隔绝和隐私，是尼米大多数作品的关键主题。她对隐私题材和幕后故事的迷恋，几乎延伸到了个人的工作方式上——她总是独来独往，她在不同场景中扮演着各类角色。“拍照对我来说，是一件极其私人的事情。一旦有别人在场，我就会感到很不自在。”她评价自己是“一个受时尚和电影美学启发的叙事型摄影师。”受到超现实主义电影的影响，尤其是著名的瑞典电影导演英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman）的《假面》（Persona）以及美国电影导演大卫·林奇（David Lynch）的影像世界。
　　《达琳与我》：灵感来源于一个老旧的手提箱。


　　在这组作品的每一张照片中，尼米既是摄影师，又是被摄对象。她以这种自拍的方式探索了“达琳”和自己之间的复杂联系，每张照片都展示了两个女人（均由尼米扮演）之间的这种联系。不同的场景加上多样的情绪，往往与周围的荒漠景象形成鲜明的对比。
　　她从网上淘到一个上世纪60年代初的手提箱，在买下手提箱六个月后，决定在美国加利福尼亚沙漠的一座房子里让“达琳”这个虚构的角色获得新生。“这座房子在荒漠里，我对此很满意，因为这能让我的角色与世隔绝。我还能轻松地描绘出这组作品的全貌：丰富，却又荒凉而干燥。
　　在拍摄《达琳与我》时，尼米独自居住在荒漠里，并给自己制定了一个严格的工作计划，每天清晨五点起床以后，便立即投入工作状态。由于正午气温过高，使她无法继续工作，所以这些照片都是在早上拍摄的。
　　《请勿打扰》来自于挪威政府在上世纪50年代颁发的一道法令。


　　在一次偶然的机会下，当尼米看到了许多衣着考究的女性坐在海边编织毛衣的照片，便不禁想象起她们在镜头之外的样子。“我开始设想她们独自在宾馆的房间里，没有责任的束缚，也没有旁观者在场的时候，都会做些什么。”这道法令为挪威的家庭主妇提供了免费度假的福利。
　　尼米带着装满衣服和假发的手提箱，走访了许多宾馆，她在这些地方创造并拍摄了很多古怪的角色。
　　《年轻女星》来源于时尚名流和黑色电影中女主人公的形象。


　　《年轻女星》里的许多照片，都是在具有历史意义的标志性建筑里拍摄的，比如挪威建筑师阿尔内·科尔斯莫（Arne Korsmo）的功能主義建筑（认为建筑的形式应该服从它的功能的建筑流派）。
　　既有挨打的乡村主妇，也有迪斯科厅里的轮滑女孩，照片呈现出看似光彩照人的女性脆弱的另一面。“我喜欢把黑色和幽默相结合。这两种元素可能永远都会是我作品的一部分。”