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摘要：本文主要对中国现实主义油画发展和演变的历程进行了简单的梳理和说明，中国现实主义油画在当下多元共存的发展模式下，仍然需要进一步的完善和发展，希望新世纪背景下的现实主义油画家们能够通过更加优秀的艺术作品来启迪大众，引起大众的反思，诠释现实生活彰显时代精神。
关键词：现实主义油画；演变；创新
中图分类号：J213 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）01-20-1
众所周知，在现实主义油画发展和演变的过程当中出现过较多其他形式的艺术，甚至于一些前卫艺术在特定时期内更是风行一时，但我们可以看到，中国现实主义油画艺术始终处在一种较好的发展状态当中，不仅大众的认可度较高，而且也确实出现了相当多优秀的现实主义艺术家来促进这样一种艺术形式不断发展。在这样一些优秀艺术家的促进之下，中国现实主义油画艺术呈现出了非常良好的发展思路，这对于整个中国当代艺术而言都是非常重要的。尤其是现当代在社会高速发展的背景之下，中国艺术文化呈现出高度多元化的格局，这样一种现状也使得油画的发展成为了倍受关注的问题，下文当中将详尽分析和说明中国现实主义油画发展和演变的思路。
一、现实主义油画是中国绘画的主旋律
中国在改革开放以后无论是科技还是文化都多方面地受到国外思潮的影响，各种前卫艺术的出现也确实给艺术界带来了不小的影响和冲击，在这样一种现实的状况之下想要重振现实主义油画的精神和状况，就必须要通过主流文化的提倡和引导来实现。可以说，中国当代艺术的发展是离不开现实主义的，这一方面是因为现实主义油画在中国确实比较有渊源，群众基础非常好；另一方面也是因为始终都有较多优秀的现实主义油画家在为现实主义的不断发展而不懈努力。
此外国家也每年都举行现实主义相关的美术巡展，积极宣传和推动人们对于现实主义的认识和理解。
二、当前形势下的现实主义油画思路分析
（一）关注社会底层人物
改革开放以来，随着西方文化的涌进和冲击，一大批艺术家开始转变并追随和研究西方现代艺术和后现代艺术，这样一种状态曾经使得中国现实主义油画面临较大挑战，但是随着时间的沉淀，西方现代艺术和后现代艺术因其与大众的认知观和审美观不能很好地融合而受到冷遇，现实主义油画重新成为大众所普遍接受和欣赏的形式。而当代艺术家对于现实主义油画内容和形式的认识又有了新的层次，不再局限于“文革”情绪内，而是深入到了更加广阔的历史层面和现实层面来进行挖掘。尤其是随着国家社会的不断发展和进步，人们的生活以及思想观念都发生了巨大的变化，现实主义油画家们和人民群众一样经历了这样一些变化，因此就更加能够以一种开放式的平和心态来进行创作。如油画家徐唯辛是关注底层人群生存状态的典型，他对现实主义观念的支持与主张就表现在对人文精神和时代精神的强调，他认为艺术的发展与进步要跟得上社会进程，因此，他的作品多是利用严肃、认真的态度来对当下的社会基本问题进行反应，其作品大多场面宏大、人员众多，既能够创造出较多感人的人物形象，也能够有力地反应社会现实，体现出的是作为新时代艺术家强大的社会责任感和参与社会发展建设的热切愿望。如其在对农民工进行表现的时候，首先就会充分的认可和尊重这样一个群体的尊严，在此基础之上再对力量和美进行表现，这实际上和一些站在道德制高点上来表现怜悯的作品是有着本质性的不同的。
（二）在多元化环境和较大的环境干扰下实现发展
全球一体化是必然趋势，此过程当中必然存在着中西方文化的碰撞和交流，美术界内也正是在这样一种状态之下形成了多元宽松的局面。在这样一种局面之下，首先需要看到的就是任何一种思路和理念都很难成为绝对的领导者，因此大家也习惯了多元化的文化格局。但是需要注意的是，这样一种局面的直接效果就是能够直接对人民大众和生活进行描绘的作品少了，以至于甚至有人对现实主义的美学意义和效果产生了怀疑，认为这样一种形式应当被淘汰，这样一种观念的出现与存在当然是由于现实主义艺术的现状，但从整体上来看，这样一种艺术效果实际上在中国仍然处于较核心的位置上，只是和新的艺术形态交汇形成了并行不悖的艺术潮流而已。
社会整体的浮躁心态同样对现实主义的发展带来较大的阻碍，在20世纪80年代，中国现实主义油画受到了西方现代艺术的冲击，艺术的形势发生了很大的转变，各种前卫艺术在这一阶段风行一时，出现了追捧和非议并存的局面。虽然前卫艺术基本上已经不涉及政治意味，但是虚无主义的沼泽还是使得现实主义艺术的价值受到怀疑，一些画家在短时间内迷失了方向，甚至于急功近利、盲目跟从，这样一些状态都导致了现实主义作品当中人文精神的缺失。一些艺术家通过艺术的方式来对其脆弱、敏感以及无聊的自怨自艾进行无限度的夸大，这样一些作品无论是从精神境界还是从现实状态上来看都是和大众生活相脱离的，基本上也已经失去了其存在的现实意义和普遍意义。
参考文献：
[1]蓝剑.造化与心源——中国现实主义油画发展溯源[J].苏州大学学报（工科版），2009，（10）.
[2]朱德义.新世纪中国现实主义油画的时代特征[J].安徽师范大学学报（人文社会科学版），2013，（06）.
作者简介：
王华清，女，山西大同人，山西师范大学现代文理学院美术系本科在读，专业方向：油画。
关键词：现实主义油画；演变；创新
中图分类号：J213 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）01-20-1
众所周知，在现实主义油画发展和演变的过程当中出现过较多其他形式的艺术，甚至于一些前卫艺术在特定时期内更是风行一时，但我们可以看到，中国现实主义油画艺术始终处在一种较好的发展状态当中，不仅大众的认可度较高，而且也确实出现了相当多优秀的现实主义艺术家来促进这样一种艺术形式不断发展。在这样一些优秀艺术家的促进之下，中国现实主义油画艺术呈现出了非常良好的发展思路，这对于整个中国当代艺术而言都是非常重要的。尤其是现当代在社会高速发展的背景之下，中国艺术文化呈现出高度多元化的格局，这样一种现状也使得油画的发展成为了倍受关注的问题，下文当中将详尽分析和说明中国现实主义油画发展和演变的思路。
一、现实主义油画是中国绘画的主旋律
中国在改革开放以后无论是科技还是文化都多方面地受到国外思潮的影响，各种前卫艺术的出现也确实给艺术界带来了不小的影响和冲击，在这样一种现实的状况之下想要重振现实主义油画的精神和状况，就必须要通过主流文化的提倡和引导来实现。可以说，中国当代艺术的发展是离不开现实主义的，这一方面是因为现实主义油画在中国确实比较有渊源，群众基础非常好；另一方面也是因为始终都有较多优秀的现实主义油画家在为现实主义的不断发展而不懈努力。
此外国家也每年都举行现实主义相关的美术巡展，积极宣传和推动人们对于现实主义的认识和理解。
二、当前形势下的现实主义油画思路分析
（一）关注社会底层人物
改革开放以来，随着西方文化的涌进和冲击，一大批艺术家开始转变并追随和研究西方现代艺术和后现代艺术，这样一种状态曾经使得中国现实主义油画面临较大挑战，但是随着时间的沉淀，西方现代艺术和后现代艺术因其与大众的认知观和审美观不能很好地融合而受到冷遇，现实主义油画重新成为大众所普遍接受和欣赏的形式。而当代艺术家对于现实主义油画内容和形式的认识又有了新的层次，不再局限于“文革”情绪内，而是深入到了更加广阔的历史层面和现实层面来进行挖掘。尤其是随着国家社会的不断发展和进步，人们的生活以及思想观念都发生了巨大的变化，现实主义油画家们和人民群众一样经历了这样一些变化，因此就更加能够以一种开放式的平和心态来进行创作。如油画家徐唯辛是关注底层人群生存状态的典型，他对现实主义观念的支持与主张就表现在对人文精神和时代精神的强调，他认为艺术的发展与进步要跟得上社会进程，因此，他的作品多是利用严肃、认真的态度来对当下的社会基本问题进行反应，其作品大多场面宏大、人员众多，既能够创造出较多感人的人物形象，也能够有力地反应社会现实，体现出的是作为新时代艺术家强大的社会责任感和参与社会发展建设的热切愿望。如其在对农民工进行表现的时候，首先就会充分的认可和尊重这样一个群体的尊严，在此基础之上再对力量和美进行表现，这实际上和一些站在道德制高点上来表现怜悯的作品是有着本质性的不同的。
（二）在多元化环境和较大的环境干扰下实现发展
全球一体化是必然趋势，此过程当中必然存在着中西方文化的碰撞和交流，美术界内也正是在这样一种状态之下形成了多元宽松的局面。在这样一种局面之下，首先需要看到的就是任何一种思路和理念都很难成为绝对的领导者，因此大家也习惯了多元化的文化格局。但是需要注意的是，这样一种局面的直接效果就是能够直接对人民大众和生活进行描绘的作品少了，以至于甚至有人对现实主义的美学意义和效果产生了怀疑，认为这样一种形式应当被淘汰，这样一种观念的出现与存在当然是由于现实主义艺术的现状，但从整体上来看，这样一种艺术效果实际上在中国仍然处于较核心的位置上，只是和新的艺术形态交汇形成了并行不悖的艺术潮流而已。
社会整体的浮躁心态同样对现实主义的发展带来较大的阻碍，在20世纪80年代，中国现实主义油画受到了西方现代艺术的冲击，艺术的形势发生了很大的转变，各种前卫艺术在这一阶段风行一时，出现了追捧和非议并存的局面。虽然前卫艺术基本上已经不涉及政治意味，但是虚无主义的沼泽还是使得现实主义艺术的价值受到怀疑，一些画家在短时间内迷失了方向，甚至于急功近利、盲目跟从，这样一些状态都导致了现实主义作品当中人文精神的缺失。一些艺术家通过艺术的方式来对其脆弱、敏感以及无聊的自怨自艾进行无限度的夸大，这样一些作品无论是从精神境界还是从现实状态上来看都是和大众生活相脱离的，基本上也已经失去了其存在的现实意义和普遍意义。
参考文献：
[1]蓝剑.造化与心源——中国现实主义油画发展溯源[J].苏州大学学报（工科版），2009，（10）.
[2]朱德义.新世纪中国现实主义油画的时代特征[J].安徽师范大学学报（人文社会科学版），2013，（06）.
作者简介：
王华清，女，山西大同人，山西师范大学现代文理学院美术系本科在读，专业方向：油画。