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Happy ending
的温暖力量
CUTE：薛老师执导的两部电影《北京遇上西雅图》《海洋天堂》，从台前到幕后，合作的对象要么是明星，要么就是业内有影响力的人。之前就与他们认识吗？还是纯粹由制片方组成的团队？
薛晓路：《海洋天堂》的时候，江志强（制片人）就说爸爸的角色一定要明星来出演，后来江先生将剧本送给了李连杰，并告知了我与自闭症群体多年来的接触。李连杰看完剧本后当即表示愿意加入。在他的带动下，奚仲文、杜可风、张叔平等也纷纷加入了我们的剧组。《北京遇上西雅图》也差不多，是制片方组成了你所谓的明星团队。
CUTE：最初与那些大咖合作压力大吗？
薛晓路：我第一次做电影导演的时候压力可想而知。幸运的是，他们教会了我很多，我们的合作很愉快。在拍摄现场，会发现很多时候和之前想象的完全不同，这就需要根据现实条件迅速调整拍摄方案，这个时候经验会发挥很大的作用。
CUTE：《北京遇上西雅图》的票房成绩打破了同档期的国产片纪录，对您个人来说影片成功的标准是？
薛晓路：它表达了我要表达的东西，又被很多人喜欢。我对票房不是很有概念（笑），我想人们喜欢这部影片是首先因为它在故事上是及格的，它讲了一个完整的爱情故事；其次在技术上，我们做到尽量还原真实，比如，机场、夜店、诊所、婚礼场面、商场等环境，我希望让观众有认同感，好像它就是从现实生活中截取出来的片段，而不仅仅是为了拍电影而营造出来的氛围。还有，即使这是一个浪漫爱情故事，它和我们的生活并不是脱节的，它发生在一个我们熟悉的背景里。此外，浪漫轻喜剧这种类型本身就是很有商业潜力的，只是在国内还没有像好莱坞那么多的经验。
CUTE：第二部电影拍过之后，觉得自己作为导演有什么收获？
薛晓路：我不敢说有多大的进步，但比第一部电影的时候肯定是更加自如了一些。在环境场景的安排、群众演员的选择和走位等方面，我思考得比较多，这点可能对其他导演来说已经驾轻就熟了，但对我来说还是得努力去做的。
CUTE：在浪漫喜剧的类型框架里引入一些很现实的话题，比如小三、赴美生子等等，这让《北京遇上西雅图》的创作不那么容易吧？
薛晓路：这是我的一个选择，我希望观众看到的电影是从他们熟悉的环境中生长出来的，所以在创作上基于现实主义的原则，即使它是一个浪漫喜剧的类型。女主人公文佳佳就是现实生活中的拜金女，追求物质，甘愿做小三。因为确定了这是个爱情电影，那么就需要设计一个男人，去帮助她成长。现在的社会对男人的评价标准就两条——有权或者有钱，传统上的学识和品性等美德都退居其次了。我们电影中的男主人公Frank，除了没钱没权之外，他具备了一个好男人的所有优点，但他依然是社会中的失败者。我要把自己的想法放到这个电影中去，让女人去揣摩和发现真正的好男人。
CUTE：您自己相信《北京遇上西雅图》的happy ending会发生吗？
薛晓路：我完全不相信。但我觉得这恰恰是电影之所以存在的原因，在这样的现实之下，至少在那120分钟里，观众可以体味一种温暖，有一种期许。
CUTE：您觉得对年轻女孩来说，什么样的爱情是好的？
薛晓路：心心相印，此外再无别的条件。
CUTE：对于爱情，怎样算勇敢？
薛晓路：你可能希望我说，面对所爱要去追求，这样才算勇敢。但其实，我心里的答案是，有时候放弃也是勇敢，要看爱情是哪一种，《廊桥遗梦》那样的爱情，可能最终放弃了反而是勇敢的。
成为一名好编剧，
要对生活有自己的态度
CUTE：在创作《海洋天堂》之前，您有过14年的义工经验，而《北京遇上西雅图》里赴美生子的故事，是之前你自己想要再生一个孩子，仔细研究过有关问题……是觉得，这样讲出的故事自己心里更有底吗？有没有想过去创作完全脱离自己生活、观察的题材/故事？
薛晓路：选择什么样的题材跟创作者的教育经历息息相关，我们这一代人所受的教育、接触过的文艺作品都是现实主义方向的，哪怕像莫言、马尔克斯的小说，好像有一些隔绝的色彩，但他还是对现实的某种体悟而做了一种文学上的变形。所以，让我写一个特虚幻的、穿越类的题材，我是写不出来的。所以我想写的故事，它本身就会有现实的根基。至于说脱离自己，我写的故事都是脱离我自己的生活的，我曾经说过我的一个创作原则是在创作中回避自己的经历。
CUTE：为什么呢？发生在自己身上的事不是会感触更深刻吗？
薛晓路：我本人的生活太平淡了，按部就班，没有什么意外，而作为编剧、导演，我希望我的故事是好看的。可能有一些情感、情绪体验是相通的，但是具体的经历一定是脱离我的生活的。
CUTE：您是怎样成为编剧的？
薛晓路：我不像别人想象的那样，自小就有个文学梦想，我从来就不觉得自己文艺过，喜欢看小说倒是从小的习惯，但只是作为消遣和业余爱好，从来也没有想过有一天可以成为一个以写字为生的人。我看的小说百分之五十以上都是推理和侦探类型，小时候的梦想是能成为一个警察或者侦探。1989年我考大学，原本是被学校保送到吉林大学俄语系，但家里不让我去外地读书，后来我就去了北京电影学院。
CUTE：您对自己的哪一个剧本最满意？
薛晓路：最满意的是《孝子》这个本子。因为在写这个剧本时，我打算做一个尝试，用非戏剧性的事件去刻画这部戏中的众多人物。我觉得可以编写一些故事，比如突然发生的车祸、坏人的暗中陷害、接踵而来的误会……但现实生活中这些事情毕竟还是很少发生的，我希望能用身边一些显而易见的故事细节来写，但又要让大家能看下去，这个挑战还是挺大的，结果还好，大家对这个剧本还比较认可。
CUTE：对于一名成功的编剧，什么事是最艰难的？在这些艰难中，您是怎样调节的？如果想做编剧，应该具备哪些素质、基础和准备？ 薛晓路：对于我来说，最艰难的莫过于自己写不下去的时候。没有灵感的时候确实很痛苦，我至今没有想到一个有效的办法。有的人可能会找朋友聊天或是看电影、逛街什么的，但是对我都不适用。写不出来东西的时候不管做什么，我都觉得是在浪费时间，心里既内疚又着急。而且这个工作没有经验可谈，每一次创作都是一次新的开始。如果想做剧作家，起码的文字功底还是要有的。我经常对学生说的是，真正成为一个好编剧的关键是要扎扎实实想好自己要写什么，不能因为这一行入行容易，吃上饭也容易，就人云亦云，随之放弃自己对生活的感悟和积累，真的变得对社会、人生没有了自己的态度，不知道自己究竟想要表达什么之后，其实也就等于放弃做一个成功编剧的理想。
CUTE：很多非专业出身的年轻人也都有一个导演梦，如果想做一名导演，需要哪方面的素质和能力？
薛晓路：我觉得导演首先需要有组织和领导能力，在现场不论出现什么情况，都要立刻做出决定。导演还需要有对镜头语言的掌控能力，对剧本有自己的领悟，并将它用镜头表现出来。相比之下，编剧对文字更敏感。
最大的焦虑是
写不出下一个故事
CUTE：做了导演之后，您的生活节奏应该发生了很大的变化，您喜欢现在的生活状态么？
薛晓路：说实话，我不喜欢。因为很多时候自己不能掌控时间。之前我从科影厂调到电影学院教书，就是因为时间不归我调控，机房都安排在夜里，还经常出差，感觉非常闹心。现在又做回导演这个位置了，自己再次不能控制时间。比如说，做后期的时候，机房的时间就是这么几天，而且是从早做到晚，所以，你们的采访我也是调整了好多次，可能你都要烦死我了，但是没办法。但是，拍电影的乐趣还是蛮大的，这样可以抵消了，只能逐渐地接受和习惯吧。生活还是应该有点奔头的，如果太闲了，就享受不到紧张之后那种度假的乐趣，有繁忙的时候，度假才有意义。
CUTE：我很好奇地想知道您本人的性格是怎样的？
薛晓路：我想我不能算作是一个外向型的人，一个朋友说过，“如果在一个party上，大家都在热火朝天地聊天，坐在旁边微笑着当听众的那个人一定是薛晓路。”我是一个慢热型的人，只有和非常熟悉的人在一起时，我才会放开一些。
CUTE：在生活中，您在意别人的看法吗？
薛晓路：我的生活一直很简单，用“低调”这个词说自己可能不合适，毕竟我也不是名人，但差不多就是这个意思。平时做编剧也好，老师也好，我一直都是身居幕后，很少跟人打交道，小时候，父母就教育我要与人为善，体谅别人，别太自私，别给别人添麻烦，现在做了导演之后，好像从特别幕后向前面走了一点点，不期待被人关注，只是希望别让别人反感。
CUTE：生活中用什么方式休闲？
薛晓路：我最大的爱好还是看小说，尤其喜欢侦探小说，我的愿望是以后自己也能写侦探小说。我也喜欢逛街、买衣服之类的消遣，但很久没有专门的时间去逛街了，都是出差或是等孩子下课时顺便逛一下。
CUTE：会有危机感吗？眼下最大的危机是？
薛晓路：一直以来我最大的危机是，写不出下一个剧本怎么办？这已经成为我最主要的焦虑，每当完成一个故事我总在担忧，如果不知道下一个故事该写什么将多可怕。
CUTE：10分满分的话，你分别给作为老师、编剧和导演的自己打几分？
薛晓路：这个很难回答，自己给自己打分，分数低了或高了都不好，高了别人可能会说这个人不谦虚，太低的话，又可能说你对其中某一项没有尽心。但我还是可以为这三个身份排序的，我最满意的应该是编剧，我毕竟已经做过十几年编剧，老师排在第二位，因为也做过七八年的老师了，导演还算是比较新的导演，才三四年而已，而且只有两部作品。
的温暖力量
CUTE：薛老师执导的两部电影《北京遇上西雅图》《海洋天堂》，从台前到幕后，合作的对象要么是明星，要么就是业内有影响力的人。之前就与他们认识吗？还是纯粹由制片方组成的团队？
薛晓路：《海洋天堂》的时候，江志强（制片人）就说爸爸的角色一定要明星来出演，后来江先生将剧本送给了李连杰，并告知了我与自闭症群体多年来的接触。李连杰看完剧本后当即表示愿意加入。在他的带动下，奚仲文、杜可风、张叔平等也纷纷加入了我们的剧组。《北京遇上西雅图》也差不多，是制片方组成了你所谓的明星团队。
CUTE：最初与那些大咖合作压力大吗？
薛晓路：我第一次做电影导演的时候压力可想而知。幸运的是，他们教会了我很多，我们的合作很愉快。在拍摄现场，会发现很多时候和之前想象的完全不同，这就需要根据现实条件迅速调整拍摄方案，这个时候经验会发挥很大的作用。
CUTE：《北京遇上西雅图》的票房成绩打破了同档期的国产片纪录，对您个人来说影片成功的标准是？
薛晓路：它表达了我要表达的东西，又被很多人喜欢。我对票房不是很有概念（笑），我想人们喜欢这部影片是首先因为它在故事上是及格的，它讲了一个完整的爱情故事；其次在技术上，我们做到尽量还原真实，比如，机场、夜店、诊所、婚礼场面、商场等环境，我希望让观众有认同感，好像它就是从现实生活中截取出来的片段，而不仅仅是为了拍电影而营造出来的氛围。还有，即使这是一个浪漫爱情故事，它和我们的生活并不是脱节的，它发生在一个我们熟悉的背景里。此外，浪漫轻喜剧这种类型本身就是很有商业潜力的，只是在国内还没有像好莱坞那么多的经验。
CUTE：第二部电影拍过之后，觉得自己作为导演有什么收获？
薛晓路：我不敢说有多大的进步，但比第一部电影的时候肯定是更加自如了一些。在环境场景的安排、群众演员的选择和走位等方面，我思考得比较多，这点可能对其他导演来说已经驾轻就熟了，但对我来说还是得努力去做的。
CUTE：在浪漫喜剧的类型框架里引入一些很现实的话题，比如小三、赴美生子等等，这让《北京遇上西雅图》的创作不那么容易吧？
薛晓路：这是我的一个选择，我希望观众看到的电影是从他们熟悉的环境中生长出来的，所以在创作上基于现实主义的原则，即使它是一个浪漫喜剧的类型。女主人公文佳佳就是现实生活中的拜金女，追求物质，甘愿做小三。因为确定了这是个爱情电影，那么就需要设计一个男人，去帮助她成长。现在的社会对男人的评价标准就两条——有权或者有钱，传统上的学识和品性等美德都退居其次了。我们电影中的男主人公Frank，除了没钱没权之外，他具备了一个好男人的所有优点，但他依然是社会中的失败者。我要把自己的想法放到这个电影中去，让女人去揣摩和发现真正的好男人。
CUTE：您自己相信《北京遇上西雅图》的happy ending会发生吗？
薛晓路：我完全不相信。但我觉得这恰恰是电影之所以存在的原因，在这样的现实之下，至少在那120分钟里，观众可以体味一种温暖，有一种期许。
CUTE：您觉得对年轻女孩来说，什么样的爱情是好的？
薛晓路：心心相印，此外再无别的条件。
CUTE：对于爱情，怎样算勇敢？
薛晓路：你可能希望我说，面对所爱要去追求，这样才算勇敢。但其实，我心里的答案是，有时候放弃也是勇敢，要看爱情是哪一种，《廊桥遗梦》那样的爱情，可能最终放弃了反而是勇敢的。
成为一名好编剧，
要对生活有自己的态度
CUTE：在创作《海洋天堂》之前，您有过14年的义工经验，而《北京遇上西雅图》里赴美生子的故事，是之前你自己想要再生一个孩子，仔细研究过有关问题……是觉得，这样讲出的故事自己心里更有底吗？有没有想过去创作完全脱离自己生活、观察的题材/故事？
薛晓路：选择什么样的题材跟创作者的教育经历息息相关，我们这一代人所受的教育、接触过的文艺作品都是现实主义方向的，哪怕像莫言、马尔克斯的小说，好像有一些隔绝的色彩，但他还是对现实的某种体悟而做了一种文学上的变形。所以，让我写一个特虚幻的、穿越类的题材，我是写不出来的。所以我想写的故事，它本身就会有现实的根基。至于说脱离自己，我写的故事都是脱离我自己的生活的，我曾经说过我的一个创作原则是在创作中回避自己的经历。
CUTE：为什么呢？发生在自己身上的事不是会感触更深刻吗？
薛晓路：我本人的生活太平淡了，按部就班，没有什么意外，而作为编剧、导演，我希望我的故事是好看的。可能有一些情感、情绪体验是相通的，但是具体的经历一定是脱离我的生活的。
CUTE：您是怎样成为编剧的？
薛晓路：我不像别人想象的那样，自小就有个文学梦想，我从来就不觉得自己文艺过，喜欢看小说倒是从小的习惯，但只是作为消遣和业余爱好，从来也没有想过有一天可以成为一个以写字为生的人。我看的小说百分之五十以上都是推理和侦探类型，小时候的梦想是能成为一个警察或者侦探。1989年我考大学，原本是被学校保送到吉林大学俄语系，但家里不让我去外地读书，后来我就去了北京电影学院。
CUTE：您对自己的哪一个剧本最满意？
薛晓路：最满意的是《孝子》这个本子。因为在写这个剧本时，我打算做一个尝试，用非戏剧性的事件去刻画这部戏中的众多人物。我觉得可以编写一些故事，比如突然发生的车祸、坏人的暗中陷害、接踵而来的误会……但现实生活中这些事情毕竟还是很少发生的，我希望能用身边一些显而易见的故事细节来写，但又要让大家能看下去，这个挑战还是挺大的，结果还好，大家对这个剧本还比较认可。
CUTE：对于一名成功的编剧，什么事是最艰难的？在这些艰难中，您是怎样调节的？如果想做编剧，应该具备哪些素质、基础和准备？ 薛晓路：对于我来说，最艰难的莫过于自己写不下去的时候。没有灵感的时候确实很痛苦，我至今没有想到一个有效的办法。有的人可能会找朋友聊天或是看电影、逛街什么的，但是对我都不适用。写不出来东西的时候不管做什么，我都觉得是在浪费时间，心里既内疚又着急。而且这个工作没有经验可谈，每一次创作都是一次新的开始。如果想做剧作家，起码的文字功底还是要有的。我经常对学生说的是，真正成为一个好编剧的关键是要扎扎实实想好自己要写什么，不能因为这一行入行容易，吃上饭也容易，就人云亦云，随之放弃自己对生活的感悟和积累，真的变得对社会、人生没有了自己的态度，不知道自己究竟想要表达什么之后，其实也就等于放弃做一个成功编剧的理想。
CUTE：很多非专业出身的年轻人也都有一个导演梦，如果想做一名导演，需要哪方面的素质和能力？
薛晓路：我觉得导演首先需要有组织和领导能力，在现场不论出现什么情况，都要立刻做出决定。导演还需要有对镜头语言的掌控能力，对剧本有自己的领悟，并将它用镜头表现出来。相比之下，编剧对文字更敏感。
最大的焦虑是
写不出下一个故事
CUTE：做了导演之后，您的生活节奏应该发生了很大的变化，您喜欢现在的生活状态么？
薛晓路：说实话，我不喜欢。因为很多时候自己不能掌控时间。之前我从科影厂调到电影学院教书，就是因为时间不归我调控，机房都安排在夜里，还经常出差，感觉非常闹心。现在又做回导演这个位置了，自己再次不能控制时间。比如说，做后期的时候，机房的时间就是这么几天，而且是从早做到晚，所以，你们的采访我也是调整了好多次，可能你都要烦死我了，但是没办法。但是，拍电影的乐趣还是蛮大的，这样可以抵消了，只能逐渐地接受和习惯吧。生活还是应该有点奔头的，如果太闲了，就享受不到紧张之后那种度假的乐趣，有繁忙的时候，度假才有意义。
CUTE：我很好奇地想知道您本人的性格是怎样的？
薛晓路：我想我不能算作是一个外向型的人，一个朋友说过，“如果在一个party上，大家都在热火朝天地聊天，坐在旁边微笑着当听众的那个人一定是薛晓路。”我是一个慢热型的人，只有和非常熟悉的人在一起时，我才会放开一些。
CUTE：在生活中，您在意别人的看法吗？
薛晓路：我的生活一直很简单，用“低调”这个词说自己可能不合适，毕竟我也不是名人，但差不多就是这个意思。平时做编剧也好，老师也好，我一直都是身居幕后，很少跟人打交道，小时候，父母就教育我要与人为善，体谅别人，别太自私，别给别人添麻烦，现在做了导演之后，好像从特别幕后向前面走了一点点，不期待被人关注，只是希望别让别人反感。
CUTE：生活中用什么方式休闲？
薛晓路：我最大的爱好还是看小说，尤其喜欢侦探小说，我的愿望是以后自己也能写侦探小说。我也喜欢逛街、买衣服之类的消遣，但很久没有专门的时间去逛街了，都是出差或是等孩子下课时顺便逛一下。
CUTE：会有危机感吗？眼下最大的危机是？
薛晓路：一直以来我最大的危机是，写不出下一个剧本怎么办？这已经成为我最主要的焦虑，每当完成一个故事我总在担忧，如果不知道下一个故事该写什么将多可怕。
CUTE：10分满分的话，你分别给作为老师、编剧和导演的自己打几分？
薛晓路：这个很难回答，自己给自己打分，分数低了或高了都不好，高了别人可能会说这个人不谦虚，太低的话，又可能说你对其中某一项没有尽心。但我还是可以为这三个身份排序的，我最满意的应该是编剧，我毕竟已经做过十几年编剧，老师排在第二位，因为也做过七八年的老师了，导演还算是比较新的导演，才三四年而已，而且只有两部作品。