新工笔和新水墨，是中国艺术界炙手可热的名词。中国画如何出新意，这是好几代中国画家为之奋斗的目标。在近年来兴起的新水墨和新工笔中，中国画从材料、技法、题材和境界等方面，都获得了重大的突破。中国画进入了一个新的时代。
　　李娜的绘画，在新工笔画中颇有特点。在中央美院胡伟工作室的学习，让她在绘画语言和材料的探索方面颇有心得。不过，我更注重的是李娜将动物与人的世界结合起来，所形成的新现实主义风格。

　　我没有用超现实主义来概括李娜的绘画，原因是李娜的绘画并不追求梦境般的怪诞，它们不像超现实主义绘画以奇特性引入注目，或者说它们是一种弱形式的超现代主义。这种弱形式的超现实主义，在某种意义上可以说是向现实主义的回归，当然它并不是要重复传统的现实主义的老路。将动物与人的世界并置起来，并没有产生拟人化的效果，或者陷入象征主义的窠臼，而是给人展示了一种新的生态意识和生态批评思想。
　　值得注意的是，在李娜的绘画中，有人的世界但没有人的出场，有动物但却沒有习惯中的动物世界。人的缺席或者退隐，可以引起我们多方面的联想。我们可以残酷地想象，当人类消失之后，人类创造出来的一切就成了动物的乐园。也可以浪漫地想象，人甘愿退隐为配角，让动物成为这个世界的主人。总是，无论是哪种想象，都加深了画面的寓意。人的世界与动物的主宰，二者之间形成的张力，让李娜的绘画呈现出新的面貌，从而远离了传统工笔画的老路。
　　但是，在追求创新的时候，李娜并没有像老一辈实验水墨艺术家那样，将孩子连同洗澡水一起倒掉。李娜没有因为追新求异而忽视语言的锤炼和品质的追求，而是努力将传统语言与新题材结合起来，既拓展绘画语言的潜力，又增加新题材的文化内涵。这种在往前探索途中的适当折回，向美的回归和对艺术性的捍卫，构成新水墨区别与实验水墨的关键，进而形成了中国当代艺术的独特景观。