綦江，是川渝军事交通重镇。中央红军路过重庆唯一驻留过的地方就是綦江。中央红军在綦江停留时间虽短，实现的战略目的却极为关键。他们在这里扼守川黔要塞，保卫了遵义会议顺利召开，也为四渡赤水创造了战机。我们觉得，在浩瀚的党史长河中，綦江发生的这些事是不该遗漏的。于是，在2016年纪念长征胜利80周年之际，我们组织制作了纪录片《中央红军长征过綦江》。值得一提的是，我们在制作这部片子时，为了强化表现力，较大尺度地运用了情景再现的拍摄手法。
　　适度则真，过度则失真
　　纪录片该不该采用情景再现？这个问题还是有一定争议的。从以往运用了情景再现的纪录片来看，有的极为成功，强化了表现力；有的却极其失败，伤害了真实性。差异之所由来，在于运用适度与否。适度则真实，过度则失真。
　　在影像资料极度匮乏的情况下，要真实地再现中央红军在綦江留下的脚印，我们不得不寄望于情景再现。然而，需要情景再现的部分却太多。比如石壕镇农民李树清救治掩护红军伤员，过程紧张，情节线索也多，用情景再现来表现，一不小心就容易过度。如果这样，情景再现将不再是强化表现力的手段，而成了喧宾夺主的情景剧。而我们拍的，毕竟不是电视剧。摄制组的成员开始感到为难，很怕拍成一个似是而非的“伪纪录片”。可是我觉得，不能因为害怕伤害真实，就不去追求表现力，情景再現一定要用，把握好尺度就行了。
　　怎样把握这个尺度？我觉得，写意不写实，抓小不抓大，是最好的尺度。超过了写意的范畴，去表现过程中的情节，或超过细节的范畴，去表现完整的故事和场面，就是过度。为了保护红军伤员，李树清一家把四名伤员转移到屋后山脚的油岗咀岩洞（即如今的“红军洞”）隐藏。由于担心敌人搜查，李树清一家人轮流送饭，并偷偷上山找草药为红军伤员敷治伤口。但有两位伤员终因伤势过重，在一个月后不幸相继牺牲。这个过程，我们只是写意式地进行了摆拍，省略了很多情节，也不用人物对话，画面语句是散点式的，不求完整写实，只求模拟叙事，把握好了情景再现的尺度。
　　在片中其他的情景再现段落，需要演员出演时，我们以旁观者的角度再现细节，忽略情节。拍摄红军上街买东西，农民主动送给红军粮食和蔬菜，红军拿起农具帮农家干活并拒绝群众热情款待等画面，我们都采用了透过某一物体来偷拍的方式，制造了一种打开历史窗口、穿越岁月看过去的画面效果，不仅真实感强，也避免了表演过度的问题。
　　还原场景，考证不可少
　　情景再现是不能乱来的，不是随随便便想怎么拍就怎么拍、想在哪拍就在哪拍，创作人员必须认真做好考据功夫，细节上要符合历史，不出错；环境上要回到当时当地，不马虎。
　　为了更好地再现中央红军到达安稳镇和石壕镇后所发生的故事，我们采用了群众出演和指定人员出演的办法，如同拍摄电视剧一样，场景、灯光、服装、道具等都一一准备齐全，各个环节也都进行周密安排。当晚，随着编导的一句“开拍”，摄像机便记录到如下画面——红军来到石壕，石壕场上的群众站在路旁欢迎，路边、场上都有很多穷人观看。红军指战员很客气，热情地和群众打招呼、握手。有的群众端茶递水，主动和红军攀谈。红军战士把帐篷架设在街道和农家小院旁，有的住宿在街头巷尾，有的住宿在屋檐下。即使个别红军战士推却不了群众的热情邀请住到屋里去，也不乱动老百姓的东西。当他们完成了在綦江的任务后，大部队开拔，红军战士离开时主动把屋子、院坝、街道打扫得干干净净，有的还把群众家里的水缸担满了水，归还了借的东西，铺草也搭回了树上。这一系列情景再现，需要动用的演员比较多，而且换一个场景几乎就要换一拨演员，因为你不能总是用同一拨演员来重现不同的细节。这样一来，组织难度、投入力度和拍摄难度都加大，让摄制组的同志们很是上火。有同志说，干脆别费这个力气，还是用资料片吧。这显然不行，因为根本就没有这方面的影像资料。而要从影视劇里截取画面也不可行，因为专门反映这一段历史的影视剧不多，即使有，可能场景也不是这里的场景，细节也不是我们需要的细节。我认为与其用不合适的影视资料来糊弄观众，还不如克服困难采用情景再现。后来大家都同意了我的看法，和我一起咬牙坚持了下来。
　　还是在拍摄李树清保护伤员这一段时，由于已不可能找到李树清当年的家，我们就把场地安排在了他曾短暂隐藏伤员的“红军洞”。由于“红军洞”日久无维护，四周杂草丛生，拍摄到画面里根本不像有人迹的地方。我们注意到了这一细节，就想把这里修葺一下，却缺少趁手的工具。让我们感动的是，一位当地老农特意从家里拿来镰刀、锄头，一路铲草填坑，还不让我们帮手，用了两个多小时才整修完成。
　　虚实结合，保持平常心
　　情景再现的写意与写实，是一对虚实关系。情景再现只是纪录片的一种辅助手段，如果表现得过于翔实，甚至成为一个完整丰富的故事，就会掩盖纪录片的主题，导致主客易位。所以，务实不如务虚，这是情景再现的一条重要原则。而在运用过程中，创作者还要保持冷静的心态，不能盲目追求情景再现。假如不得不用情景再现时，就毫不犹豫地用；假如可用可不用时，就应当机立断不用。这是另一条重要的原则。
　　在贵州桐梓县，我们在当地挖掘到了一位中央红军司务长的故事。因为红军当时在箭头垭用苏币买了点东西吃，红军的一位司务长怕这些花出去的苏币会暴露红军的行动路线，便带了两个战士返回去，想把苏币用银元换回来，结果在过程中被川黔的盐防军赶来包围了。司务长掩护其他战士脱逃后，自己被捕了，被盐防军捆绑到石壕严刑拷打。他受尽折磨，没有吐露一丁点红军的信息。盐防军没办法，又将他绑到茅坝坪残忍地杀害。这件事是桐梓县茅坝坪半山腰的一户农家老人亲历亲闻的，如果用情景再现来表达，也不是不可以，或许还会很精彩。但是，我们不能过多地用情景再现，在这种可用可不用的地方，我们就采取了我们认为更合适的方法——由亲历者亲口讲述。年迈的老人面对摄像机镜头，向我们讲述司务长被捕和被害的过程，讲得断断续续。老人年龄太大了，讲述难免有不清晰的地方，我们就采取引导提问的方式刺激老人的回忆，后期又通过剪辑整理通顺。
　　而在运用了情景再现的部分，我们或是通过特殊角度来展现情景，或者是对演员面部做一定程度的虚化处理，或者是调整画面色调使其带有历史的陈旧感。同时，我们在情景再现部分都做了字幕提示，避免误导观众，也强化了观众对情景再现场景的认同感。
　　全片完成后，其实片中的情景再现部分占据的比重并不大，片子的主体仍然是讲述宏观的历史，情景再现只占据了不足十分之一的一小部分，且都是展示细节的。但只有我们知道，为了这一小部分，我们花费的心思和精力却不可胜计。令我们满意的是，我们的这次尝试是成功的，对情景再现手法的运用算是恰到好处，也为我们今后进行同类创作积累了宝贵的经验。
　　（作者单位：重庆市綦江区委组织部党员教育中心）