小苑试春衣，
　　高楼倚暮晖。
　　夭桃惟是笑，
　　舞蝶不空飞。
　　赤岭久无耗，
　　鸿门犹合围。
　　几家缘锦字，
　　含泪坐鸳机。
　　赏析
　　 前四句描绘贵族女子无忧无虑、悠闲得意的生活情景。“小苑试春衣，高楼倚暮晖。”一个“试”字，传神地写出了女子对镜穿衣、左顾右盼的情态，大有“照花前后镜，花面交相映”的意味;一个“倚”字，又勾画出她那雍容不迫、悠闲自得的闲情逸致。如果说首联只是纯用白描手法的人物写实，那么颔联则是用比兴手法进一步以景托情：“夭桃惟是笑，舞蝶不空飞。”上句化用《诗经·周南·桃夭》中“桃之夭夭，灼灼其华”句意，以暗示妇人青春年少的欢乐;下句化用杜诗“穿花蛱蝶深深见”（《曲江二首》）和“留连戏蝶时时舞”（《江畔独步寻花七绝句》）诗意，以喻夫妻团圆欢聚的幸福，恰如彩蝶双飞。这两句既写出妇人登楼所见，又以景喻人，衬托出青春韶华的欢乐、伉俪谐守的幸福，似景似人，妙合无痕。
　　 颈联和尾联则换了另一副笔墨，描写征人之妻的幽思哀怨。“赤岭久无耗，鸿门犹合围”，诗人笔锋陡然一转，思接边陲，“视通万里”：上句说远戍赤岭一带防御吐蕃的征人久无音迅，归期无日;下句说鸿门一带仍被回鹘军队所围困，战争正在进行。这既是思妇“含泪”哀怨的思绪，也表现出诗人对时局的隐忧，在意脉上与前四句形成陡转，章法上亦有不同：前四句写贵妇于国事了無牵挂的悠闲自得，是实写;此二句写征人之妻遥思边境丈夫，音沉信杳、生死难卜之忧，则是虚写。在时空的拓展上也产生了大幅度的跳跃：“久无耗”与“犹合围”暗示出时间之久远;“赤岭”“鸿门”与“小苑”“高楼”，则显示出空间之殊异。这两句承颈联而言：正因为边疆战士久无音信，生死不明，致使多少家中思妇因为锦书难寄，只能坐在织锦书的鸳机旁边含泪思念远戍的丈夫，那针针线线、经纬交织的锦书，凝聚着思妇多少相思、忧虑和哀怨。