巴托克作为20世纪最重要的音乐家，至少有三个当之无愧的“头衔”——作曲家、民俗音乐家及钢琴家。巴托克在这三个领域中都作出了杰出的贡献：作为民俗音乐家，他为东欧民间音乐的搜集整理倾注了大量精力并取得巨大的成就；作为钢琴家，他曾在欧洲各地举办独奏音乐会，获得巨大的成功，并于1905年参加了在巴黎举行的“鲁宾斯坦钢琴比赛”，为巴赫、莫扎特、海顿、贝多芬的钢琴作品编写教学版本等等。而且，巴托克在这三种角色之间相互交织、相互影响，最终对巴托克独特风格的形成奠定了基础。譬如，对民间音乐的关心，使他在自己的创作中获益非浅；同时，作为钢琴家的巴托克在他为钢琴而作的作品中深深地打上了“巴托克”的标记。譬如著名的第一、二钢琴协奏曲，很明显为巴托克自己独特的钢琴演奏天赋度身创作的。
　　本文中，作者试图只就巴托克在作曲方面的成就作简单的介绍。但凡伟大艺术家的诞生都离不开深厚文化底蕴的熏陶与感染。巴托克作为20世纪最重要的作曲家之一也不例外，对于他来说，这深厚的文化底蕴主要包括两个方面：民间音乐和其它音乐家作品的影响。
　　首先，民间音乐对巴托克音乐风格的形成起到了重要作用；其次，巴托克对民间音乐的“生存”做出了杰出贡献。19世纪末20世纪初，不少作曲家都把对民歌的改编运用作为他们创作的重要资源。但或许只有巴托克才真正意义上把这些民间的素材转化一种新的音乐语言。
　　巴托克开始注意民间音乐大致在1904年左右，之前和之后的不少年间他都不同程度地受到德国音乐的影响，譬如理查·斯特劳斯、瓦格纳都是少年巴托克心模手追的偶像。在乡村收集民歌的过程使巴托克很快意识到，当时流行的所谓匈牙利音乐并不真正属于匈牙利民间，而是吉普赛音乐，因此也使他把塑造真正的匈牙利风格作为自己义不容辞的责任（见1918年自传）。并且由于对民间音乐研究的不断深入，使他自己在创作中的所有意图和想法都从中获得启发并对自己所作的创新充满信心。民间音乐对巴托克的影响是深而广的。几乎构成音乐的所有参数——不管是旋律、调性调式还是节奏、结构，民间音乐都为巴托克提供了重要的灵感源泉，并最终为巴托克风格的成型、发展奠定了基础。
　　影响巴托克创作的除了对东欧民间音乐的研究之外，另一个重要方面来自当代一些重要作曲家的创作，譬如德彪西、穆索尔斯基和早期的斯特拉文斯基。德彪西对巴托克的影响大致主要在调性调式方面，巴托克曾在1907年－1911年间认真研究过许多德彪西的钢琴作品，包括《印象集》（Ⅰ、Ⅱ）《欢乐岛》《为钢琴而作》《前奏曲》（Ⅰ）等等。并因此而创作了Quatre nenies,OP.9a。至于全音阶，巴托克在他的第一弦乐四重奏和《蓝胡子公爵的城堡》中对它的运用完全得益于德彪西在前奏曲《帆》中处理手法。令巴托克惊奇的是：德彪西音乐中的五声音阶居然与匈牙利农民音乐中的五声音阶十分相似。而这两者都受到来自俄罗斯民间音乐的深刻影响。
　　在20世纪最初的十几年间，来自俄罗斯作曲家的影响对于欧洲音乐发展来说是非常重要的，他们把非西欧的民间音乐的成分与德彪西的新的和声语汇相结合而创造出来的一种新的音乐语言，对巴托克产生了深远影响。另外，就对称音高模式的应用，在穆索尔斯基的《鲍里斯·戈多诺夫》第二幕的钟的场景里（属九和弦的对称）、及斯特拉文斯基的《年轻女子神秘的轮舞》的旋律及和声建构中都有比较精致的使用。
　　来自以勋伯格为首的新维也纳乐派的影响不仅是巴托克对十二音技术的批判性的使用，而且还受益于他们在一些自由无调性作品中把对称结构作为音乐进行的基础而加以运用的手法（如勋伯格的三首钢琴小品，op.11,no.1，威伯恩的为弦乐四重奏而作的第五首小品，op.9，贝尔格的抒情组曲第一乐章等）。
　　（未完待续）