戏剧是剧场艺术,剧场的中心是舞台,舞台的中心是演员的表演,在这个意义上说,一切是“为上演而设”的;剧场的核心是演员,是演员的表演.所以对戏剧的研究,归根到底是对表演艺术的研究.而作为一个民族或国家,舞台艺术的成熟与否,就是看是否建构或形成了能够代表本民族或本国家艺术最高成就的表演体系.中国话剧在1950年代和1960年代,曾提出民族化的问题,经过以焦菊隐、于是之等北京人艺为代表力量的努力下,中国话剧初步形成了以自己本民族审美为底基,以斯坦尼斯拉夫斯基为方法的表演体系.但时至今日,今天的中国话剧,经几十年的积累,随着中国话剧艺术的发展,人们审美水平不断提高,观众对话剧审美的需要日益增长.显然,以往提出的中国话剧民族化问题,经过半个世纪的时间和众多剧目的实践,已经基本完成了它所属的历史阶段的艺术使命.中国话剧在当今审美多元化的时代,在坚持和巩固已经形成的中国话剧民族化的基础上,探索并研究建立以现代性为核心理念的表演观念,是我们今天这个伟大时代为推动话剧表演的发展而向话剧提出的时代命题.