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挤上专业这条独木桥
作为数码影像市场曾经贡献最大份额的消费类数码相机终于沉寂下去，在春秋两季的产品发布时期，我们已经不再看到一百多款产品汹涌而出的情形，影像厂商们的年报因此大都不好看。特别是在今年，消费类数码相机几乎销声匿迹，虽然我们知道它们依然在销售，但各品牌在推广产品时已经把它们排除在外，任其在这场数码影像变革中沉浮。
与此相对应的，消费类相机中的高端定位产品则纷纷走上专业之路—这其实是数码相机一直就有的定位，主要是作为摄影师副机之用，抑或是满足不喜欢更换镜头、同时喜欢专业操控的用户，或者为了体现文艺范儿、彰显摄影品味的年轻人……从而与智能手机式拍摄彻底划清界限。相比之下，今年的专业之路变得更加热闹，佳能G系列产品更加丰富，同时有4款之多细分定位的产品；索尼黑卡系列的性能更加强大，RX100 Ⅳ、RX10 Ⅱ、RX1R Ⅱ无不是独当一面的经典；再加上尼康COOLPIX A、富士X100T和X30、松下LX100和FZ1000、理光GR Ⅱ等，让用户的选择更加多样化。
事实上，高端相机的这些定位与部分可换镜相机有些重叠，特别是现在各品牌都将旗下产品进行了细分，可换镜相机产业也随之变得繁荣昌盛，不但挤压了数码单反相机不小的市场份额，也令同类产品的数量多了很多。而专业市场的用户群相对普通的摄影爱好者要有限得多，竞争压力空前，是否能够突围而出还是要看各自的手段了。
1英寸CMOS相机会继续繁荣
判断一款相机是否专业，除了基本的功能配置外，我们现在还重点关注其是否拥有较大尺寸的感光元件，因为这是其成像性能突出于包括智能手机在内的大众拍摄产品的重要保证，1英寸正好处于这样的分水岭。这类相机能够很好地兼顾机身的小巧轻便与高画质，这是它们能够在消费类数码相机大潮退去后依然能够存活下来的根本原因。
尼康很重视1英寸CMOS的配置，其1系列可换镜相机是最早的该类产品，直接以此作为核心并开发出一系列镜头，虽然今年只有J5一款相机推出，但据悉尼康将发力（估计会参考索尼RX10 Ⅱ），全力打造新应用。作为1英寸CMOS的最重要开发者，索尼也是较早开始开发RX100系列黑卡相机的品牌，如今已是第四代，备受用户欢迎。三星NX mini系列可换镜相机拥有了与尼康1系列截然不同的风格，以极致小巧及多色设计打造出时尚的形象，在女性用户群中广受追捧。佳能虽然较后加入1英寸CMOS阵营，但其眼光独到，以此大幅度扩展G系列，今年内连续推出G3 X、G5 X、G9 X三款相机及定位4K视频应用的XC10。其中索尼RX10 Ⅱ、佳能G3 X和松下FZ1000均是大变焦相机，都重点强化了视频应用，只是RX10Ⅱ和FZ1000主要针对专业视频用户，均支持4K超高清视频内录，而佳能G3 X则左右兼顾拍照和短片应用，定位较低。
或许有人会想，随着感光元件成本的下降，越来越多的智能手机也开始配备1英寸CMOS的时候，这类相机是否还有存续的机会？我们认为，受影响是不可避免的，但更灵活应用的镜头配置也是不容忽视的优势所在，将有助于专业用户对其情有独钟。
背照式还是堆栈式
虽然数码相机产业整体微弱，但专业相机市场却充满了勃勃生机，能够看到不少星光熠熠的明星产品，其中包括佳能5DS、5DS R和索尼RX系列二代及A7系列二代等，而富士X-T10、奥林巴斯E-M5、尼康1 J5、三星NX1等则沦为配角。另外，松下G X 8其实是一款不错的产品，可惜近乎零推广令其在国内几不可闻。毫无疑问，2015年是索尼和佳能轮番表演的一年，能够自主开发CMOS正是造成这一现象的根本所在。
佳能率先发力，以超高分辨率的EOS 5DS和5DS R打响了第一枪，随后又发布工业摄像用的亿级CMOS，同时在1英寸感光元件相机及自动对焦性能方面都有不错的表现。但与其相比，索尼的表现更加抢眼，其在背照式CMOS和堆栈式CMOS开发方面均取得突破，并成功应用于其黑卡系列相机和A7系列二代可换镜相机上。其中，背照式CMOS首次突破至全画幅，成像分辨率高达4240万有效像素，配合4D自动对焦技术 五轴光学防抖系统，令索尼A7系列二代产品成为了关注度最高的相机，相信刚刚上市的RX1R Ⅱ也会有同样的表现。堆栈式CMOS则是首次配置于数码相机中，从技术角度可以看成是背照式技术的升级版—感光平面放在最上面，信号处理电路叠放在后面，能增加像素填满程度，从而加强整体感光性能及影像品质。这也是RX100 Ⅳ和RX10 Ⅱ拥有强大数据处理性能的重要原因。
尼康今年没有太多表现，但放出了正在开发旗舰单反D5的消息。考虑到尼康与索尼的关系，D5或许会加入这块现成的背照式CMOS，配合强大的拍摄性能，相信会有一番惊艳的表现。理光的全画幅单反相机虽然还未推出，但不断的曝光增加了更多人的关注度，只是其配套的相关镜头还有待增加，再加上索尼A7系列二代可换镜相机的咄咄逼人，让我们对其未来有些担心。
高清拍摄迎来春天
自从2008年数码单反相机开始加入高清视频功能之后，就注定数码相机静态照片拍摄与视频记录的融合之路已是一条康庄大道。而作为全新的相机系统，可换镜相机更拥有得天独厚的先天优势，配合新开发的镜头更容易实现媲美摄像机的拍摄性能。
尤其是在今年，索尼凭借背照式CMOS和堆栈式CMOS的技术突破，成功地在今年几乎所有新相机中实现了4K内录。RX100 Ⅳ、RX10 Ⅱ加入1200fps超高帧率全高清视频拍摄功能，更胜松下FZ1000一筹（佳能G3 X不支持4K，但视频拍摄时自动对焦性能更佳；XC10被归类为4K新概念摄像机，拥有与Cinema EOS产品相同的伽玛曲线与色彩预置）；A7S Ⅱ能以全像素读取的方式超采样拍摄4K（A7R Ⅱ在Super 35mm模式下进行），还拥有S-Log 2、S-Log 3模式，此时基础感光度则降到ISO 1600，支持伽马辅助显示屏，能进行120fps高帧率全高清拍摄。
松下G X 8的视频拍摄性能其实也不错—相比照片拍摄，其旗舰类产品更受视频拍摄者喜欢。作为传统的专业视频应用大佬，松下也如索尼一样特别重视可换镜相机的视频应用（对于采用4/3英寸感光元件的产品来说，这种配置应用更容易扬长避短，获得用户的认可），从当年的GH1开始就走上了这条路，如今的GX8已能支持4K内录（G7也支持）和双重防抖系统（镜头 机身能同时发挥作用），可惜未将专业摄影机上才有的V-Log模式（GH4固件升级后也能实现），搭载或许只有等到GH5出现后才能更上一层楼。
三星也特别强化了视频拍摄功能。不仅NX500支持4K，还针对NX1进行固件升级，大幅度强化了视频方面的应用，比如视频拍摄时可以调整音频电平、感光度，全高清模式下增加专业模式，使用外部扩展设备时支持时间编码，加入C伽玛和D伽玛模式和31级黑阶控制等。
现在，视频功能在数码相机中越来越突出，甚至成为了某些产品的主要卖点，这也是数码相机产业发展的一条出路—摄影和摄像功能在数码相机上究竟是融合还是取代？这事儿真不好说。
作为数码影像市场曾经贡献最大份额的消费类数码相机终于沉寂下去，在春秋两季的产品发布时期，我们已经不再看到一百多款产品汹涌而出的情形，影像厂商们的年报因此大都不好看。特别是在今年，消费类数码相机几乎销声匿迹，虽然我们知道它们依然在销售，但各品牌在推广产品时已经把它们排除在外，任其在这场数码影像变革中沉浮。
与此相对应的，消费类相机中的高端定位产品则纷纷走上专业之路—这其实是数码相机一直就有的定位，主要是作为摄影师副机之用，抑或是满足不喜欢更换镜头、同时喜欢专业操控的用户，或者为了体现文艺范儿、彰显摄影品味的年轻人……从而与智能手机式拍摄彻底划清界限。相比之下，今年的专业之路变得更加热闹，佳能G系列产品更加丰富，同时有4款之多细分定位的产品；索尼黑卡系列的性能更加强大，RX100 Ⅳ、RX10 Ⅱ、RX1R Ⅱ无不是独当一面的经典；再加上尼康COOLPIX A、富士X100T和X30、松下LX100和FZ1000、理光GR Ⅱ等，让用户的选择更加多样化。
事实上，高端相机的这些定位与部分可换镜相机有些重叠，特别是现在各品牌都将旗下产品进行了细分，可换镜相机产业也随之变得繁荣昌盛，不但挤压了数码单反相机不小的市场份额，也令同类产品的数量多了很多。而专业市场的用户群相对普通的摄影爱好者要有限得多，竞争压力空前，是否能够突围而出还是要看各自的手段了。
1英寸CMOS相机会继续繁荣
判断一款相机是否专业，除了基本的功能配置外，我们现在还重点关注其是否拥有较大尺寸的感光元件，因为这是其成像性能突出于包括智能手机在内的大众拍摄产品的重要保证，1英寸正好处于这样的分水岭。这类相机能够很好地兼顾机身的小巧轻便与高画质，这是它们能够在消费类数码相机大潮退去后依然能够存活下来的根本原因。
尼康很重视1英寸CMOS的配置，其1系列可换镜相机是最早的该类产品，直接以此作为核心并开发出一系列镜头，虽然今年只有J5一款相机推出，但据悉尼康将发力（估计会参考索尼RX10 Ⅱ），全力打造新应用。作为1英寸CMOS的最重要开发者，索尼也是较早开始开发RX100系列黑卡相机的品牌，如今已是第四代，备受用户欢迎。三星NX mini系列可换镜相机拥有了与尼康1系列截然不同的风格，以极致小巧及多色设计打造出时尚的形象，在女性用户群中广受追捧。佳能虽然较后加入1英寸CMOS阵营，但其眼光独到，以此大幅度扩展G系列，今年内连续推出G3 X、G5 X、G9 X三款相机及定位4K视频应用的XC10。其中索尼RX10 Ⅱ、佳能G3 X和松下FZ1000均是大变焦相机，都重点强化了视频应用，只是RX10Ⅱ和FZ1000主要针对专业视频用户，均支持4K超高清视频内录，而佳能G3 X则左右兼顾拍照和短片应用，定位较低。
或许有人会想，随着感光元件成本的下降，越来越多的智能手机也开始配备1英寸CMOS的时候，这类相机是否还有存续的机会？我们认为，受影响是不可避免的，但更灵活应用的镜头配置也是不容忽视的优势所在，将有助于专业用户对其情有独钟。
背照式还是堆栈式
虽然数码相机产业整体微弱，但专业相机市场却充满了勃勃生机，能够看到不少星光熠熠的明星产品，其中包括佳能5DS、5DS R和索尼RX系列二代及A7系列二代等，而富士X-T10、奥林巴斯E-M5、尼康1 J5、三星NX1等则沦为配角。另外，松下G X 8其实是一款不错的产品，可惜近乎零推广令其在国内几不可闻。毫无疑问，2015年是索尼和佳能轮番表演的一年，能够自主开发CMOS正是造成这一现象的根本所在。
佳能率先发力，以超高分辨率的EOS 5DS和5DS R打响了第一枪，随后又发布工业摄像用的亿级CMOS，同时在1英寸感光元件相机及自动对焦性能方面都有不错的表现。但与其相比，索尼的表现更加抢眼，其在背照式CMOS和堆栈式CMOS开发方面均取得突破，并成功应用于其黑卡系列相机和A7系列二代可换镜相机上。其中，背照式CMOS首次突破至全画幅，成像分辨率高达4240万有效像素，配合4D自动对焦技术 五轴光学防抖系统，令索尼A7系列二代产品成为了关注度最高的相机，相信刚刚上市的RX1R Ⅱ也会有同样的表现。堆栈式CMOS则是首次配置于数码相机中，从技术角度可以看成是背照式技术的升级版—感光平面放在最上面，信号处理电路叠放在后面，能增加像素填满程度，从而加强整体感光性能及影像品质。这也是RX100 Ⅳ和RX10 Ⅱ拥有强大数据处理性能的重要原因。
尼康今年没有太多表现，但放出了正在开发旗舰单反D5的消息。考虑到尼康与索尼的关系，D5或许会加入这块现成的背照式CMOS，配合强大的拍摄性能，相信会有一番惊艳的表现。理光的全画幅单反相机虽然还未推出，但不断的曝光增加了更多人的关注度，只是其配套的相关镜头还有待增加，再加上索尼A7系列二代可换镜相机的咄咄逼人，让我们对其未来有些担心。
高清拍摄迎来春天
自从2008年数码单反相机开始加入高清视频功能之后，就注定数码相机静态照片拍摄与视频记录的融合之路已是一条康庄大道。而作为全新的相机系统，可换镜相机更拥有得天独厚的先天优势，配合新开发的镜头更容易实现媲美摄像机的拍摄性能。
尤其是在今年，索尼凭借背照式CMOS和堆栈式CMOS的技术突破，成功地在今年几乎所有新相机中实现了4K内录。RX100 Ⅳ、RX10 Ⅱ加入1200fps超高帧率全高清视频拍摄功能，更胜松下FZ1000一筹（佳能G3 X不支持4K，但视频拍摄时自动对焦性能更佳；XC10被归类为4K新概念摄像机，拥有与Cinema EOS产品相同的伽玛曲线与色彩预置）；A7S Ⅱ能以全像素读取的方式超采样拍摄4K（A7R Ⅱ在Super 35mm模式下进行），还拥有S-Log 2、S-Log 3模式，此时基础感光度则降到ISO 1600，支持伽马辅助显示屏，能进行120fps高帧率全高清拍摄。
松下G X 8的视频拍摄性能其实也不错—相比照片拍摄，其旗舰类产品更受视频拍摄者喜欢。作为传统的专业视频应用大佬，松下也如索尼一样特别重视可换镜相机的视频应用（对于采用4/3英寸感光元件的产品来说，这种配置应用更容易扬长避短，获得用户的认可），从当年的GH1开始就走上了这条路，如今的GX8已能支持4K内录（G7也支持）和双重防抖系统（镜头 机身能同时发挥作用），可惜未将专业摄影机上才有的V-Log模式（GH4固件升级后也能实现），搭载或许只有等到GH5出现后才能更上一层楼。
三星也特别强化了视频拍摄功能。不仅NX500支持4K，还针对NX1进行固件升级，大幅度强化了视频方面的应用，比如视频拍摄时可以调整音频电平、感光度，全高清模式下增加专业模式，使用外部扩展设备时支持时间编码，加入C伽玛和D伽玛模式和31级黑阶控制等。
现在，视频功能在数码相机中越来越突出，甚至成为了某些产品的主要卖点，这也是数码相机产业发展的一条出路—摄影和摄像功能在数码相机上究竟是融合还是取代？这事儿真不好说。