起来，“重构小说背景”，在阅读过程中时间变得不再重要，意象拼接起来的空间则担任了重要的作用，在每个行动背景的同一时间之下产生的动作都开始具有瞬间性，仿佛是一瞬间男女主人公就从灯红酒绿的背景中来到黑暗充满情欲的房间里，而在此期间读者也可以体会到各种不同的印象，萎靡颓废的体验，女性肉体的体验，爱情与忧郁的体验等，种种印象都产生于读者的拼接与联想。
三、结语
新感觉派作家创作的小说中包含着关于空间形式的叙述，这种借鉴或许是无意之中，但绝对有所体现，这方面或许是继续新感觉派研究的切入点与方法。
参考文献：
[1]约瑟夫·弗兰克，《现代小说中的空间形式》，北京大学出版社，1991年版。
[2]刘呐鸥，都市风景线，浙江文艺出版社，2004年版。