【摘 要】
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丁玲在南京三年的存活经验始终难以被纳入强调“忠烈”的革命话语体系，因此在历次政治运动中往往被指认为有“失贞”嫌疑。事实上，从1936年的复出之作《松子》开始，“失贞”问题便构成了丁玲创作的重要背景与情节线索。与此前研究多从《我在霞村的时候》入手不同，本文将“政治失贞”作为丁玲创作的一个转捩点，在“政治无意识”的层面，通过对《松子》《一颗未出膛的枪弹》《新的信念》以及《我在霞村的时候》等隐含“失贞”
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丁玲在南京三年的存活经验始终难以被纳入强调“忠烈”的革命话语体系，因此在历次政治运动中往往被指认为有“失贞”嫌疑。事实上，从1936年的复出之作《松子》开始，“失贞”问题便构成了丁玲创作的重要背景与情节线索。与此前研究多从《我在霞村的时候》入手不同，本文将“政治失贞”作为丁玲创作的一个转捩点，在“政治无意识”的层面，通过对《松子》《一颗未出膛的枪弹》《新的信念》以及《我在霞村的时候》等隐含“失贞”叙事的作品进行再解读，展开对丁玲的心理分析，揭示丁玲“失贞”叙事的政治寓意。
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