章子怡，这个电信干部和幼儿园教师的女儿，在挑战一些人（尤其中国男人）宽容度的同时，交代了全球化时代的价值观、可能性、时空跨度，以及变数。
　　几个“XX门事件”之后，最近，章子怡颇为有点“正能量”归来的意思。王家卫十年磨出的《一代宗师》有她一席。再来，撒贝宁先生憋了小半年，终于把泡到“国际章”的喜讯通过CCTV的强势平台昭告天下，一脸“逆袭”的笑容。
　　内地风评的好坏，章子怡或许依然不会Care这些。她的荣誉与光环历来就不是观众给的，从她坐大腿、吻成龙、跟霍家公子激吻、与老外拍拖等等这些事迹来看，她要混的是至上而下的那个世界，而非这里的芸芸观众。
　　但是，《一代宗师》里的章子怡，与小撒牵手的章子怡，让我们清晰看到一个有趣的转折，说明在《艺伎回忆录》到达走向世界的高度之后，她一面面临公共关系的危机，另一方面也面临国际发展的顿挫。
　　这其实也未必仅仅是章子怡个人的问题，而是当下文化转变的一个方面。国际章的成功，与其说是作为一个女演员的成功，还不如说是因为她已经被定义为一个社会主流意义上的成功者。人们对她的关注已经和电影无关了，被瞩目的，其实是她的名利双收。这听起来像是一个悖论。这悖论的大背景是：近20年来，一方面能够对广大观众群有冲击力的影片越来越少，另一方面，社会娱乐形态、大众叙事的形态越来越多，电影逐渐不再是最具大众性的艺术。
　　所以，在冷静观察者的眼里，章子怡的这种梦幻式成功，对于中国电影发展来说，不过是“水中捞月”，并没有实质意义，演员成为明星，但是并不能成为票房感召，这样的明星多少有些“可疑”，但近20年来，一直如此。
　　从阮玲玉、周璇、白杨、秦怡，到刘晓庆、潘虹，到巩俐，这条线上，一代代造星和一代代的明星之间尚有逻辑可寻。而现代乃至后现代，常常是反逻辑的，资本和技术的力量常占主导地位——也就是说，跟资本亲近比演戏重要，长得不够摄人魂魄，飞趟韩国或日本好了。今天每一个冉冉升起的明星，都可以在前辈身上比照出自己所呈现的“当下性”。
　　这个圈子里，聪明人太多了，最后胜出的，往往是笨拙一点的人——至少表现得笨拙一点。章子怡的天性，决定了她没有丢掉最好的这粒芝麻。漂亮，不一般的漂亮；用功，不一般的用功……她自己讲过：我一直有我的打算。
　　当年，她在《艺伎回忆录》里遭遇“婆婆”巩俐，两人之间“有特别的气场”。前阵子，她给发高烧坚持拍片的范冰冰送鸡汤，显得“大气”许多。但她又对着片中范冰冰扮演的那个很心机的王菁菁直叹气：“谁敢娶这样的女孩呵，那么狠……”这边厢范冰冰用手罩成小喇叭告诉观众：“我演的是章子怡。”
　　玩笑间，上一代星与下一代星的交接完成了：谁比谁更狠？在“国际章落地”后，这还有待时间检验。