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摘 要：“郎”是古代女子对心爱男子的昵称用语，以“阮郎”、“潘郎”等为代表的典故作为承寄和抒发情感的载体，在和凝存世不多的词作中被提及的次数极多。和凝词中多次借与“情郎”相关的典故写情、表情，本文将从几个具有代表性的典故展开，试析“情郎”典故在和凝词中的运用。
关键词：和凝；情郎；典故
作者简介：迂雅晴，哈尔滨师范大学文学院硕士研究生，研究方向：唐宋文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-11-0-01
《北梦琐言》中说和凝“相国厚重有德，终为艳词玷之。”[1]这样未免只抓住他词作香艳的方面，忽视了他不乏清丽之作的现实。他的词作不可避免地受到社会风气和同时代词人的影响，但他以才子笔力描摹女子春思愁绪与羞涩情态，辞藻艳丽有富贵之气，形成纤柔优美的清艳词风。他作为花间词一大家具有晚唐、五代词绮丽靡艳的特征，内容多为情事离愁，词作基本未出艳情窠臼。写男欢女爱、离愁相思当然会存在对男女主人公的描写，和凝词中多次出现关于“情郎”的典故，极具女性化倾向。
男女恋情是和凝词的主要内容，思慕的对象在词中唤作“郎”，“郎”从“良”而来，本义是美好的事物，引申为光明美好、崇高善良之意。人们偏好用美好的事物称呼所爱之人，在表白爱情、传达相思时也多用“郎”，读来满口缱绻柔情。与“情郎”相关的典故在和凝词中被提及的次数极多，“郎”既是少女爱慕的对象，又是承载和抒发情感的载体，从词作所描写内容与所抒发情感的角度，大致有三种类型：
一、“阮郎”不归——暗相思
天仙子
洞口春红飞蔌蔌。仙子含愁眉黛绿。阮郎何事不归来，懒烧金，慵篆玉。流水桃花空断续。
词中的“阮郎”名叫阮肇，是刘义庆《幽明录》中的人物。刘晨﹑阮肇共入天台山采药，遇两丽质仙女，并招为婿。“阮郎”后亦借指与丽人结缘之男子。这首词借仙女之身，抒凡人之情。暮春落花纷纷，仙女含愁。心爱的阮郎一去不归使愁绪更加具体，因相思而懒于燃炉烧香更显相思之苦，使得她不禁由过度的思念而生怨，暗叹良辰空度。“洞口”点明环境为仙境，借落花之景烘染氛围，给词境镀上一层凄迷的色彩，并以之象喻仙、凡相恋的不幸结局，一个“空”字说明落红飘流、春事已空，爱恋也如瑶台一梦、回首成空。词人借“阮郎”这一带有缥缈奇幻色彩的典故抒发相思之苦，使得这不仅是一首单写男女情爱的词，而是沟通了仙、凡。刘阮之事本身是写凡人对仙遇的向往运思，此词却极写天仙对尘缘的眷恋渴盼，两者的汇合点则是人间天上对于爱情与幸福的永恒追求。
二、待“潘郎”——付痴情
情郎对这些痴情女子心理、情感变化的影响是巨大的，郎来时含情娇媚，郎去时愁绪频生，这样的反差皆是系于“郎”一身。二人的恩爱亲热是和凝词中较香艳的部分，词人以女性视角抒写情感体验，如《江城子》五首，五首词内容相连，构成一组组词，按照一夜之间的时间推移和情节发展叙写与情郎月夜相约的过程。相会前梳洗装扮的细细准备，可见其将见情郎的喜悦。然而月光照进门户，心上人迟迟不来，她只能暗自后悔将约会时间定的太晚。等到远处传来了马蹄声，和凝并未直写女子欣喜神态，而是以“含笑整衣开绣户，斜敛手，下阶迎。”三个连续的举动突出女子情绪的变化，将她忽恨忽笑、先愁后喜的神态写的活灵活现。甜蜜后终要分别，情话未完却听到鸡已啼鸣，女子情绪急转而悲，全篇自然而然以“潘郎”为线索展开。
和凝往往通过动作、神态的简单描画，就塑造了一个栩栩如生的形象。特别是描写多愁善感女性的情感变化他尤为擅长，将心理状态刻画得生动微妙。五首词一气呵成，吴梅在《词学通论》中以之为“言情者之祖”[2]。“潘郎”作为情节发展的线索贯穿始末，使词中情感不断起伏。类似作品在和凝词中还有多首，如《临江仙》、《麦秀两歧》。
三、打“檀郎”——展柔情
花间词爱描摹女子娇艳之态，以柔婉娇媚为美。《山花子》尤能体现：
银字笙寒调正长。水纹簟冷画屏凉。玉腕重□金扼臂，淡梳妆。 几度试香纤手暖，一回尝酒绛唇光。佯弄红丝蝇拂子，打檀郎。
这里描写的是一个撒娇女子的形态，撒娇和小性儿便是通过“佯弄红丝蝇拂子，打檀郎。”表现出来。檀郎与潘郎皆指潘岳，潘岳小名檀奴，檀郎由此而来，后指女子所爱俊美郎君。从掷果盈车到抛掷莲子，丢掷东西似乎是向异性表达爱意的一种方式。女子吹笙奏乐，向香炉试探取暖，端起酒杯尝酒。情郎调笑，女子嫣然拿起红丝蝇拂子娇嗔地打向情郎。自此词人笔下活现了一个风情万种、艺色双全的撒娇女子情态。可以说没有词中的“檀郎”便没有这样情趣横生，意象美妙的词境和含情脉脉、尽显娇态的女子形象，一个“佯”字写得情趣横生。和凝词借写与“郎”闺房嬉戏表现情深意笃，自有种娇媚的风情。
和凝借“情郎”的典故写情，词中的“郎”是令少女春心萌动的对象，也是倾诉相思的对象。这些典故可以看做是承载和抒发情感的载体，女子为郎梳妆打扮，终日等待，因他的到来满心欢喜、含笑相迎，也为他思念如狂、摧断心肝。和凝虽被非议，但他无疑为人们塑造了一个个生动鲜活、宜喜宜嗔的女子形象。
注释：
[1]（五代）孙光宪撰，贾二强校点：《北梦琐言》，中华书局2002年版，第135页.
[2]吴梅：《词学通论》，复旦大学出版社2005年版，第56页.
参考文献：
[1][后蜀]赵崇祚，杨景龙校注.花间集校注[M].北京：中華书局，2014.
[2]曾昭岷，曹济平，王兆鹏，刘尊明编撰.全唐五代词[M].北京：中华书局，1999.
关键词：和凝；情郎；典故
作者简介：迂雅晴，哈尔滨师范大学文学院硕士研究生，研究方向：唐宋文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-11-0-01
《北梦琐言》中说和凝“相国厚重有德，终为艳词玷之。”[1]这样未免只抓住他词作香艳的方面，忽视了他不乏清丽之作的现实。他的词作不可避免地受到社会风气和同时代词人的影响，但他以才子笔力描摹女子春思愁绪与羞涩情态，辞藻艳丽有富贵之气，形成纤柔优美的清艳词风。他作为花间词一大家具有晚唐、五代词绮丽靡艳的特征，内容多为情事离愁，词作基本未出艳情窠臼。写男欢女爱、离愁相思当然会存在对男女主人公的描写，和凝词中多次出现关于“情郎”的典故，极具女性化倾向。
男女恋情是和凝词的主要内容，思慕的对象在词中唤作“郎”，“郎”从“良”而来，本义是美好的事物，引申为光明美好、崇高善良之意。人们偏好用美好的事物称呼所爱之人，在表白爱情、传达相思时也多用“郎”，读来满口缱绻柔情。与“情郎”相关的典故在和凝词中被提及的次数极多，“郎”既是少女爱慕的对象，又是承载和抒发情感的载体，从词作所描写内容与所抒发情感的角度，大致有三种类型：
一、“阮郎”不归——暗相思
天仙子
洞口春红飞蔌蔌。仙子含愁眉黛绿。阮郎何事不归来，懒烧金，慵篆玉。流水桃花空断续。
词中的“阮郎”名叫阮肇，是刘义庆《幽明录》中的人物。刘晨﹑阮肇共入天台山采药，遇两丽质仙女，并招为婿。“阮郎”后亦借指与丽人结缘之男子。这首词借仙女之身，抒凡人之情。暮春落花纷纷，仙女含愁。心爱的阮郎一去不归使愁绪更加具体，因相思而懒于燃炉烧香更显相思之苦，使得她不禁由过度的思念而生怨，暗叹良辰空度。“洞口”点明环境为仙境，借落花之景烘染氛围，给词境镀上一层凄迷的色彩，并以之象喻仙、凡相恋的不幸结局，一个“空”字说明落红飘流、春事已空，爱恋也如瑶台一梦、回首成空。词人借“阮郎”这一带有缥缈奇幻色彩的典故抒发相思之苦，使得这不仅是一首单写男女情爱的词，而是沟通了仙、凡。刘阮之事本身是写凡人对仙遇的向往运思，此词却极写天仙对尘缘的眷恋渴盼，两者的汇合点则是人间天上对于爱情与幸福的永恒追求。
二、待“潘郎”——付痴情
情郎对这些痴情女子心理、情感变化的影响是巨大的，郎来时含情娇媚，郎去时愁绪频生，这样的反差皆是系于“郎”一身。二人的恩爱亲热是和凝词中较香艳的部分，词人以女性视角抒写情感体验，如《江城子》五首，五首词内容相连，构成一组组词，按照一夜之间的时间推移和情节发展叙写与情郎月夜相约的过程。相会前梳洗装扮的细细准备，可见其将见情郎的喜悦。然而月光照进门户，心上人迟迟不来，她只能暗自后悔将约会时间定的太晚。等到远处传来了马蹄声，和凝并未直写女子欣喜神态，而是以“含笑整衣开绣户，斜敛手，下阶迎。”三个连续的举动突出女子情绪的变化，将她忽恨忽笑、先愁后喜的神态写的活灵活现。甜蜜后终要分别，情话未完却听到鸡已啼鸣，女子情绪急转而悲，全篇自然而然以“潘郎”为线索展开。
和凝往往通过动作、神态的简单描画，就塑造了一个栩栩如生的形象。特别是描写多愁善感女性的情感变化他尤为擅长，将心理状态刻画得生动微妙。五首词一气呵成，吴梅在《词学通论》中以之为“言情者之祖”[2]。“潘郎”作为情节发展的线索贯穿始末，使词中情感不断起伏。类似作品在和凝词中还有多首，如《临江仙》、《麦秀两歧》。
三、打“檀郎”——展柔情
花间词爱描摹女子娇艳之态，以柔婉娇媚为美。《山花子》尤能体现：
银字笙寒调正长。水纹簟冷画屏凉。玉腕重□金扼臂，淡梳妆。 几度试香纤手暖，一回尝酒绛唇光。佯弄红丝蝇拂子，打檀郎。
这里描写的是一个撒娇女子的形态，撒娇和小性儿便是通过“佯弄红丝蝇拂子，打檀郎。”表现出来。檀郎与潘郎皆指潘岳，潘岳小名檀奴，檀郎由此而来，后指女子所爱俊美郎君。从掷果盈车到抛掷莲子，丢掷东西似乎是向异性表达爱意的一种方式。女子吹笙奏乐，向香炉试探取暖，端起酒杯尝酒。情郎调笑，女子嫣然拿起红丝蝇拂子娇嗔地打向情郎。自此词人笔下活现了一个风情万种、艺色双全的撒娇女子情态。可以说没有词中的“檀郎”便没有这样情趣横生，意象美妙的词境和含情脉脉、尽显娇态的女子形象，一个“佯”字写得情趣横生。和凝词借写与“郎”闺房嬉戏表现情深意笃，自有种娇媚的风情。
和凝借“情郎”的典故写情，词中的“郎”是令少女春心萌动的对象，也是倾诉相思的对象。这些典故可以看做是承载和抒发情感的载体，女子为郎梳妆打扮，终日等待，因他的到来满心欢喜、含笑相迎，也为他思念如狂、摧断心肝。和凝虽被非议，但他无疑为人们塑造了一个个生动鲜活、宜喜宜嗔的女子形象。
注释：
[1]（五代）孙光宪撰，贾二强校点：《北梦琐言》，中华书局2002年版，第135页.
[2]吴梅：《词学通论》，复旦大学出版社2005年版，第56页.
参考文献：
[1][后蜀]赵崇祚，杨景龙校注.花间集校注[M].北京：中華书局，2014.
[2]曾昭岷，曹济平，王兆鹏，刘尊明编撰.全唐五代词[M].北京：中华书局，1999.