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一次完美经验
我不知道现在还有多少人会想起《阳个形象曾牢牢地刻在我脑海里，在那段很光像花一样绽放》里，那个眼睛清澈无年轻的岁月里，眼前这个如此年轻的人，他每一个细微的举动，哪怕是闷不做声，都有说不尽的内容。他身上的经历和遭遇让我惊诧，原来电视剧还可以这么演——现实是那么残酷和不可违抗。
前几年第一次采访海岩，坐在昆仑饭店他的月亮厅，提起《深牢大狱》，他说那个作品真的很不一样。细说起来，那个时期是海岩在探究文学作品和电视剧方面的新探索，我们可以说他是海岩的转型之作，之前无论是《玉观音》还是《永不瞑目》，有这两部剧在前，《阳光像花一样绽放》也许并没有想象中那么耀眼，可无论是对于海岩、导演汪俊，还是周一围、童蕾、王珞丹，都意义非凡。当年，周一围无论是外形还是气质，都浑然天成地诠释了刘川这个角色。汪俊曾经跟我说，拍摄这部剧的精益求精令人咂舌：如果要拍阴天的戏，就坐在那里等云彩，甚至等几个小时，拍一个火车越过站台，海岩可以等一个小时。周一围用“完美”来形容那段经历，虽然他说：“我知道那个时候我跟谁谁谁比我差在哪里。”
坐在面前的周一围，敏感多思，一不小心就陷入沉默和思考，让人还是看到了刘川的影子。可十年磨砺，他已经留下《滇西往事》、《谢谢你曾经爱过我》、《空巷子》和《苍穹之昴》等优秀作品。周一围是典型的处女座A型血，他要求完美这一点不止对自己，也对自己身边一起合作的人。不过，如今周一围身上那种血气方刚的、想当然的东西少了。
去年秋天，周一围离开海岩工作室来到新公司时，也是他刚拍完海岩的新剧《独家披露》。见到我，他说的第一句话是：我好久没想要接受报刊专访了。
电视指南：《独家披露》是跟海岩老师第二次合作，他对你是不是没那么严格要求了？周一围：也不是，海岩老师一直特别谦虚。他不会干涉很多事情。到《独家披露》的时候，他也没说要我演，但种种原因就上了，我很高兴，因为他的剧本真的是好。他能用对话把一个故事讲那么精彩。我当年第一次看到《深牢大狱》的时候，刘川所有的心理活动和想表达的状态，都是通过周边人的语言里展示出来的，不需要特别去说，这个人物就展示出来了，真的很难。
电视指南：那么年轻有那样的机会很幸运吧。
周一围：演员有这样的机会很难得，当时运气好。《深牢大狱》这个组见了两次，我没当回事，觉得这么大个戏跟我应该没关系。当时海岩老师的戏，是把当时全国适龄的男演员翻一遍，而且是全国范围内，包括上戏、南艺这些第二梯队的也会翻一遍，那会能看见我说去见见我，就已经很难得了，试了一个月的戏，然后成了。
电视指南：你就没有一点紧张？周一围：不紧张。所以汪俊导演在很长一段时间里对我的评价就是嚣张，莫名其妙的嚣张。我没什么想法，也没觉得这个事能落在我头上。海岩老师的戏能上，撞大运的成分有多大？我知道我跟谁谁谁比我差在哪，我都明白。那时候还说一句话，上电影学院没有任何背景或者不凭借着家里的关系是不可能的，但我是近几年的唯一一个，我91年到的北京，家里是搞艺术的，但和影视也不搭边，就是什么都没有。
主流的含义
今年第一次见周一围是在小马奔腾新剧《独有英雄》的探班现场，他依然白皙清瘦，只是略有疲惫，群访的时候他话很少，总有沉思状。毫无疑问，周一围身上有十足的偶像气质，但又不完全。第一次和周一围合作的杨文军，丝毫不掩饰他对周一围的赞美：他《独有英雄》里的马玉郎让我眼前一亮，很不一样。所有镜头里的周一围其实都不是他自己，但还是看得出他本性中的傲娇。不过镜头外，他喜欢藏在人后，这和大家津津乐道的风光的主流娱乐文化背道而驰。主流，非主流，原本就没什么固定标准，如果说躲在人后是周一围表演上最有益的方式，那么它就是主流。傲娇和躲闪在周一围身上都是存在的。
电视指南：拍《独有英雄》这个戏，常常在煤矿，是怎样的一种状态？周一围：这次身体已经出了很大的问题。其实这是一个玩命的行业，就是我们经常说的，女人当男人用，男人当狗用。心理学上讲，怎么让人忘掉痛苦？就是别想那些不开心的事，让自己平静，但演戏是跟我们生活完全相悖的职业，我们是这样的：撕开我们的伤口，瞬间哭泣，瞬间大喜大悲，这都是导致精神疾病发作比，总被陷于绝境却精神向上的刘川，这的根本原因。
电视指南：为什么这么长时间不愿意接受采访？因为没有新戏播出吗？周一围：不是.我可以有很多新闻，这个行业的很多人让你没有事件是可以有新闻的，我不是这样的性格，我还是喜欢把自己藏起来，知道我演的时候让大家看到，否则一个表演者让观众太了解太熟悉，不利于表达角色，所以我不愿意过多地在别人面前表现自己。这跟性格有关系，从小就习惯在后边待着不喜欢在前面，我很讨厌在前台站着。
电视指南：你给马玉郎身上注入了哪些东西？周一围：这个东西很难说，我说我演了一个人，每一个角色我力求给他一点不一样，跟我以前也不一样，这是每个演员都在做的事，这个戏拍得确实有点累，题材说得很重，我们就要不停去地想，找一个观众能够接受的分寸，其实我们干的是翻译的工作，我们等于把一个故事一个人翻译出来展现出来，让观众接受还喜闻乐见，这是职业特点。
电视指南：我看到一个评价，说你没有娱乐精神，但是有哲学思想的人。周一围：我特别没有娱乐精神，所谓的哲学思想谈不上，我就是经常希望把一个事表达得更正式一点。今天我们回过头开看历史，有些人出名的方式，不见得一定是一个主流的方式，可能剑走偏锋，有些是以批评的姿态出现的，有些是文艺，有些是学究，有些是娱乐的范儿，反倒是今天我们展现给受众群的一个方式比较单一，可能他必须是一个娱乐的甚至是负面的方式。大家热衷于说潜规则。这个我不喜欢，所以我就躲。
电视指南：比如不想展示生活中的自己？周一围：对，除了展现我的角色我的状态以外，我不希望展现过多我自己。
成长
《滇西往事》中英勇无畏的谍报人员章子雄；怀旧剧《空巷子》中热忱自信的陈大明；《名门劫》中善良中庸的颜正清；《苍穹之昴》中心怀天下，睿智果敢的状元梁文秀；刚刚杀青的《独有英雄》中有血有肉，风光过，也潦倒过，最终从戏班的名伶变成实业家的马玉郎……这些
说没有哪个孩子接触了表演会不喜欢这个职业的；他觉得自己幸运也不幸，但他知足；他认为自己一直有对外界的强烈敏感。努力、不强求、敏感是周一围成长路上很重要的三个标签。他说自己每部戏都有遗憾，还没有到否定的地步。
电视指南：肯定有一个推动力让你每部戏都有进步然后提高，你觉得推动力是什么？周一围：表达的欲望。我平时表达自己的空间渠道比较少，我表达自己对生活的认知的方式是演戏，它能够让我大声说话，低声哭泣，这都是生活自然状态下没有用的，所以我喜欢这个工作，能帮我表达这些。
电视指南：为什么觉得自己适合学表演呢？周一围：小时候父母总是忙，我对正常作息时间没概念，突然有一天大家说逃学去上个表演艺术班，觉得很好玩。我也当过老师，后来我的经验是，很多适龄男孩女孩，一般只要他们接触了表演，都会觉得自己天生都是干这个的。
电视指南：《滇西往事》的沈悦导演说，你的不同是会先问他导演您要什么。
演。希区 .柯克说的，在我看来，演员不过是一头牛，一匹马，一个木头的家具，只是一个道具而已，这个话说得虽然极端，但是他核心的意思是说我们表达这个东西的人，和这个屋子里帮助他表达这个东西的留声机、窗帘其实本质上是一样的。我们是在帮助导演讲故事，所以我会说，导演你想怎样讲这个故事，你希望我在这个故事里是个怎样的状态。因为真正讲故事的人是他。
电视指南：你觉得自己的努力跟收获成正比吗？周一围：挺好的。有些时候觉得不成正比，有些时候大过自己的预期。综合来说还是OK的。
电视指南：你会对周围的人和事要求很高吗？周一围：以前会。现在好多了。现在不太去要求了。不会太过于纠结达不到我心中的目标，能碰撞上能共鸣最好。我不痛苦，以前会对身边所有人要求比较高。很容易把自己的想法直接说出来。
电视指南：从《深牢大狱》到现在，你觉得自己性情心态改变得多吗？
我不知道现在还有多少人会想起《阳个形象曾牢牢地刻在我脑海里，在那段很光像花一样绽放》里，那个眼睛清澈无年轻的岁月里，眼前这个如此年轻的人，他每一个细微的举动，哪怕是闷不做声，都有说不尽的内容。他身上的经历和遭遇让我惊诧，原来电视剧还可以这么演——现实是那么残酷和不可违抗。
前几年第一次采访海岩，坐在昆仑饭店他的月亮厅，提起《深牢大狱》，他说那个作品真的很不一样。细说起来，那个时期是海岩在探究文学作品和电视剧方面的新探索，我们可以说他是海岩的转型之作，之前无论是《玉观音》还是《永不瞑目》，有这两部剧在前，《阳光像花一样绽放》也许并没有想象中那么耀眼，可无论是对于海岩、导演汪俊，还是周一围、童蕾、王珞丹，都意义非凡。当年，周一围无论是外形还是气质，都浑然天成地诠释了刘川这个角色。汪俊曾经跟我说，拍摄这部剧的精益求精令人咂舌：如果要拍阴天的戏，就坐在那里等云彩，甚至等几个小时，拍一个火车越过站台，海岩可以等一个小时。周一围用“完美”来形容那段经历，虽然他说：“我知道那个时候我跟谁谁谁比我差在哪里。”
坐在面前的周一围，敏感多思，一不小心就陷入沉默和思考，让人还是看到了刘川的影子。可十年磨砺，他已经留下《滇西往事》、《谢谢你曾经爱过我》、《空巷子》和《苍穹之昴》等优秀作品。周一围是典型的处女座A型血，他要求完美这一点不止对自己，也对自己身边一起合作的人。不过，如今周一围身上那种血气方刚的、想当然的东西少了。
去年秋天，周一围离开海岩工作室来到新公司时，也是他刚拍完海岩的新剧《独家披露》。见到我，他说的第一句话是：我好久没想要接受报刊专访了。
电视指南：《独家披露》是跟海岩老师第二次合作，他对你是不是没那么严格要求了？周一围：也不是，海岩老师一直特别谦虚。他不会干涉很多事情。到《独家披露》的时候，他也没说要我演，但种种原因就上了，我很高兴，因为他的剧本真的是好。他能用对话把一个故事讲那么精彩。我当年第一次看到《深牢大狱》的时候，刘川所有的心理活动和想表达的状态，都是通过周边人的语言里展示出来的，不需要特别去说，这个人物就展示出来了，真的很难。
电视指南：那么年轻有那样的机会很幸运吧。
周一围：演员有这样的机会很难得，当时运气好。《深牢大狱》这个组见了两次，我没当回事，觉得这么大个戏跟我应该没关系。当时海岩老师的戏，是把当时全国适龄的男演员翻一遍，而且是全国范围内，包括上戏、南艺这些第二梯队的也会翻一遍，那会能看见我说去见见我，就已经很难得了，试了一个月的戏，然后成了。
电视指南：你就没有一点紧张？周一围：不紧张。所以汪俊导演在很长一段时间里对我的评价就是嚣张，莫名其妙的嚣张。我没什么想法，也没觉得这个事能落在我头上。海岩老师的戏能上，撞大运的成分有多大？我知道我跟谁谁谁比我差在哪，我都明白。那时候还说一句话，上电影学院没有任何背景或者不凭借着家里的关系是不可能的，但我是近几年的唯一一个，我91年到的北京，家里是搞艺术的，但和影视也不搭边，就是什么都没有。
主流的含义
今年第一次见周一围是在小马奔腾新剧《独有英雄》的探班现场，他依然白皙清瘦，只是略有疲惫，群访的时候他话很少，总有沉思状。毫无疑问，周一围身上有十足的偶像气质，但又不完全。第一次和周一围合作的杨文军，丝毫不掩饰他对周一围的赞美：他《独有英雄》里的马玉郎让我眼前一亮，很不一样。所有镜头里的周一围其实都不是他自己，但还是看得出他本性中的傲娇。不过镜头外，他喜欢藏在人后，这和大家津津乐道的风光的主流娱乐文化背道而驰。主流，非主流，原本就没什么固定标准，如果说躲在人后是周一围表演上最有益的方式，那么它就是主流。傲娇和躲闪在周一围身上都是存在的。
电视指南：拍《独有英雄》这个戏，常常在煤矿，是怎样的一种状态？周一围：这次身体已经出了很大的问题。其实这是一个玩命的行业，就是我们经常说的，女人当男人用，男人当狗用。心理学上讲，怎么让人忘掉痛苦？就是别想那些不开心的事，让自己平静，但演戏是跟我们生活完全相悖的职业，我们是这样的：撕开我们的伤口，瞬间哭泣，瞬间大喜大悲，这都是导致精神疾病发作比，总被陷于绝境却精神向上的刘川，这的根本原因。
电视指南：为什么这么长时间不愿意接受采访？因为没有新戏播出吗？周一围：不是.我可以有很多新闻，这个行业的很多人让你没有事件是可以有新闻的，我不是这样的性格，我还是喜欢把自己藏起来，知道我演的时候让大家看到，否则一个表演者让观众太了解太熟悉，不利于表达角色，所以我不愿意过多地在别人面前表现自己。这跟性格有关系，从小就习惯在后边待着不喜欢在前面，我很讨厌在前台站着。
电视指南：你给马玉郎身上注入了哪些东西？周一围：这个东西很难说，我说我演了一个人，每一个角色我力求给他一点不一样，跟我以前也不一样，这是每个演员都在做的事，这个戏拍得确实有点累，题材说得很重，我们就要不停去地想，找一个观众能够接受的分寸，其实我们干的是翻译的工作，我们等于把一个故事一个人翻译出来展现出来，让观众接受还喜闻乐见，这是职业特点。
电视指南：我看到一个评价，说你没有娱乐精神，但是有哲学思想的人。周一围：我特别没有娱乐精神，所谓的哲学思想谈不上，我就是经常希望把一个事表达得更正式一点。今天我们回过头开看历史，有些人出名的方式，不见得一定是一个主流的方式，可能剑走偏锋，有些是以批评的姿态出现的，有些是文艺，有些是学究，有些是娱乐的范儿，反倒是今天我们展现给受众群的一个方式比较单一，可能他必须是一个娱乐的甚至是负面的方式。大家热衷于说潜规则。这个我不喜欢，所以我就躲。
电视指南：比如不想展示生活中的自己？周一围：对，除了展现我的角色我的状态以外，我不希望展现过多我自己。
成长
《滇西往事》中英勇无畏的谍报人员章子雄；怀旧剧《空巷子》中热忱自信的陈大明；《名门劫》中善良中庸的颜正清；《苍穹之昴》中心怀天下，睿智果敢的状元梁文秀；刚刚杀青的《独有英雄》中有血有肉，风光过，也潦倒过，最终从戏班的名伶变成实业家的马玉郎……这些
说没有哪个孩子接触了表演会不喜欢这个职业的；他觉得自己幸运也不幸，但他知足；他认为自己一直有对外界的强烈敏感。努力、不强求、敏感是周一围成长路上很重要的三个标签。他说自己每部戏都有遗憾，还没有到否定的地步。
电视指南：肯定有一个推动力让你每部戏都有进步然后提高，你觉得推动力是什么？周一围：表达的欲望。我平时表达自己的空间渠道比较少，我表达自己对生活的认知的方式是演戏，它能够让我大声说话，低声哭泣，这都是生活自然状态下没有用的，所以我喜欢这个工作，能帮我表达这些。
电视指南：为什么觉得自己适合学表演呢？周一围：小时候父母总是忙，我对正常作息时间没概念，突然有一天大家说逃学去上个表演艺术班，觉得很好玩。我也当过老师，后来我的经验是，很多适龄男孩女孩，一般只要他们接触了表演，都会觉得自己天生都是干这个的。
电视指南：《滇西往事》的沈悦导演说，你的不同是会先问他导演您要什么。
演。希区 .柯克说的，在我看来，演员不过是一头牛，一匹马，一个木头的家具，只是一个道具而已，这个话说得虽然极端，但是他核心的意思是说我们表达这个东西的人，和这个屋子里帮助他表达这个东西的留声机、窗帘其实本质上是一样的。我们是在帮助导演讲故事，所以我会说，导演你想怎样讲这个故事，你希望我在这个故事里是个怎样的状态。因为真正讲故事的人是他。
电视指南：你觉得自己的努力跟收获成正比吗？周一围：挺好的。有些时候觉得不成正比，有些时候大过自己的预期。综合来说还是OK的。
电视指南：你会对周围的人和事要求很高吗？周一围：以前会。现在好多了。现在不太去要求了。不会太过于纠结达不到我心中的目标，能碰撞上能共鸣最好。我不痛苦，以前会对身边所有人要求比较高。很容易把自己的想法直接说出来。
电视指南：从《深牢大狱》到现在，你觉得自己性情心态改变得多吗？