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2010年4月8日,香港苏富比拍卖会现场,伴着一声清脆的落槌声,乾隆帝御宝题诗“太上皇帝”白玉圆玺以9 586万港元成交,不仅刷新了御制玉玺拍卖的世界纪录,同时也创造了白玉拍卖的世界纪录。毫无疑问,此件拍品在当日拍场中成为了当之无愧的焦点。
然而需要注意的是,白玉拍品价格在近年的拍卖中屡创新高。远的且不说,单就近两年看,乾隆时期代表“官玉”的清代白玉拍品拍卖世界纪录就以惊人的速度在被刷新着, 2008年的香港苏富比秋拍中,备受注目的乾隆帝御宝交龙钮“乾隆御笔”白玉玺以6 338万港元成交,也创下了当时的白玉世界拍卖纪录。而2009年的香港佳士得秋拍,一件曾为荷兰工业巨子及收藏家雨果∙图恬∙诺色那斯旧藏的清乾隆白玉卧牛成功拍得2 082万港元,使之成为全场成交价最高的玉器。
“白度”决定价格
《楚辞•九歌》中记载“白玉兮为镇,疏石兰兮为芳”,优雅的白玉,缘何成为拍场中的明星产品?市场上的白玉产品是否会成为藏家争夺的新对象?这或许要从白玉本身的特性以及历史渊源来分析了。北京大学地质系教授王时麒对记者详细讲解了白玉材质以及特性。白玉,主要产于新疆和田,是软玉中的主要品种。其主要成分由阳起石、透闪石构成,这样的矿物组成呈纤维交织结构,质地细腻紧密且韧性很好,具玻璃至油脂光泽。白玉的硬度为6-6.5,因此相对翡翠等硬度高的玉种被称为软玉。
而白玉的主要特征在于它的“白度”,而白必须与它本身的质地相符合,才会显示天然与雕凿的美质。“白度”传统分法依次有羊脂白、梨花白、雪花白、鱼骨白、象牙白、鸡骨白、糙米白、灰白、青灰白等,其中籽料羊脂白(质地如同绵羊的凝脂)材质完整并带有皮壳为精品,且单原石重量越大价值越高。
对于前面说的几件天价白玉拍品,王教授说:成为一件好的白玉艺术品,质地本身固然重要,但正如古语所云:玉不琢不成器,因此,要从器型、纹饰、做工三方面来综合考量一件玉器的价值。
先说器型,每件玉器均有它的形状。购买玉器时,应注意器型是否完整,有没有艺术气息。一件重器,它的历史价值要远远高于它表面所体现的市场价值。其次是纹饰,古人在佩戴玉饰时都十分看重纹饰。因为,每个纹饰都有其特定的含意,或吉祥,或避邪,或祝福,或祝寿,或大富大贵,或小巧玲珑,均应该明确地表现出来。同样,纹饰所含有的意义也在不同程度上提升了玉器本身的价值。
最后,就是考量一件玉器的做工了,业内人士普遍称之为“工”,即雕刻工艺。选玉器时,“工”,重要。再好的一件原料,如果在这个环节把握不好的话,就前功尽弃了。正所谓“工”好,艺术性和匠心能从作品中较好地表达出来。人物、动物形象传神,线条流畅;“工”差,纹饰造型都不尽人意,此件玉器也就废了。
历史意义决定收藏高度
纵观近几年创下拍卖佳绩的白玉作品,我们可以发现,大多是产自乾隆年代的艺术作品。不论是作为政治产物的“皇玺”、“玉玺”还是作为家族收藏品的白玉摆件,不可否认的是它们所蕴含的历史价值是促使高价产生的催化剂。先来看看匡时2010年春拍拍品:白玉饕餮纹朝冠耳三足鼎,此鼎最终成交价达610万人民币。
乾隆时期的陈设玉器,一般具有鲜明的时代特征和象征意义,这一时期的创作理论以“中正堂皇,淳朴厚古”为思想主线,尤其是乾隆的中后期基本上所有的创作活动都是坚定地恪守这一原则。乾隆二十四年对新疆的战事全面告捷,使大量优质的玉材进入北京,催生了中国玉器制作史上最后一个高潮期。此鼎的制作年代应在乾隆中后期,证据有三:一是其艺术思想稳健成熟,二是玉材精美硕大,三是工艺水平华丽高超。这三点在乾隆早期,从人才资源和玉材资源都是无法企及的。玉鼎以古铜器为创意蓝本,紧扣青铜器高贵堂皇的形象身份,融合帝王对器物的个性理解,使器物的“型、制、用”达到高度地和谐统一。清乾隆时期宫廷的陈设物也有严格的等级分化,陈设器物必须与宫殿的身份地位相匹配。玉鼎的陈设处一般是比较重要的殿堂或隆重的礼仪场所。另外,从陈设效果看,此鼎完全符合乾隆帝所要求的“高贵华丽”的人文气质,正大堂皇的上国血脉和典雅飘逸的黄胄气度。
其次,再来看乾隆帝御宝交龙钮“乾隆御笔”白玉玺,它是乾隆帝在继位初期制作的重要宝玺之一。其风格与故宫博物院所藏的 “奉天之宝”、“天子之宝”等金质玉玺,以及“康熙御笔之宝”的交龙钮相一致,均属典型的清早期交龙钮风格。其玉玺之白玉质地极为通灵温润,通体洁白致密,而且体量硕大,印面达到是12.5平方厘米,是所有乾隆帝名号玺中最大的一方,实属罕见。
最后,佳士得秋拍中那一尊白玉卧牛也是来头不小,为著名的荷兰工业巨子及收藏家雨果•图恬•诺色那斯(1863-1944)的旧藏。雨果•图恬•诺色那斯于1944年逝世之时, 本件白玉水牛的价格评估为2 500荷兰币。结果雨果的侄子威廉以4 000荷兰币买下之后, 流传于家族后人收藏至今。此尊白玉卧牛不但雕功流畅, 用料大器, 所选白玉更是难得一见。虽然有其他的青玉水牛传世, 但是白玉质的大件水牛摆件, 却是十分罕见。水牛鼻子上的牵绳由嘴旁挂至背上, 水牛底部还雕有其他的细节处理, 令它格外特殊,由牛身上的装饰配备,专家推测这头水牛也许参与过一场重要的或是皇室的祭祀大典,由于与皇室祭典的关联性, 益发凸显此件白玉卧牛的重要性。
由此可见,白玉作品的历史意义决定了其在拍场上的高度,诚然,这里面有中国玉石加工工艺在清代到达了顶峰的历史原因,但与乾隆帝本人酷爱收藏白玉的行为也有很大关联,可以说宫廷收藏引导了当时的白玉加工与收藏的热潮。从历史上看,当时为清朝宫廷制作玉器的地点有三处:一个是在北京的皇宫造办处,另外两处是苏州和扬州,宫廷里的大部分玉器都是由苏州专诸巷的玉工来制作。清代宫廷玉器的造型十分多样,有圆腹型、扁腹型、八棱型等等。同时,很多上乘籽料被用在了当时的艺术品中,也为高价拍出奠定了一定基础。
然而需要注意的是,白玉拍品价格在近年的拍卖中屡创新高。远的且不说,单就近两年看,乾隆时期代表“官玉”的清代白玉拍品拍卖世界纪录就以惊人的速度在被刷新着, 2008年的香港苏富比秋拍中,备受注目的乾隆帝御宝交龙钮“乾隆御笔”白玉玺以6 338万港元成交,也创下了当时的白玉世界拍卖纪录。而2009年的香港佳士得秋拍,一件曾为荷兰工业巨子及收藏家雨果∙图恬∙诺色那斯旧藏的清乾隆白玉卧牛成功拍得2 082万港元,使之成为全场成交价最高的玉器。
“白度”决定价格
《楚辞•九歌》中记载“白玉兮为镇,疏石兰兮为芳”,优雅的白玉,缘何成为拍场中的明星产品?市场上的白玉产品是否会成为藏家争夺的新对象?这或许要从白玉本身的特性以及历史渊源来分析了。北京大学地质系教授王时麒对记者详细讲解了白玉材质以及特性。白玉,主要产于新疆和田,是软玉中的主要品种。其主要成分由阳起石、透闪石构成,这样的矿物组成呈纤维交织结构,质地细腻紧密且韧性很好,具玻璃至油脂光泽。白玉的硬度为6-6.5,因此相对翡翠等硬度高的玉种被称为软玉。
而白玉的主要特征在于它的“白度”,而白必须与它本身的质地相符合,才会显示天然与雕凿的美质。“白度”传统分法依次有羊脂白、梨花白、雪花白、鱼骨白、象牙白、鸡骨白、糙米白、灰白、青灰白等,其中籽料羊脂白(质地如同绵羊的凝脂)材质完整并带有皮壳为精品,且单原石重量越大价值越高。
对于前面说的几件天价白玉拍品,王教授说:成为一件好的白玉艺术品,质地本身固然重要,但正如古语所云:玉不琢不成器,因此,要从器型、纹饰、做工三方面来综合考量一件玉器的价值。
先说器型,每件玉器均有它的形状。购买玉器时,应注意器型是否完整,有没有艺术气息。一件重器,它的历史价值要远远高于它表面所体现的市场价值。其次是纹饰,古人在佩戴玉饰时都十分看重纹饰。因为,每个纹饰都有其特定的含意,或吉祥,或避邪,或祝福,或祝寿,或大富大贵,或小巧玲珑,均应该明确地表现出来。同样,纹饰所含有的意义也在不同程度上提升了玉器本身的价值。
最后,就是考量一件玉器的做工了,业内人士普遍称之为“工”,即雕刻工艺。选玉器时,“工”,重要。再好的一件原料,如果在这个环节把握不好的话,就前功尽弃了。正所谓“工”好,艺术性和匠心能从作品中较好地表达出来。人物、动物形象传神,线条流畅;“工”差,纹饰造型都不尽人意,此件玉器也就废了。
历史意义决定收藏高度
纵观近几年创下拍卖佳绩的白玉作品,我们可以发现,大多是产自乾隆年代的艺术作品。不论是作为政治产物的“皇玺”、“玉玺”还是作为家族收藏品的白玉摆件,不可否认的是它们所蕴含的历史价值是促使高价产生的催化剂。先来看看匡时2010年春拍拍品:白玉饕餮纹朝冠耳三足鼎,此鼎最终成交价达610万人民币。
乾隆时期的陈设玉器,一般具有鲜明的时代特征和象征意义,这一时期的创作理论以“中正堂皇,淳朴厚古”为思想主线,尤其是乾隆的中后期基本上所有的创作活动都是坚定地恪守这一原则。乾隆二十四年对新疆的战事全面告捷,使大量优质的玉材进入北京,催生了中国玉器制作史上最后一个高潮期。此鼎的制作年代应在乾隆中后期,证据有三:一是其艺术思想稳健成熟,二是玉材精美硕大,三是工艺水平华丽高超。这三点在乾隆早期,从人才资源和玉材资源都是无法企及的。玉鼎以古铜器为创意蓝本,紧扣青铜器高贵堂皇的形象身份,融合帝王对器物的个性理解,使器物的“型、制、用”达到高度地和谐统一。清乾隆时期宫廷的陈设物也有严格的等级分化,陈设器物必须与宫殿的身份地位相匹配。玉鼎的陈设处一般是比较重要的殿堂或隆重的礼仪场所。另外,从陈设效果看,此鼎完全符合乾隆帝所要求的“高贵华丽”的人文气质,正大堂皇的上国血脉和典雅飘逸的黄胄气度。
其次,再来看乾隆帝御宝交龙钮“乾隆御笔”白玉玺,它是乾隆帝在继位初期制作的重要宝玺之一。其风格与故宫博物院所藏的 “奉天之宝”、“天子之宝”等金质玉玺,以及“康熙御笔之宝”的交龙钮相一致,均属典型的清早期交龙钮风格。其玉玺之白玉质地极为通灵温润,通体洁白致密,而且体量硕大,印面达到是12.5平方厘米,是所有乾隆帝名号玺中最大的一方,实属罕见。
最后,佳士得秋拍中那一尊白玉卧牛也是来头不小,为著名的荷兰工业巨子及收藏家雨果•图恬•诺色那斯(1863-1944)的旧藏。雨果•图恬•诺色那斯于1944年逝世之时, 本件白玉水牛的价格评估为2 500荷兰币。结果雨果的侄子威廉以4 000荷兰币买下之后, 流传于家族后人收藏至今。此尊白玉卧牛不但雕功流畅, 用料大器, 所选白玉更是难得一见。虽然有其他的青玉水牛传世, 但是白玉质的大件水牛摆件, 却是十分罕见。水牛鼻子上的牵绳由嘴旁挂至背上, 水牛底部还雕有其他的细节处理, 令它格外特殊,由牛身上的装饰配备,专家推测这头水牛也许参与过一场重要的或是皇室的祭祀大典,由于与皇室祭典的关联性, 益发凸显此件白玉卧牛的重要性。
由此可见,白玉作品的历史意义决定了其在拍场上的高度,诚然,这里面有中国玉石加工工艺在清代到达了顶峰的历史原因,但与乾隆帝本人酷爱收藏白玉的行为也有很大关联,可以说宫廷收藏引导了当时的白玉加工与收藏的热潮。从历史上看,当时为清朝宫廷制作玉器的地点有三处:一个是在北京的皇宫造办处,另外两处是苏州和扬州,宫廷里的大部分玉器都是由苏州专诸巷的玉工来制作。清代宫廷玉器的造型十分多样,有圆腹型、扁腹型、八棱型等等。同时,很多上乘籽料被用在了当时的艺术品中,也为高价拍出奠定了一定基础。