韩国电影迅速崛起时，我们看美国大片已经好些年，可人家就是有本事把我们从已经被美国烟枪熏得迷迷糊糊的床上拽起，拎着我们的耳朵往窗户边拖，打开窗户往外按脑袋――呼吸！这才是新鲜空气！
　　几十部韩片看下来，大概心里就有了数，人家也是有套路的，摸准观众欣赏心理，对症下药，不走好莱坞血脉贲张的绝路，照样让你五迷三道，掏完钱，心里一盘算，不也就那么几个大俗套吗？怎么就丧失了革命警惕着了韩国人的道呢？
　　
　　花招1：时空穿梭
　　男女主人公可以出现在同一叙事结构中，却不在同一时空。
　　人家看得见摸不着已经够不爽，可经典浪漫片《触不到的恋人》里，一对男女住在同一地方却隔着好几年，看不见摸不着却能通着信还情意绵绵，如今网恋的朋友牛逼不起来了吧，人家可是隔着时间谈恋爱呢？！江华岛的海边木屋邮箱里，男的把信放进去，下一个镜头是三年后的女主人公把信取了出来，相差三年，永远能感觉到却触不到的爱人，那种怅惘，诗意得令人肺部发颤。
　　《情迷报话机》，2000年的男生通过报话机告诉1977年的女生，你们的总统马上就要下台了——说点别的不好吗？比如2008年的股民告诉我，现在哪只股票是什么价。
　　比较传统的时空穿梭手法集中体现的是在《失忆2009》中，把一场将近70年前的历史陈案翻出来，告诉你，当年的历史事件中，如果那场刺杀不发生，今后的历史完全就会重写。重写历史，多么诱人的想象啊，政治家做不到的，艺术家来做。
　　最高级的时空穿梭出现于《我的野蛮女友》，整个电影看完好几个月后，突然网上流传一个发现，《我的野蛮女友》其实是个时空穿梭故事，几十年后的车太贤其实一直在故事的发生过程中若隐若现，流传者还举了好些例子来证明，导演郭在容其实是埋了一根隐线的，只是埋得太好，以致于大家需要特别说明才恍然大悟。
　　
　　花招2：用画面征服世界
　　韩国电影美术感觉之强烈是其他国家电影中体会不到的。如果说，好莱坞用电脑特技征服全世界，法国人用轻松叙事打出自己的品牌，那么韩国人的利器就是清新悦目的画面，以致于有人看了韩片感动之余哭着喊着要到韩国去旅游，没准儿人韩国政府为了支持电影事业，把旅游局也一起拖了进来。
　　韩国电影美术之讲究，有时候甚至会刻意“摆拍”一些类似贺卡的画面，那些画面虽然刻意却不遭人厌烦，谁不希望生活像贺卡那么美好无暇哪怕只是空想呢。
　　《情事》，李政宰、李美淑两个人基本上都是摆拍镜头，以演技见长的李政宰拍完这部戏一定暗地里抽自己巴掌，谁叫你昏了头接这样的戏，每个镜头的表情都像是一个静止的画面，那还不如看小人书呢，可是，《情事》的画面格外清爽，这样的导演拍广告片一定身手不凡。
　　《爱的肢解》，为了衬托悬疑血腥氛围，全片很少采用黑白蓝之外的颜色，无论家居还是人物着装都没有五彩纷呈的画面，一方面让全片浸入凛冽蹊跷的叙事风格中，另一方面当被害人的鲜血喷射泼洒之时，逼出一股怪异的美感。
　　
　　花招3：人物走向放任自流
　　可能我们习惯了逻辑思维，也可能已经习惯了美国大片的叙事规律，反正，当韩国电影的人物在遇到事件后该收手的时候，导演还在自顾自地往下拍，我们心里不住喊停，却发现戏里人物还在顺着事情往下走，我们心一横，索性看它怎么收场，往往，片中人物都要到被整得很惨，才会罢手。这大概就是民族性的不同吧。
　　《春逝》里，录音师刘智泰爱上了李英爱，李英爱是个本质上孤独的人，她和刘智泰发生情感的那一刻，她或许是真的需要温存，但之后，她不能承受随之而来的真正爱情，因为惨烈的往事她那么顽固地逃避爱情，受了伤害的男孩第一次流下了眼泪，但导演并没有就此以一颗浪漫之心打住，而是大煞风景地设计了刘智泰追踪李英爱，并把她的豪华车划了长长的一道口子，引发了一场怒目相向。这么多此一举的小儿科的举动，类似人物行为，在韩片中比比皆是。
　　韩片中的人物走向，打个比方，好像一首诗，七绝四句，要么律诗八句，怎么样都把意思表达完了，可韩国电影不，他们玩的是乐府，没完没了一直写下去，直到覆水难收。
　　


　　花招4：女尊男卑
　　《我的野蛮女友》和《黑道老婆》就不说了，韩国现代题材电影里，女性形象很卑微的几乎没有，受生活重压、前途迷茫、身心疲累几近崩溃变态的大多是男人，而拯救他们的往往是身边的女性，而且女性的发威还有各自原因。
　　《礼物》中，李政宰是个潦倒的喜剧演员，整日里只能在电视台跟观众插科打诨，回到家看到妻子李英爱后，就索性变成一只缩头乌龟。他的没出息，在妻子眼里是个不可饶恕的缺陷，弄得李政宰每天要坐在小区花园里等楼上灯熄了才敢悄悄回家。话锋一转的是李英爱之所以怒目向夫，其实是身患了绝症，想借发怒疏远和老公的关系不让他将来会过于伤悲。
　　《银妆刀》里，因为家传，女主人公继承了一把银妆刀，在大学里碰到套近乎的男生就要把银妆刀拿出来以示警告，你若再不识相，她真要拿银刀“喀嚓”一声就此糟糕。但是爱情最终还是战胜了祖先的烈女传统。
　　男卑还表现在《快乐到死》一片中。崔岷植扮演了一个下岗职员，事业失败当然在家里抬不起头，妻子全度妍在外边开了个外语学校又有了外遇，失败男人一直被绿帽子压着，最后终于爆发，亲手杀死了妻子。
　　女尊男卑突破了韩国社会传统，颠覆性的语言不但创造票房奇迹，也引起一股社会新潮，可见韩国电影人把握社会趋势的超强能力。
　　
　　花招5：黑色幽默的暴力游戏
　　暴力片以香港黑社会片为亚洲一绝，但是韩国电影在十多年后再举大旗，上面却绣着一个变了形的“酷”字。
　　《加油站被袭案》，四个小混混两次抢劫一个加油站，自己做起生意来，强盗们已经化身集搞笑、平庸、偏执于一体的卡通化小人物，他们将加油站电话摔碎，逼迫老板修理，然后再摔碎，再修；为了想听音乐，随便抓出几个小流氓唱歌，岂料被大牌唱片经纪人看上，竟让几个强盗罢唱不能。种种匪夷所思和异想天开，都令人喷饭不已。周润发若看到这帮小混混，会不会咬牙切齿：你们也好算黑道？！
　　《杀手公司》讲的决不是一个传统的杀手故事，尽管四个杀手一样风度翩翩，但他们总是阴差阳错，要么拒绝杀人，却爱上了请他们杀人的主顾，最后为了爱情也要杀一把；要么在下手时看到对方是孕妇而不忍下手，后来产生奇妙的情愫；最后为了他们共同的大众情人去杀一个男演员，周密的计划连一路跟踪他们的警长都不由得鼓起了掌。杀手们的每一张订单都完成得不好，却得到了意外的收获，比订单更精彩。片中杀人如麻的杀手会为无意中闯了次红灯而脸红，你说好笑不好笑？
　　
　　花招6：无厘头的校园传奇
　　校园青春片一向是亚洲电影的缺门，可能是亚洲人在学校里表现得太中规中矩了，但是韩国电影却独树一帜地拍起了充满无厘头的校园片。片中学生并不尝试大麻，却在男女情事上懵懵懂懂慌乱不堪，引出笑话不断；或者展开校园暴力，打打杀杀，却没有《阳光灿烂的日子》那样被生命的威胁气氛所笼罩。
　　《梦精记》、《色即是空》都是前者的代表，校园里压抑着的创造力一旦发泄到男女情事上，谁都意想不到它会绽放出什么样的异样灿烂来。
　　《火山高》是校园暴力片的代表，校园被处理成了一个江湖，校园里流传着一本“史备忘录”，得到它，会获得超能力；校园里帮派林立，各学科老师都各自身怀绝技；成为校园第一高手的愿望让学生们一路闯关，犹如电玩游戏，《黑客帝国》、《风云》的元素都能在片中找到。校园跟华山绝顶没有多大区别。平素在校园里干涸惯的学生们能压抑住自己观看本片的欲望，想来不会是件容易的事。