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[摘要] 美国梦工厂的动画片《蜜蜂大电影》以丰富的想象力创造了蜜蜂向人类讨回公道的法庭交锋和在生态灾难面前的反思，是站在生态整体主义立场上，思考大自然各种关系的和谐、平衡。影片以主人公的自嘲、蜜蜂类比人类社会和机智风趣的对话语言等方面入手形成了让观众喜爱的幽默喜剧风格。
[关键词] 自然动画 《蜜蜂大电影》 生态主义 喜剧
doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.21.020
以1998年的《埃及王子》面世为标志，美国的梦工厂拉开了CG动画的大旗，十多年的时间内成为全球动画市场的领头羊。2007年，梦工厂又挟《怪物史莱克》获第74届奥斯卡金像奖（2002）最佳动画长片的余威，推出了别具一格的三D动画大片《蜜蜂大电影》。影片以精巧的三维技术构建一系列妙想天开的场面，寄寓了深长的意蕴。
一
在动画片以及各类文学艺术作品中，形形色色的动物形象常常被赋予各不相同的情感内涵，是否有益于人类成为爱憎贬褒的标准。因而，狼、狐狸和牛、羊之类的动物在动画片的主要受众孩子们的心目中已经成为定型化的形象。蜜蜂对于人有益且几乎无害，理所当然地被作为辛勤劳作、无私奉献的形象加以赞美。散文家杨朔的《荔枝蜜》在描述了蜜蜂的生活习性后由衷地赞叹：“蜜蜂是在酿蜜，又是在酿造生活；不是为自己，而是在为人类酿造最甜的生活。蜜蜂是渺小的，蜜蜂却又是多么高尚啊！”甚至梦见自己也变成了一只小蜜蜂，其赞赏达到登峰造极的地步。
但无私奉献到底是蜜蜂自觉自愿在为人类酿蜜，还是人类在自作多情？《蜜蜂大电影》就是从蜜蜂的角度来提出问题、来质疑诘问人类的行为。不能不佩服编导异常丰富的想象力，影片不仅有人与蜂对话交流的场面，还设计了令人匪夷所思的蜜蜂与人类打官司的情节核心。不甘寂寞、不甘平庸的小蜜蜂巴瑞在和花商维纳莎友好相处时无意中发现的一个事实，让他感到前所未有的震惊和愤怒：人类竟然偷走了蜜蜂的劳动果实，并用其牟利。他悲哀地看到同伴们辛勤酿造的蜂蜜，竟然在蜜蜂们毫不知情的情况下被随意地摆上了超市的货架，任何人只要出钱就可以拿回家品尝。通过调查，巴瑞找到了“人类大规模厚颜无耻地盗取我们的蜂蜜”的证据。巴瑞终于认识到了自己“蜂”生的真正使命--替同类讨回公道！他上过大学，知道该怎么做：依法办事，将人类的不良盗窃行为诉诸公堂。他的行动得到了维纳莎的理解和支持，并同意担任原告律师。他要向人类发起挑战，代表全世界的蜜蜂控告各大蜂蜜产业公司“偷窃罪”和“奴役罪”，还世界一个公道。纽约高等法院居然也受理了这一案件，是佩服美国人的宽宏大量？还是该感叹“自由平等”的意识深入人心惠及动物？可以肯定的是，法庭上控辩双方的激烈交锋，人与蜜蜂在同一讲台上争论谁是谁非，这大胆虚拟的荒唐场面，却实实在在地体现了两种截然不同的观念。蜂蜜产业公司的全权代表蒙哥马利主要辩护理由是“人类有权从上帝恩赐的大自然万物中得益”，这是“人类中心主义”的理论：人类从大自然中予取予求，天经地义。巴瑞却站在动物的立场上提出异议：世界万物，都应该拥有平等的生存权利。因而，人类在蜜蜂们不知情的情况下取走蜂蜜就是偷窃，巴瑞义正辞严地宣布：“抢夺我们的蜂蜜不仅是夺走我们的所有，更是夺走了我们的生命！”经过一番小有曲折的诉讼过程，法庭宣布：蜜蜂胜诉！蜜蜂们终于获得了自由和它们所有的蜂蜜。蜜蜂们令人难以置信地打赢了这场官司，胜诉的结果承认了蜜蜂状告人类行为的合理性，更表明编导秉持的生态整体主义立场：人作为生物的一分子要对所有生命负责，人不仅要关心人，还要关心所有动物、植物，关心所有生命，关心生态整体。人类必须以生态系统的整体利益为根本出发点来评判自己行动的是与非，这样才能构建好人与自然和谐统一平等共处的生态系统。
二
蜜蜂的诉讼胜利导致的却是一场生态灾难，情节的发展和结局又从另外一个层面上提出了值得思考的问题。蒙哥马利败诉后曾气急败坏地预言：“这极不合理地颠倒了自然界的平衡，巴瑞你会后悔的”，却不幸而言中。胜诉后蜜蜂们的确获得了自由和它们所有的劳动成果，物质生活极大地丰富了，同时自己赖以为生的劳动也变得毫无价值。历经2700万年传承下来的生活方式被改变，它们什么也不用干，除了吃就是睡。不久，意想不到的后果出现了：慢慢的，没有了蜜蜂的授粉，花儿无法繁衍下去，其他植物也相继凋谢，整个世界也失去了五颜六色，只剩下荒芜的灰褐色。在生态灾难的事实面前，维纳莎在反思：“我没想到不产蜜会影响到所有其它事物”，“不仅仅是花儿，水果、蔬菜他们都需要蜜蜂”。巴瑞也在反思，他没有想到，竭尽全力维护蜜蜂的权益不仅没有让蜜蜂生活得更好，反而让自然界失去了平衡，终于认识到：“天大的灾难都是我的错”，应当“把他们以前所有的还给他们”。自己的错误必须设法挽回，趁地球上的花消失之前利用仅存的一点花来传播花粉，又成为他们全力以赴、排除万难去追求的目标。他和维纳莎路远迢迢飞到加州的帕萨迪纳去看最后一届玫瑰花展示锦标赛，目标锁定花粉。经过惊心动魄的“最后一分钟营救”，花粉重新撒向四方，蜜蜂们也回归到原有的生活方式。结局的这一曲折反复虽然夸大了蜜蜂的花粉传播在植物生存链条中的作用，却突出地表明：自然规律是不能违反的。在自然和谐的生态系统中，任何生命都有他存在的价值和特定的位置，成为环环相扣的整个社会链条中的一环。英国生态学家吉尔伯特·怀特认为自然是一个处于复杂变化中的统一的整体，“自然是一个伟大的经济师，因为她把一种动物的消遣转化为另一种动物的生存依靠”。[1]他的自然观强调的是大自然生态系统中生物的相互依存、和谐共生。人类不能任意去改变地球上任何生物的生存特征，这不会给我们带来一点好处，反而会受到大自然的惩罚。因此，人如何与自然和谐相处，影片得出的结论是：人不仅要对其他生物平等相待，更要站在生态整体主义立场上，对整个生态系统以及系统内部各种关系的和谐、平衡负责。
三
影片包含的深层意蕴很严肃，但并不显得沉重，这是一部老少咸宜的动画片，各种不同年龄层次的观众从中都有所得——虽然就通常被理解成少儿作品的动画片而言是相对成人化的。本片的观众群体之所以能跨越年龄段、雅俗共赏，源于充满了奇思妙想的通俗化情节和那只与众不同、令人喜爱的小蜜蜂，也与喜剧明星杰瑞·宋飞在影片中的灵魂核心地位相关，他在本片中身兼制片、编剧、主要配音演员三职。影片导演史蒂夫·希克纳认为：“在喜剧世界里，宋飞是当之无愧的无冕之王……宋飞当然算是影片中的巴瑞·B·拜森的一个组成部分”。[2]这是一部有着浓厚的幽默喜剧意味的动画片。 首先，影片的喜剧效果来自主人公自嘲式的动作和场面。初出茅庐的小蜜蜂巴瑞“土包子”首次踏入繁华大都市，不仅通过一只蜜蜂的视角见识了人类社会的千奇百怪——让纽约看起来很不一样，在巴瑞的险象环生中也创造了一系列喜剧情境：巴瑞是在跟随授粉队采花途中发现了会动的“花”跟踪而至，结果给粘在了绿色的网球上被人打来打去，更在狂喊救命声中“乘坐”网球飞入繁华街道、飞入汽车。被汽车的挡风玻璃撞得头昏脑涨，也差点让汽车失去控制、在车流中制造一个个险情……死里逃生、惊魂甫定，又意犹未尽：“外面真是刺激得难以置信”。因为下雨误入维纳莎家，因急于脱离险境撞上了玻璃窗，还不明就里一试再试，直至被撞得七荤八素才不得不罢休。后来又把电灯认成太阳，当作可以逃出去的方向，虽然“我记得太阳上没有写着大大的75”也急不择路被灯泡撞进奶酪中，差点被人吃下肚去。如果说这类自嘲性动作只能说是小小的噱头让人一笑而已，影片还创造了一些别出心裁的喜剧场面。比如，巴瑞为了追踪蜂蜜的来源到蜂蜜仓库去调查，他大大地抹上两撇胡子试图扮成一副凶神恶煞的强盗模样，并用尾后针与手持小钉的工人决斗比“剑”，终于如愿以偿逼供成功。
其次，影片的喜剧效果出于将蜜蜂与人类社会的模拟、类比中产生的会心一笑。巴瑞的家庭和人类的家庭结构一样，他从大学毕业，对前途、未来充满壮志雄心、想入非非，但现实是他只能选择蜜蜂行当的唯一“高尚”职业，当只平凡的采蜜小蜂。父母也和人类父母只顾为儿子自豪，全然不能理解小巴瑞在理想与现实的矛盾中沮丧到了极点的心情。蜜蜂社会的结构也类同于人类社会。巴瑞要去工作的工厂是“蜂房控股”公司，该公司是“六角集团”的子公司——分明暗示了蜂巢的六角形，将蜜蜂与人类社会融为一体。在这里不仅有现代化的厂房，蜜蜂授粉队的出发和归来也有类于空军飞机的起飞和降落，同时也有着与人类相似的新闻媒体。蜂巢里发行的报纸是《今日蜂房》，播出的电视有“蜜蜂新闻联播”。蜜蜂新闻还模仿CNN一档晚间访谈节目播出巴瑞将起诉人类的新闻。巴瑞作为嘉宾接受访谈时声称：“蜜蜂从不畏惧去改变世界！”主持人也态度鲜明：“整个蜜蜂社会在这个案子上支持你，它必将成为蜜蜂的世纪大审判”。这些观众似曾相识的场景出现在小小蜜蜂的活动中，所产生的幽默效果自不待言。另外，影片还带有调侃意味地使用了2005年艾美奖最佳男演员雷·利奥塔（Ray Liotta）的真实姓名出现在被告中，他在影片《急诊室》里扮演了一个毁灭蜂房的消防员，却被选中为蜂蜜产品做代言人。巴瑞将他列为侵权的被告之一，并在法庭上引用他的另一部电影言之“坏家伙”，他恼羞成怒、破口大骂，受到法庭训斥，他做的广告也被紧急撤下。
其三，影片的喜剧效果还与影片对话中的幽默风格相关。由于喜剧明星杰瑞·宋飞的担纲，全片贯穿了他的脱口秀风格，对话的处理也充满了他幽默的气质。维纳莎和巴瑞的许多对话就是在轻松幽默的语言中让人会心地一笑。当维纳莎说起背离了父母让她当律师或者当医生的愿望，当上了花商，因为：“我唯一的爱好就是种花”，巴瑞立即从中发现了共同点：“我们新的蜂后就是用相同的口号竞选成功的”。此类语言在这部动画片中比比皆是。巴瑞和蚊子“鹿血”在卡车上共同历险后又悠闲地聊天的场面就是很有创意、妙趣横生的幽默喜剧场面：你们蜜蜂是个很紧密的群体，我们蚊子不同都是单干、各顾各的，没有人欢迎我们，杀杀杀无赦。雌蚊都想钓金龟婿，攀上飞蛾、蜻蜓之类的，都不想嫁给蚊子……在蜜蜂与人类的交锋、和解的情节主线上，这么一个小小的插曲，也描绘的妙趣横生，颇富生活情趣。机智风趣的对话成为影片幽默风格的重要组成部分。
基金项目
安徽省教育厅人文社科研究重点项目《大自然文学走向动漫市场研究》成果。（编号：2011年43号。）
注释
[ ]唐纳德·沃斯特.自然的经济体系[M].北京：商务印书馆，1999.26
[2] 见“百度百科·蜜蜂总动员”，http：//baike.baidu.com/view/1233104.htm
作者简介
张先云（1952— ），男， 安徽芜湖人，教授，安徽师范大学皖江学院动漫艺术研究中心主任。主要研究方向：中国当代文学、电影艺术。
[关键词] 自然动画 《蜜蜂大电影》 生态主义 喜剧
doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.21.020
以1998年的《埃及王子》面世为标志，美国的梦工厂拉开了CG动画的大旗，十多年的时间内成为全球动画市场的领头羊。2007年，梦工厂又挟《怪物史莱克》获第74届奥斯卡金像奖（2002）最佳动画长片的余威，推出了别具一格的三D动画大片《蜜蜂大电影》。影片以精巧的三维技术构建一系列妙想天开的场面，寄寓了深长的意蕴。
一
在动画片以及各类文学艺术作品中，形形色色的动物形象常常被赋予各不相同的情感内涵，是否有益于人类成为爱憎贬褒的标准。因而，狼、狐狸和牛、羊之类的动物在动画片的主要受众孩子们的心目中已经成为定型化的形象。蜜蜂对于人有益且几乎无害，理所当然地被作为辛勤劳作、无私奉献的形象加以赞美。散文家杨朔的《荔枝蜜》在描述了蜜蜂的生活习性后由衷地赞叹：“蜜蜂是在酿蜜，又是在酿造生活；不是为自己，而是在为人类酿造最甜的生活。蜜蜂是渺小的，蜜蜂却又是多么高尚啊！”甚至梦见自己也变成了一只小蜜蜂，其赞赏达到登峰造极的地步。
但无私奉献到底是蜜蜂自觉自愿在为人类酿蜜，还是人类在自作多情？《蜜蜂大电影》就是从蜜蜂的角度来提出问题、来质疑诘问人类的行为。不能不佩服编导异常丰富的想象力，影片不仅有人与蜂对话交流的场面，还设计了令人匪夷所思的蜜蜂与人类打官司的情节核心。不甘寂寞、不甘平庸的小蜜蜂巴瑞在和花商维纳莎友好相处时无意中发现的一个事实，让他感到前所未有的震惊和愤怒：人类竟然偷走了蜜蜂的劳动果实，并用其牟利。他悲哀地看到同伴们辛勤酿造的蜂蜜，竟然在蜜蜂们毫不知情的情况下被随意地摆上了超市的货架，任何人只要出钱就可以拿回家品尝。通过调查，巴瑞找到了“人类大规模厚颜无耻地盗取我们的蜂蜜”的证据。巴瑞终于认识到了自己“蜂”生的真正使命--替同类讨回公道！他上过大学，知道该怎么做：依法办事，将人类的不良盗窃行为诉诸公堂。他的行动得到了维纳莎的理解和支持，并同意担任原告律师。他要向人类发起挑战，代表全世界的蜜蜂控告各大蜂蜜产业公司“偷窃罪”和“奴役罪”，还世界一个公道。纽约高等法院居然也受理了这一案件，是佩服美国人的宽宏大量？还是该感叹“自由平等”的意识深入人心惠及动物？可以肯定的是，法庭上控辩双方的激烈交锋，人与蜜蜂在同一讲台上争论谁是谁非，这大胆虚拟的荒唐场面，却实实在在地体现了两种截然不同的观念。蜂蜜产业公司的全权代表蒙哥马利主要辩护理由是“人类有权从上帝恩赐的大自然万物中得益”，这是“人类中心主义”的理论：人类从大自然中予取予求，天经地义。巴瑞却站在动物的立场上提出异议：世界万物，都应该拥有平等的生存权利。因而，人类在蜜蜂们不知情的情况下取走蜂蜜就是偷窃，巴瑞义正辞严地宣布：“抢夺我们的蜂蜜不仅是夺走我们的所有，更是夺走了我们的生命！”经过一番小有曲折的诉讼过程，法庭宣布：蜜蜂胜诉！蜜蜂们终于获得了自由和它们所有的蜂蜜。蜜蜂们令人难以置信地打赢了这场官司，胜诉的结果承认了蜜蜂状告人类行为的合理性，更表明编导秉持的生态整体主义立场：人作为生物的一分子要对所有生命负责，人不仅要关心人，还要关心所有动物、植物，关心所有生命，关心生态整体。人类必须以生态系统的整体利益为根本出发点来评判自己行动的是与非，这样才能构建好人与自然和谐统一平等共处的生态系统。
二
蜜蜂的诉讼胜利导致的却是一场生态灾难，情节的发展和结局又从另外一个层面上提出了值得思考的问题。蒙哥马利败诉后曾气急败坏地预言：“这极不合理地颠倒了自然界的平衡，巴瑞你会后悔的”，却不幸而言中。胜诉后蜜蜂们的确获得了自由和它们所有的劳动成果，物质生活极大地丰富了，同时自己赖以为生的劳动也变得毫无价值。历经2700万年传承下来的生活方式被改变，它们什么也不用干，除了吃就是睡。不久，意想不到的后果出现了：慢慢的，没有了蜜蜂的授粉，花儿无法繁衍下去，其他植物也相继凋谢，整个世界也失去了五颜六色，只剩下荒芜的灰褐色。在生态灾难的事实面前，维纳莎在反思：“我没想到不产蜜会影响到所有其它事物”，“不仅仅是花儿，水果、蔬菜他们都需要蜜蜂”。巴瑞也在反思，他没有想到，竭尽全力维护蜜蜂的权益不仅没有让蜜蜂生活得更好，反而让自然界失去了平衡，终于认识到：“天大的灾难都是我的错”，应当“把他们以前所有的还给他们”。自己的错误必须设法挽回，趁地球上的花消失之前利用仅存的一点花来传播花粉，又成为他们全力以赴、排除万难去追求的目标。他和维纳莎路远迢迢飞到加州的帕萨迪纳去看最后一届玫瑰花展示锦标赛，目标锁定花粉。经过惊心动魄的“最后一分钟营救”，花粉重新撒向四方，蜜蜂们也回归到原有的生活方式。结局的这一曲折反复虽然夸大了蜜蜂的花粉传播在植物生存链条中的作用，却突出地表明：自然规律是不能违反的。在自然和谐的生态系统中，任何生命都有他存在的价值和特定的位置，成为环环相扣的整个社会链条中的一环。英国生态学家吉尔伯特·怀特认为自然是一个处于复杂变化中的统一的整体，“自然是一个伟大的经济师，因为她把一种动物的消遣转化为另一种动物的生存依靠”。[1]他的自然观强调的是大自然生态系统中生物的相互依存、和谐共生。人类不能任意去改变地球上任何生物的生存特征，这不会给我们带来一点好处，反而会受到大自然的惩罚。因此，人如何与自然和谐相处，影片得出的结论是：人不仅要对其他生物平等相待，更要站在生态整体主义立场上，对整个生态系统以及系统内部各种关系的和谐、平衡负责。
三
影片包含的深层意蕴很严肃，但并不显得沉重，这是一部老少咸宜的动画片，各种不同年龄层次的观众从中都有所得——虽然就通常被理解成少儿作品的动画片而言是相对成人化的。本片的观众群体之所以能跨越年龄段、雅俗共赏，源于充满了奇思妙想的通俗化情节和那只与众不同、令人喜爱的小蜜蜂，也与喜剧明星杰瑞·宋飞在影片中的灵魂核心地位相关，他在本片中身兼制片、编剧、主要配音演员三职。影片导演史蒂夫·希克纳认为：“在喜剧世界里，宋飞是当之无愧的无冕之王……宋飞当然算是影片中的巴瑞·B·拜森的一个组成部分”。[2]这是一部有着浓厚的幽默喜剧意味的动画片。 首先，影片的喜剧效果来自主人公自嘲式的动作和场面。初出茅庐的小蜜蜂巴瑞“土包子”首次踏入繁华大都市，不仅通过一只蜜蜂的视角见识了人类社会的千奇百怪——让纽约看起来很不一样，在巴瑞的险象环生中也创造了一系列喜剧情境：巴瑞是在跟随授粉队采花途中发现了会动的“花”跟踪而至，结果给粘在了绿色的网球上被人打来打去，更在狂喊救命声中“乘坐”网球飞入繁华街道、飞入汽车。被汽车的挡风玻璃撞得头昏脑涨，也差点让汽车失去控制、在车流中制造一个个险情……死里逃生、惊魂甫定，又意犹未尽：“外面真是刺激得难以置信”。因为下雨误入维纳莎家，因急于脱离险境撞上了玻璃窗，还不明就里一试再试，直至被撞得七荤八素才不得不罢休。后来又把电灯认成太阳，当作可以逃出去的方向，虽然“我记得太阳上没有写着大大的75”也急不择路被灯泡撞进奶酪中，差点被人吃下肚去。如果说这类自嘲性动作只能说是小小的噱头让人一笑而已，影片还创造了一些别出心裁的喜剧场面。比如，巴瑞为了追踪蜂蜜的来源到蜂蜜仓库去调查，他大大地抹上两撇胡子试图扮成一副凶神恶煞的强盗模样，并用尾后针与手持小钉的工人决斗比“剑”，终于如愿以偿逼供成功。
其次，影片的喜剧效果出于将蜜蜂与人类社会的模拟、类比中产生的会心一笑。巴瑞的家庭和人类的家庭结构一样，他从大学毕业，对前途、未来充满壮志雄心、想入非非，但现实是他只能选择蜜蜂行当的唯一“高尚”职业，当只平凡的采蜜小蜂。父母也和人类父母只顾为儿子自豪，全然不能理解小巴瑞在理想与现实的矛盾中沮丧到了极点的心情。蜜蜂社会的结构也类同于人类社会。巴瑞要去工作的工厂是“蜂房控股”公司，该公司是“六角集团”的子公司——分明暗示了蜂巢的六角形，将蜜蜂与人类社会融为一体。在这里不仅有现代化的厂房，蜜蜂授粉队的出发和归来也有类于空军飞机的起飞和降落，同时也有着与人类相似的新闻媒体。蜂巢里发行的报纸是《今日蜂房》，播出的电视有“蜜蜂新闻联播”。蜜蜂新闻还模仿CNN一档晚间访谈节目播出巴瑞将起诉人类的新闻。巴瑞作为嘉宾接受访谈时声称：“蜜蜂从不畏惧去改变世界！”主持人也态度鲜明：“整个蜜蜂社会在这个案子上支持你，它必将成为蜜蜂的世纪大审判”。这些观众似曾相识的场景出现在小小蜜蜂的活动中，所产生的幽默效果自不待言。另外，影片还带有调侃意味地使用了2005年艾美奖最佳男演员雷·利奥塔（Ray Liotta）的真实姓名出现在被告中，他在影片《急诊室》里扮演了一个毁灭蜂房的消防员，却被选中为蜂蜜产品做代言人。巴瑞将他列为侵权的被告之一，并在法庭上引用他的另一部电影言之“坏家伙”，他恼羞成怒、破口大骂，受到法庭训斥，他做的广告也被紧急撤下。
其三，影片的喜剧效果还与影片对话中的幽默风格相关。由于喜剧明星杰瑞·宋飞的担纲，全片贯穿了他的脱口秀风格，对话的处理也充满了他幽默的气质。维纳莎和巴瑞的许多对话就是在轻松幽默的语言中让人会心地一笑。当维纳莎说起背离了父母让她当律师或者当医生的愿望，当上了花商，因为：“我唯一的爱好就是种花”，巴瑞立即从中发现了共同点：“我们新的蜂后就是用相同的口号竞选成功的”。此类语言在这部动画片中比比皆是。巴瑞和蚊子“鹿血”在卡车上共同历险后又悠闲地聊天的场面就是很有创意、妙趣横生的幽默喜剧场面：你们蜜蜂是个很紧密的群体，我们蚊子不同都是单干、各顾各的，没有人欢迎我们，杀杀杀无赦。雌蚊都想钓金龟婿，攀上飞蛾、蜻蜓之类的，都不想嫁给蚊子……在蜜蜂与人类的交锋、和解的情节主线上，这么一个小小的插曲，也描绘的妙趣横生，颇富生活情趣。机智风趣的对话成为影片幽默风格的重要组成部分。
基金项目
安徽省教育厅人文社科研究重点项目《大自然文学走向动漫市场研究》成果。（编号：2011年43号。）
注释
[ ]唐纳德·沃斯特.自然的经济体系[M].北京：商务印书馆，1999.26
[2] 见“百度百科·蜜蜂总动员”，http：//baike.baidu.com/view/1233104.htm
作者简介
张先云（1952— ），男， 安徽芜湖人，教授，安徽师范大学皖江学院动漫艺术研究中心主任。主要研究方向：中国当代文学、电影艺术。