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下沉式庭院、中央景观区、喷水雕塑、曲水绕廊……不知道从何时开始，各大城市小区出现雷同的景观设计。千篇一律的景观项目呈现在人们面前，挑战着公众的审美疲劳。艺术性的景观设计却难觅行踪！
鲁旸与CHRIATAS同在易德地景从事景观设计工作，不同的是鲁旸在北京，CHRIATAS在维也纳。清华大学毕业后，鲁旸仅凭一张旅游签证前往欧洲，考入维也纳艺术大学景观设计专业（当年录取比例为1：100）。CHRIATAS在维也纳植物园与动物园工作过较长时间。他们二人都曾在“欧洲唯一带有艺术称号的景观教授”门下学习，发现彼此对景观艺术的爱好非常一致。
有关景观设计的艺术性，他们如是表述：每个人都有自己的园林构想，这就和人们买到房子如何使用花园一样的道理，对户型与外立面有诸多的考虑。这些是不是自己喜欢的样子？如果设计师对客户需求的客观要素有了基本了解，就可在技术和艺术层面完善相应的设计工作。
景观规划：艺术性欠缺 规范较少
目前国内景观行业趋于成熟化、规范化，诸如图纸、审批、程序和设计理念都有一定发展，但相应艺术设计的应用远远达不到国外的发展水平。“当然艺术性的欠缺与文化积淀不够有关”。为此，鲁旸在清华大学、云南大学担任老师，其教学的主要目的是慢慢给学生灌输艺术的思维。“因为国内对艺术设计的宣传不强，人们多从生态角度与技术角度进行讲解，这两者固然重要，但是艺术与文化也是景观设计不可或缺的要素之一”。
他说自己很羡慕建筑师，可以做中国传统理念的建筑。与建筑设计相比，景观设计对公众推广不够。人们知道建筑物是可以住人的，它的使用性和实用性很强。国家会对雕塑与造型做出明确规划，比方构筑物不超过多少米，人行道、车行道的宽度是多少。但是景观设计的规定不全、很模糊，因此人们对景观设计的工作范畴并不清楚。“有时候别人会给我们说，你们把大门一起做了吧”。
旅游景区：规划交通 体现功能性
与传统园林相比，景观设计更专业、更有现代感。“它融合硬质与软质搭配的哲学思想。艺术性的景观设计更像一个画面、场景性的东西。人们活动在与自身生活最有联系的场景中，这是至关重要的”。鲁旸与CHRIATAS认为目前景观设计的商业行为太重了。“很多的人认为只要是新颖的、好看的、好玩的就可以用作景观设计。其实不然。甲方评价、公民评价和对当地人购买心理的把握都是景观设计需要考虑的问题”。
谈及时下流行的旅游地产的景观规划与设计时，二人表示风景区的规划设计不一定是地产项目的规划。“风景是天然的，景区首先要让人们知道风景好，让人们欣赏风景”。对于景区而言，功能和交通的问题必须解决。例如巴厘岛旅游景区的修建，首先要把风景规划、道路和机场等交通设施做好，接下来一级一级地开发酒店服务等配套产品。在此期间，设计师可以通过设置一些小细节让游客体会景区的娱乐感与功能性。易德地景承接的宁夏沙湖风景区即是该理念的诠释。
“景区内设计一些沙漠小动物模型，人们置身其中会知道沙漠就是这样，沙漠水边的生活就是这样的”。
国际景观艺术：创新技法 领衔时代
曾在维也纳植物园工作多年的CHRIATAS对植物的搭配独有心得。“植物的品种不一样，形成的图案不一样。有时候人们为了追求最佳的设计效果，也会引进外地植物”。他对景观设计行业简单的模仿与千篇一律的复制甚为反感，在中国看到很多相同的景观场景。易德地景尤其强调景观设计的艺术与突破性。
在他们承接的众多景观项目中，澳大利亚墨尔本海边老建筑的外立面更新项目可谓取得重大技术突破，该项目最大的难点在于保证植物的立面生长。前期栽培过程中，设计师先让植物在平地处生长，待长出叶子后，再把植物移栽到花盆里，最后将其置于建筑物立面。植物在立面生长所需的水分供就非常重要，因为水量太大会发生渗漏，水量不足植物会萎蔫甚至枯死。他们和团队成员经过多次灌溉实验，采用水泵将水抽至高处，将PPC塑料水管道的分支点用作浇灌口。该项目的另一亮点是考虑到不同的视线角度与楼层变化，通过不同植物品系达到不同的立面效果，使其一年四季呈现不同的色彩图案造型变化。
易德地景早年的墨尔本项目创新了植物的种植与灌溉技术。公司于2010年完成设计工作的维也纳私家别墅将人文与艺术有机地结合起来。独具匠心的设计将村庄的古老感延伸到自然风光中。这座乡间别墅的一面是马路，一面是田地，房屋的正面是一个斜坡。花园与田地交接处的用地划分线是一道30-40CM被植物覆盖的栅栏。“整个花园与自然融在一起，推窗望去，满眼的风景区放佛都是自家的花园。”采访最后，二人表示中国发展很快，需要更多的建筑空间、公共空间与居住空间，相应的景观设计应更多关注功能与细节上的艺术性。世界上任何一个项目没有一模一样的，都是有自己的个性成分的。景观设计不适宜照搬成品化的设计方案。以巴洛克阶梯式景观设计为例，层层叠叠的阶梯型花园，高低错落，“最起码三层”。人们可以将巴洛克精神文化内涵元素提炼出来，诸如轴线关系、地毯式种植方式，然后把这些历史上的文化要素复制到今天，进行组合。总而言之，“艺术性的景观设计应当讲历史、讲文化、讲未来、讲国际化”。
鲁旸与CHRIATAS同在易德地景从事景观设计工作，不同的是鲁旸在北京，CHRIATAS在维也纳。清华大学毕业后，鲁旸仅凭一张旅游签证前往欧洲，考入维也纳艺术大学景观设计专业（当年录取比例为1：100）。CHRIATAS在维也纳植物园与动物园工作过较长时间。他们二人都曾在“欧洲唯一带有艺术称号的景观教授”门下学习，发现彼此对景观艺术的爱好非常一致。
有关景观设计的艺术性，他们如是表述：每个人都有自己的园林构想，这就和人们买到房子如何使用花园一样的道理，对户型与外立面有诸多的考虑。这些是不是自己喜欢的样子？如果设计师对客户需求的客观要素有了基本了解，就可在技术和艺术层面完善相应的设计工作。
景观规划：艺术性欠缺 规范较少
目前国内景观行业趋于成熟化、规范化，诸如图纸、审批、程序和设计理念都有一定发展，但相应艺术设计的应用远远达不到国外的发展水平。“当然艺术性的欠缺与文化积淀不够有关”。为此，鲁旸在清华大学、云南大学担任老师，其教学的主要目的是慢慢给学生灌输艺术的思维。“因为国内对艺术设计的宣传不强，人们多从生态角度与技术角度进行讲解，这两者固然重要，但是艺术与文化也是景观设计不可或缺的要素之一”。
他说自己很羡慕建筑师，可以做中国传统理念的建筑。与建筑设计相比，景观设计对公众推广不够。人们知道建筑物是可以住人的，它的使用性和实用性很强。国家会对雕塑与造型做出明确规划，比方构筑物不超过多少米，人行道、车行道的宽度是多少。但是景观设计的规定不全、很模糊，因此人们对景观设计的工作范畴并不清楚。“有时候别人会给我们说，你们把大门一起做了吧”。
旅游景区：规划交通 体现功能性
与传统园林相比，景观设计更专业、更有现代感。“它融合硬质与软质搭配的哲学思想。艺术性的景观设计更像一个画面、场景性的东西。人们活动在与自身生活最有联系的场景中，这是至关重要的”。鲁旸与CHRIATAS认为目前景观设计的商业行为太重了。“很多的人认为只要是新颖的、好看的、好玩的就可以用作景观设计。其实不然。甲方评价、公民评价和对当地人购买心理的把握都是景观设计需要考虑的问题”。
谈及时下流行的旅游地产的景观规划与设计时，二人表示风景区的规划设计不一定是地产项目的规划。“风景是天然的，景区首先要让人们知道风景好，让人们欣赏风景”。对于景区而言，功能和交通的问题必须解决。例如巴厘岛旅游景区的修建，首先要把风景规划、道路和机场等交通设施做好，接下来一级一级地开发酒店服务等配套产品。在此期间，设计师可以通过设置一些小细节让游客体会景区的娱乐感与功能性。易德地景承接的宁夏沙湖风景区即是该理念的诠释。
“景区内设计一些沙漠小动物模型，人们置身其中会知道沙漠就是这样，沙漠水边的生活就是这样的”。
国际景观艺术：创新技法 领衔时代
曾在维也纳植物园工作多年的CHRIATAS对植物的搭配独有心得。“植物的品种不一样，形成的图案不一样。有时候人们为了追求最佳的设计效果，也会引进外地植物”。他对景观设计行业简单的模仿与千篇一律的复制甚为反感，在中国看到很多相同的景观场景。易德地景尤其强调景观设计的艺术与突破性。
在他们承接的众多景观项目中，澳大利亚墨尔本海边老建筑的外立面更新项目可谓取得重大技术突破，该项目最大的难点在于保证植物的立面生长。前期栽培过程中，设计师先让植物在平地处生长，待长出叶子后，再把植物移栽到花盆里，最后将其置于建筑物立面。植物在立面生长所需的水分供就非常重要，因为水量太大会发生渗漏，水量不足植物会萎蔫甚至枯死。他们和团队成员经过多次灌溉实验，采用水泵将水抽至高处，将PPC塑料水管道的分支点用作浇灌口。该项目的另一亮点是考虑到不同的视线角度与楼层变化，通过不同植物品系达到不同的立面效果，使其一年四季呈现不同的色彩图案造型变化。
易德地景早年的墨尔本项目创新了植物的种植与灌溉技术。公司于2010年完成设计工作的维也纳私家别墅将人文与艺术有机地结合起来。独具匠心的设计将村庄的古老感延伸到自然风光中。这座乡间别墅的一面是马路，一面是田地，房屋的正面是一个斜坡。花园与田地交接处的用地划分线是一道30-40CM被植物覆盖的栅栏。“整个花园与自然融在一起，推窗望去，满眼的风景区放佛都是自家的花园。”采访最后，二人表示中国发展很快，需要更多的建筑空间、公共空间与居住空间，相应的景观设计应更多关注功能与细节上的艺术性。世界上任何一个项目没有一模一样的，都是有自己的个性成分的。景观设计不适宜照搬成品化的设计方案。以巴洛克阶梯式景观设计为例，层层叠叠的阶梯型花园，高低错落，“最起码三层”。人们可以将巴洛克精神文化内涵元素提炼出来，诸如轴线关系、地毯式种植方式，然后把这些历史上的文化要素复制到今天，进行组合。总而言之，“艺术性的景观设计应当讲历史、讲文化、讲未来、讲国际化”。