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摘 要：景德镇人常说的粉彩料性，指的是粉彩工艺中用于勾勒线条的“珠明料”的使用方法。“珠明料”的使用方法具有工艺属性，需要使用专业的工具对原料进行工艺加工并且按照一定的工序和技巧在陶瓷胎体上绘制，才能勾勒出合格的线条。
关键词：珠明料;乳香油;搓料;打料;哒笔
粉彩瓷，景德镇传统四大名瓷之一。以“珠明料”在瓷胎上面勾勒图案的轮廓，再用含砷的玻璃白打底，然后将粉彩颜料施于白色的底子之上。玻璃白不透明含砷且具有乳浊作用，与颜色混合便产生了粉化作用，颜色都变成了不透明的粉色调，给人以粉润的视觉感受，故称“粉彩”。景德镇人嘴边所说的粉彩料性，指的是粉彩工艺中用于勾勒线条的“珠明料”的使用方法。“珠明料”的使用方法则具有工艺属性，需要使用专业的工具对原料进行工艺加工并且按照一定的工序和技巧在陶瓷胎体上绘制，才能勾勒出合格的线条。
“珠明料”使用前的加工，景德镇俗称“搓料”。搓料前首先要筛选原料和辅料。原料是粉状的“珠明料”，辅料是乳香油。“珠明料”是含钴的一种颜料。在高温1300度烧出的颜色是青色，在低温环境中烧出的颜色是黑色并且十分容易剥落。必须使用粉彩颜料覆盖才不会掉。“珠明料”原矿出产的最为好用。乳香油是调和剂，用来调和粉状的原料。乳香油是橄榄科植物产生的乳香树脂与煤油混合并蒸馏而成的。乳香树脂是一味中药材。提炼出的精油有多重功效，价格一路上涨。由于成本的原因乳香油在90年代后期里面的主要成分乳香树脂逐渐被枫树树脂代替，枫树树脂制成的乳香油在调和“珠明料”的时候效果较乳香树脂就大打折扣而且还含有不少的杂质。老一辈对枫树树脂制成的乳香油使用前都会进行提纯处理。提纯的方法：将枫树树脂制成的乳香油倒入烧杯中，用酒精灯小火加热至少60分钟。加热过程中应防止沸腾，小火冒点烟就行，让其中的水分蒸发完。趁热用细纱布过滤去除杂质。提纯的油倒入封闭的容器中冷却。材料准备好了就可以开始搓料。找一块干净的瓷板，研磨粉料可以使用油画调色刀。在瓷板上放一些粉料，中间挖个小洞倒入乳香油，乳香油少量多次加入边搅拌边加入，以搅拌后的粉料不塌下去为限，柔软且湿润。刚搅拌的粉料色泽油亮的，这是因为乳香油包裹干粉料未完全融合，外表油亮内部干燥。这样就必须使用工具进行搓压，使得乳香油与料粉充分混合。用油画调色刀用力压住混合后的粉料在瓷板上进行摩擦，搓的时间越长混合的效果越好，使用起来就越方便。随着搓料的进行乳香油会充分融合到粉料之中，混合料油亮的光泽会随着乳香油和粉料的融合而慢慢的变成亚光色。色泽的变化是判断乳香油质量的最好参照物。充分混合的粉料一定是亚光色，如果色泽油亮在搓料过程中没有减退，出现这种情况的原因主要有两个，一个是乳香油放多了，另一个就是乳香油品质较差无法充分融合粉料必须更换。混合好的粉料当天最好不要使用放置在封闭的容器内静置24个小时让乳香油慢慢渗透所有的粉料，第二天取出放置在瓷板上再次使用调色刀搓料，以看不见细小的粉状颗粒为好。搓料时应特别注意不能在潮湿的环境中或者下雨的天气中搓料，一旦空气中水分过重，粉料受潮是无法融合乳香油的。
“珠明料”在瓷胎上的绘制技巧。主要体现在两方面：一是混合料的使用技巧。另一种是瓷胎绘画技巧。混合料的使用技巧主要指：如何将混合料附著在光滑的瓷胎表面的技巧。瓷胎表面有一层釉，釉是一种二氧化硅玻璃十分光滑不易绘制。混合料混合完成之后是泥状的固体，必须使用稀释剂稀释成饱和的液体，再使用专用的瓷画毛笔才能在瓷釉的表面绘制。笔是景德镇特制的一种毛笔，以野兔毛为材料。稀释剂是樟脑树蒸馏而出的一种油性液体，俗称樟脑油。樟脑油以香樟树树根蒸煮蒸馏而出的油性液体最为好用。使用专用的瓷用毛笔，蘸取少量樟脑油，在泥状的混合料上进行拍打，让笔饱含稀释的饱和油性液体，用于瓷胎表面绘制。这个过程景德镇俗称“打料”。类似与中国画的毛笔蘸墨的过程。但确有很强的技术含量。油多了绘制的线条轮廓会发生韵散的现象，俗称“炸料”。油少了绘制的线条轮廓断断续续不流畅。需反复练习。在拍打的过程中如何让毛笔饱含稀释的油性液体是一个难点。不得技巧拍打过后只有笔的表面蘸到了一些油料，笔心里面却是干的，画出的线条干枯，只能画很短一段的线条。只有笔心含饱了油性液体才能流畅的绘制。它的诀窍其实就是一个字“拖”。在拍打的过程中，笔在料碟上拖行，依靠拖行的摩擦力帮助油性液体进入笔心，使得整只笔饱含油料。在打料完成后还需进行一个就做“哒笔”的小程序之后才能开始绘制。“哒笔”是指以书法握笔的方式握笔，用无名指去轻轻的弹几下笔杆。这样做的目的是让笔心的油料能够流向笔尖，使得绘制过程流畅。另一种瓷胎绘画技巧主要指绘制者的绘画美术功力。粉彩瓷绘制过程与中国传统的中国画同源。中国画的很多绘画技巧都可以用到粉彩瓷绘制中。中国画绘画讲求笔力，粉彩绘制同样也讲求笔力，但有所不同，粉彩瓷绘制过程使用毛笔蘸油性颜料在光滑白色瓷胎表面绘制，其线条是向上突起来，俗称“堆料”。绘制出的线条一定是用料堆出来。有向上的凹凸感觉。
“珠明料”的使用，需要对原料进行加工，只用掌握了这些之后才能发挥绘画技巧随心创作，让艺术的美将中华的传统工艺发扬光大。
参考文献
[1]《瓷上肖像画技法》作者：冯杰 出版社：江西美术出版社 出版时间：1995年.
[2]《清代晚期粉彩瓷器》作者：铁源 出版社：华龄出版社 出版时间：2006-10-01.
[3]《景德镇彩瓷三百年》作者：曾美芳 出版社：江西美术出版社 出版时间：2002-01-01.
作者简介：
杜传永（1982-11-23），民族：汉，籍贯：江西省都昌县，工作单位：江西应用科技学院，职称：注册国际投资分析师（艺术品投资类），研究方向：景德镇传统粉彩工艺.
关键词：珠明料;乳香油;搓料;打料;哒笔
粉彩瓷，景德镇传统四大名瓷之一。以“珠明料”在瓷胎上面勾勒图案的轮廓，再用含砷的玻璃白打底，然后将粉彩颜料施于白色的底子之上。玻璃白不透明含砷且具有乳浊作用，与颜色混合便产生了粉化作用，颜色都变成了不透明的粉色调，给人以粉润的视觉感受，故称“粉彩”。景德镇人嘴边所说的粉彩料性，指的是粉彩工艺中用于勾勒线条的“珠明料”的使用方法。“珠明料”的使用方法则具有工艺属性，需要使用专业的工具对原料进行工艺加工并且按照一定的工序和技巧在陶瓷胎体上绘制，才能勾勒出合格的线条。
“珠明料”使用前的加工，景德镇俗称“搓料”。搓料前首先要筛选原料和辅料。原料是粉状的“珠明料”，辅料是乳香油。“珠明料”是含钴的一种颜料。在高温1300度烧出的颜色是青色，在低温环境中烧出的颜色是黑色并且十分容易剥落。必须使用粉彩颜料覆盖才不会掉。“珠明料”原矿出产的最为好用。乳香油是调和剂，用来调和粉状的原料。乳香油是橄榄科植物产生的乳香树脂与煤油混合并蒸馏而成的。乳香树脂是一味中药材。提炼出的精油有多重功效，价格一路上涨。由于成本的原因乳香油在90年代后期里面的主要成分乳香树脂逐渐被枫树树脂代替，枫树树脂制成的乳香油在调和“珠明料”的时候效果较乳香树脂就大打折扣而且还含有不少的杂质。老一辈对枫树树脂制成的乳香油使用前都会进行提纯处理。提纯的方法：将枫树树脂制成的乳香油倒入烧杯中，用酒精灯小火加热至少60分钟。加热过程中应防止沸腾，小火冒点烟就行，让其中的水分蒸发完。趁热用细纱布过滤去除杂质。提纯的油倒入封闭的容器中冷却。材料准备好了就可以开始搓料。找一块干净的瓷板，研磨粉料可以使用油画调色刀。在瓷板上放一些粉料，中间挖个小洞倒入乳香油，乳香油少量多次加入边搅拌边加入，以搅拌后的粉料不塌下去为限，柔软且湿润。刚搅拌的粉料色泽油亮的，这是因为乳香油包裹干粉料未完全融合，外表油亮内部干燥。这样就必须使用工具进行搓压，使得乳香油与料粉充分混合。用油画调色刀用力压住混合后的粉料在瓷板上进行摩擦，搓的时间越长混合的效果越好，使用起来就越方便。随着搓料的进行乳香油会充分融合到粉料之中，混合料油亮的光泽会随着乳香油和粉料的融合而慢慢的变成亚光色。色泽的变化是判断乳香油质量的最好参照物。充分混合的粉料一定是亚光色，如果色泽油亮在搓料过程中没有减退，出现这种情况的原因主要有两个，一个是乳香油放多了，另一个就是乳香油品质较差无法充分融合粉料必须更换。混合好的粉料当天最好不要使用放置在封闭的容器内静置24个小时让乳香油慢慢渗透所有的粉料，第二天取出放置在瓷板上再次使用调色刀搓料，以看不见细小的粉状颗粒为好。搓料时应特别注意不能在潮湿的环境中或者下雨的天气中搓料，一旦空气中水分过重，粉料受潮是无法融合乳香油的。
“珠明料”在瓷胎上的绘制技巧。主要体现在两方面：一是混合料的使用技巧。另一种是瓷胎绘画技巧。混合料的使用技巧主要指：如何将混合料附著在光滑的瓷胎表面的技巧。瓷胎表面有一层釉，釉是一种二氧化硅玻璃十分光滑不易绘制。混合料混合完成之后是泥状的固体，必须使用稀释剂稀释成饱和的液体，再使用专用的瓷画毛笔才能在瓷釉的表面绘制。笔是景德镇特制的一种毛笔，以野兔毛为材料。稀释剂是樟脑树蒸馏而出的一种油性液体，俗称樟脑油。樟脑油以香樟树树根蒸煮蒸馏而出的油性液体最为好用。使用专用的瓷用毛笔，蘸取少量樟脑油，在泥状的混合料上进行拍打，让笔饱含稀释的饱和油性液体，用于瓷胎表面绘制。这个过程景德镇俗称“打料”。类似与中国画的毛笔蘸墨的过程。但确有很强的技术含量。油多了绘制的线条轮廓会发生韵散的现象，俗称“炸料”。油少了绘制的线条轮廓断断续续不流畅。需反复练习。在拍打的过程中如何让毛笔饱含稀释的油性液体是一个难点。不得技巧拍打过后只有笔的表面蘸到了一些油料，笔心里面却是干的，画出的线条干枯，只能画很短一段的线条。只有笔心含饱了油性液体才能流畅的绘制。它的诀窍其实就是一个字“拖”。在拍打的过程中，笔在料碟上拖行，依靠拖行的摩擦力帮助油性液体进入笔心，使得整只笔饱含油料。在打料完成后还需进行一个就做“哒笔”的小程序之后才能开始绘制。“哒笔”是指以书法握笔的方式握笔，用无名指去轻轻的弹几下笔杆。这样做的目的是让笔心的油料能够流向笔尖，使得绘制过程流畅。另一种瓷胎绘画技巧主要指绘制者的绘画美术功力。粉彩瓷绘制过程与中国传统的中国画同源。中国画的很多绘画技巧都可以用到粉彩瓷绘制中。中国画绘画讲求笔力，粉彩绘制同样也讲求笔力，但有所不同，粉彩瓷绘制过程使用毛笔蘸油性颜料在光滑白色瓷胎表面绘制，其线条是向上突起来，俗称“堆料”。绘制出的线条一定是用料堆出来。有向上的凹凸感觉。
“珠明料”的使用，需要对原料进行加工，只用掌握了这些之后才能发挥绘画技巧随心创作，让艺术的美将中华的传统工艺发扬光大。
参考文献
[1]《瓷上肖像画技法》作者：冯杰 出版社：江西美术出版社 出版时间：1995年.
[2]《清代晚期粉彩瓷器》作者：铁源 出版社：华龄出版社 出版时间：2006-10-01.
[3]《景德镇彩瓷三百年》作者：曾美芳 出版社：江西美术出版社 出版时间：2002-01-01.
作者简介：
杜传永（1982-11-23），民族：汉，籍贯：江西省都昌县，工作单位：江西应用科技学院，职称：注册国际投资分析师（艺术品投资类），研究方向：景德镇传统粉彩工艺.