李永新因贪污290余万元、受贿887余万元、挪用公款6450万元，从河南省安监局党组书记、副局長的位置上落马，被判处无期徒刑。在当下不断有“老虎”级的贪腐分子被公之于众，揭出的赃款不断攀升的反腐形势之下，李永新无论从职位的高度还是贪污、受贿和挪用的金额额度，都没有太大的“新闻性”，但他对“文化”孜孜不倦的追求，以及凭此作为敛财工具的“雅腐”，让人拍案称奇，并有一定的警示意义，值得在河边站的文化人和官员们警惕。
　　李永新对文化，有着特别的爱好。他不仅喜欢书法和诗词，还喜欢各种文物，而他最喜欢的，是将文化和文物，有机地结合进他的贪腐产业中去。他借别人的钱，喜欢用假文物去充抵；他向人索贿，喜欢以文物交易的名义进行；为了更方便地实现文物与钱的相互转换，他甚至大手笔地挪用了几千万元公款，建造“古典艺术博物馆”，并将这些钱以文化的名义，挪用到上海的文化公司；他敢用215万元购买十三册金经书；他敢把“火车轰隆运煤忙，运到江边发电厂”之类的薛蟠体诗词，让下属单位出公款印成诗集，然后再卖给下属单位；他的楹联、辞赋，挂满鹤煤集团的家属区、休闲区内建筑上；他创下了许多专业作家都做不到的5年内出书8部的记录；而更令人叫绝的是，他的诗集《秋色为谁欢呼》的首发式，居然是在北京人民大会堂举行。
　　以上“成就”，除了说明一个人的无底贪欲之外，更说明了我们的社会，包括文化界在内的底线失守。有权之后不满足，还要有钱；有了钱还不过瘾，还要有文化成就。多少读书人和真正的文化人枯守清灯坐断多少青杠凳都得不来的东西，一个级别不算高的官员，凭着手中的钱，调集的资源，轻易就搞定——只要肯出钱，无论是出版界还是评论界，甚至专家教授们，都可以放下自己的专业水准，成为一台蹩脚戏的吹鼓手和跑龙套者，上蹿下跳地抬出一个又一个“天才”的文化人。
　　这些官员，凭借手中的权力，一路无阻地畅行于“文化”之中。而这些事后听起来极度荒唐的事情，当初却是那样堂而皇之地招摇进行。但这并没有为他们带来所想要的名声，反而成为一种令民众反感甚至厌恶的风气，极大地损害了政府的形象，也伤害了广大热爱文化的人。