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摘要：许多经典的动画造型曾给我们留下过非比寻常的轻松与快乐，是其他任何一种艺术所不能给以的，这正是动画造型艺术中最重要、最有价值的特征。一部优秀的动画造型在整部动画片中占有举足轻重的地位，是整部片子的灵魂，它们主导着整部动画片的故事情节、人物性格、以及风格趋势等等。在片中，优秀的动画造型不仅仅局限于动画影片的本身，而是独立于影片之外的意义和价值。优秀的造型凭借奇特、夸张的造型设计，幽默、机智的性格特征，积极乐观的人生态度以及丰富的人文内涵而赢得了各个年龄阶层人们的喜爱，从而构成巨大的商业价值。
关键词：动画造型；动画角色；创新意识；民族特色
一、动画造型在动画片中的重要意义
在全球经济的浪潮中，动画在作为创意文化产业中最具影响力和最具活力的市场体系价值中，越来越受到人们的重视，而动画角色造型作为动画片中的灵魂，也是欧美与日韩等动画强国推销其动画与衍生产品的重要武器。
在常规的动画制作流程中，角色、造型的设计是完成商业规划，创作和剧本编写之后的一个重要环节，是整个动画片前期创作阶段的起点。如上世纪的米老鼠、唐老鸭、近些年的功夫熊猫、机器瓦力。他们担负着演绎故事，推动情节发展以及人物性格、命运的揭示。从某种意义上讲，一部优秀的动画影片成功的前提条件是角色完美的塑造。随着时间的流逝，片中的情节也许会被我们所遗忘，但生动、有趣，性格鲜明的动画形象却能够牢牢地留在我们的记忆中。在这些有趣的视觉形象上往往传达着人物的性格、身份、社会地位、所处年代、心灵的美丑及其在戏剧情景中的情绪、命运、内心的矛盾，等等。
二、动画造型的基本特征
简洁是动画造型中的基本特征，即形体上的规划和细节上的简化。动画中的造型，为达到丰满的动画艺术形象，一般都会将物体次要的、琐碎的部分尽量舍弃。有力，是指动画家们尽可能的运用强有力的造型手段来塑造动画角色的形象，充分表现出动画形象特有的性格、内涵与外在特征。夸张，是对现实生活中的形体物品，经过主观的改造，进行的某一方面的夸大，这几乎是每一个动画造型中必有的特性。在我们的日常生活中，幽默带给了我们无限的乐趣，优秀的动画家们以他们的独特智慧和创造力使这些角色具有了新的艺术化特征。与其他绘画相比，动画最主要特征是它不是单帧静态图片而是要“动”的，因此无论是角色还是背景，除了设计出静态时的形状外，也要绘制出行为和动作中的外观，以及处于不同情境下的形态、神态、结构、 质感、量感、体积感等诸多要素。
纵观国外的卡通形象，欧洲的动画造型多以自由、多变、洒脱的形象出现在观众视野内。如美国动画造型：团结合作的汽车人，霸道任性的加菲猫，个性十足的SNOOPY，风华绝代的芭比娃娃，恶作搞怪的猫和老鼠等等，这些都是很美国的感觉。对于美国动画造型，讲究体块感，注重整体效果，肢体和表情的动作也极尽夸张，富有弹性，结构复杂而效果单纯，色彩浓烈，线条舒展，表现夸张、稚气、可爱而有趣，因此美国风格也成为被世界各国广泛借鉴的卡通模式。而日本的动画造型已经形成自己的一套特定模式。始终带有鲜明、浓郁的本民族特点，唯美精致的造型，热情洋溢的东方人文之美。格调轻松、风格细腻、造型甜美、清新细致，线条婉转流畅，在服装、发式、配件手饰等方面都做足了文章。我们可以看到充满武士道精神的奇讶，隐忍退让的佐为，雄心勃勃的高达和最终的武器彼女，思维缜密的宫藤新一，这些都是些很日本的动画造型。
三、开发民族化的动画形象
由于动画市场的日趋繁荣，近年来，中国的动画产业也在不断地发展。但目前投放市场的优秀作品不多，尤其是原创性、艺术性较强的动画作品。较为制约中国原创动漫产业发展最为关键的几个因素是：模仿性强、原创力不够、资金不足、投入不够、品牌影响力不够、政策配套不足等。回望过去，中国曾有过十分优秀的动画片，在国内外享有较高的声誉，例如《南郭先生》、《火童》，融合了汉代画像石和画像砖的刚健风格；《骄傲的将军》、《医生与皇帝》则是通过京剧脸谱赋予角色的鲜明个性。这些大型动画片在造型设计和动作设计方面完全不逊色于迪斯尼动画片。尤其是在动画造型方面，它既不同于迪斯尼的造型风格，又不同于日本动画的传统风格，是一种带有中国民族特色的人物造型。可见中国博大精深的文化和悠久的历史对早期的中国动画片的成功起到了关键的作用。
四、结语
伴随着影视动画产业化的进程，动画角色形象的价值被逐渐被提升到商业运作的高度。动画片中的形象就是最好的商标，一个动画角色形象的成功，不仅意味着一部动画片的成功，更预示着由此而产生的巨大市场和利润以及动画持续盈利的后续空间，可以看出，动画明星并不亚于普通的影视明星。在美国动画的强势影响和日本动画的大批涌入后，翻开页张，其中绝大部分都是日式卡通风格的作品，而仅有的非日式造型又与迪斯尼风格极为接近。
一个成功的动画形象可以催生一个系列动画产业发展。开发民族动画形象，应多从中国传统文化中吸收精髓，开发、挖掘本土文化资源，塑造出一系列的具有中国特色、中国民族文化内涵的优秀动画形象，这将会带动我国整个动画产业往前发展。
【参考文献】
[1]刘明来，杨群.动画角色设计[M].合肥：合肥工业大学出版社，2006
[2]赵前，何嵘.动画片场景设计与镜头运用[M].北京：中国人民大学出版社，2005
[3]史立新.动画角色造型[M].沈阳：辽宁美术出版社，2004
[4][美]布莱尔.迪斯尼卡通画法[M].上海：上海翻译出版公司，1987
【作者单位：西北大学艺术学院】
关键词：动画造型；动画角色；创新意识；民族特色
一、动画造型在动画片中的重要意义
在全球经济的浪潮中，动画在作为创意文化产业中最具影响力和最具活力的市场体系价值中，越来越受到人们的重视，而动画角色造型作为动画片中的灵魂，也是欧美与日韩等动画强国推销其动画与衍生产品的重要武器。
在常规的动画制作流程中，角色、造型的设计是完成商业规划，创作和剧本编写之后的一个重要环节，是整个动画片前期创作阶段的起点。如上世纪的米老鼠、唐老鸭、近些年的功夫熊猫、机器瓦力。他们担负着演绎故事，推动情节发展以及人物性格、命运的揭示。从某种意义上讲，一部优秀的动画影片成功的前提条件是角色完美的塑造。随着时间的流逝，片中的情节也许会被我们所遗忘，但生动、有趣，性格鲜明的动画形象却能够牢牢地留在我们的记忆中。在这些有趣的视觉形象上往往传达着人物的性格、身份、社会地位、所处年代、心灵的美丑及其在戏剧情景中的情绪、命运、内心的矛盾，等等。
二、动画造型的基本特征
简洁是动画造型中的基本特征，即形体上的规划和细节上的简化。动画中的造型，为达到丰满的动画艺术形象，一般都会将物体次要的、琐碎的部分尽量舍弃。有力，是指动画家们尽可能的运用强有力的造型手段来塑造动画角色的形象，充分表现出动画形象特有的性格、内涵与外在特征。夸张，是对现实生活中的形体物品，经过主观的改造，进行的某一方面的夸大，这几乎是每一个动画造型中必有的特性。在我们的日常生活中，幽默带给了我们无限的乐趣，优秀的动画家们以他们的独特智慧和创造力使这些角色具有了新的艺术化特征。与其他绘画相比，动画最主要特征是它不是单帧静态图片而是要“动”的，因此无论是角色还是背景，除了设计出静态时的形状外，也要绘制出行为和动作中的外观，以及处于不同情境下的形态、神态、结构、 质感、量感、体积感等诸多要素。
纵观国外的卡通形象，欧洲的动画造型多以自由、多变、洒脱的形象出现在观众视野内。如美国动画造型：团结合作的汽车人，霸道任性的加菲猫，个性十足的SNOOPY，风华绝代的芭比娃娃，恶作搞怪的猫和老鼠等等，这些都是很美国的感觉。对于美国动画造型，讲究体块感，注重整体效果，肢体和表情的动作也极尽夸张，富有弹性，结构复杂而效果单纯，色彩浓烈，线条舒展，表现夸张、稚气、可爱而有趣，因此美国风格也成为被世界各国广泛借鉴的卡通模式。而日本的动画造型已经形成自己的一套特定模式。始终带有鲜明、浓郁的本民族特点，唯美精致的造型，热情洋溢的东方人文之美。格调轻松、风格细腻、造型甜美、清新细致，线条婉转流畅，在服装、发式、配件手饰等方面都做足了文章。我们可以看到充满武士道精神的奇讶，隐忍退让的佐为，雄心勃勃的高达和最终的武器彼女，思维缜密的宫藤新一，这些都是些很日本的动画造型。
三、开发民族化的动画形象
由于动画市场的日趋繁荣，近年来，中国的动画产业也在不断地发展。但目前投放市场的优秀作品不多，尤其是原创性、艺术性较强的动画作品。较为制约中国原创动漫产业发展最为关键的几个因素是：模仿性强、原创力不够、资金不足、投入不够、品牌影响力不够、政策配套不足等。回望过去，中国曾有过十分优秀的动画片，在国内外享有较高的声誉，例如《南郭先生》、《火童》，融合了汉代画像石和画像砖的刚健风格；《骄傲的将军》、《医生与皇帝》则是通过京剧脸谱赋予角色的鲜明个性。这些大型动画片在造型设计和动作设计方面完全不逊色于迪斯尼动画片。尤其是在动画造型方面，它既不同于迪斯尼的造型风格，又不同于日本动画的传统风格，是一种带有中国民族特色的人物造型。可见中国博大精深的文化和悠久的历史对早期的中国动画片的成功起到了关键的作用。
四、结语
伴随着影视动画产业化的进程，动画角色形象的价值被逐渐被提升到商业运作的高度。动画片中的形象就是最好的商标，一个动画角色形象的成功，不仅意味着一部动画片的成功，更预示着由此而产生的巨大市场和利润以及动画持续盈利的后续空间，可以看出，动画明星并不亚于普通的影视明星。在美国动画的强势影响和日本动画的大批涌入后，翻开页张，其中绝大部分都是日式卡通风格的作品，而仅有的非日式造型又与迪斯尼风格极为接近。
一个成功的动画形象可以催生一个系列动画产业发展。开发民族动画形象，应多从中国传统文化中吸收精髓，开发、挖掘本土文化资源，塑造出一系列的具有中国特色、中国民族文化内涵的优秀动画形象，这将会带动我国整个动画产业往前发展。
【参考文献】
[1]刘明来，杨群.动画角色设计[M].合肥：合肥工业大学出版社，2006
[2]赵前，何嵘.动画片场景设计与镜头运用[M].北京：中国人民大学出版社，2005
[3]史立新.动画角色造型[M].沈阳：辽宁美术出版社，2004
[4][美]布莱尔.迪斯尼卡通画法[M].上海：上海翻译出版公司，1987
【作者单位：西北大学艺术学院】