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电影中的人物，是电影叙事和矛盾冲突的核心，也是影片造型的基础。电影靠故事立足，而故事是以人物作为主体展开，因而人物形象在电影中起着重要作用。本文通过对电影《暴裂无声》人物形象的捕捉，分析人物形象对影片整体构成和对主题表达的作用，将《暴裂无声》人物形象的概念及影片中典型环境中的典型人物的个性，在人物的行为和命运中揭示影片主题，反射现实社会阶层问题。
一部好的影片，一定是留下几个真实、鲜活、生动的人物，他们的故事，令我们深思。电影中的人物形象最重要的还是探究人性，回归到人这个本体上，再透过这些富有代表性的人物看世间百态。因此，电影中人物的人性和性格特点，是电影的关键所在。
电影人物形象是叙事核心
人物形象即通过外貌、言谈、行为举止等具体元素向他人所展示的有关性格、内质等抽象元素在他人心中的具体反映。很大程度上，人物形象有旁人的主观成分，也有特定人物的客观成分，是主观元素和客观元素的集合体。影片中人物的形象往往不是传统意义上的正派反派，而是多面立体化的，在善恶间游走，处于人性中的灰色地带。人物通过行为语言等动作传达信息，而影片则通过戏剧性冲突彰显主题，使观众感受影片所要传递的观点，从而达到情感的升华。好的电影最终是要回归到人性中。在我国电影发展史中，有大量注重人物形象的塑造的作品，早期电影，从张石川的《劳工之爱情》中幽默诙谐的主人公形象，到《神女》中饱受社会欺凌，努力生活却始终被欺侮的妓女形象，再到现代《秋菊打官司》甚至是商业电影《手机》等影片中，无一不是通过真实、生动的人物形象来反映当下时代问题，引起国民反思。
典型环境中的典型人物
影片中出现了大量暗含暴力的影像语言，在原始社会中，人类通过暴力取得地位，在当代社会看似人人平等的表象下，阶级性被隐藏起来，但在经济较为落后地区，就如影片中的小镇，阶级属性便在此表露出来。同样，昌万年作为资本操控者的典型代表，站在阶层金字塔的顶层，利用自己的权势和地位，通过对底层劳动人民的压榨，获得如今的地位，自然离不开暴力手段。
昌万年最初出现在影片中，是他在小学校长办公室吃西红柿的场景，鲜红的西红柿汁滴在他大衣上，昌万年将它擦去，在拍照的时候把污渍隐藏起来，这一系列镜头似乎暗示了光鲜外表下嗜血的本性，那一滴西红柿汁就如同张磊的血，是昌万年隐藏罪行的证据。尤是昌万年吃火锅的场面，特写镜头下色泽饱满的鲜肉伴随着切肉机的声响被分割成薄薄一片，营造出嗜血的氛围，带来感官上的强烈不适，映射出昌万年残忍冷酷的一面。他与同阶层关于荤素的对话，“我们不吃肉，吃素”，“羊也爱吃素”无疑是将其他人喻为任人宰割的羔羊，昌万年贪婪蛮横、目中无人地掠夺他人财富的一面显露无疑，同时，也正是这种自我膨胀心态，使他在得知徐文杰可以帮其逃脱法律制裁后，利用自己的身份地位及金钱，买通徐律师，目无王法地射击羊群，误杀张磊，从而引发电影的核心矛盾。
律师徐文杰代表了金字塔结构中的中产阶级，地位高于底层人民，同时又受到资本家的压制。影片中的徐文杰是昌万年的律师，掌握了大量昌万年犯罪的证据，昌万年为了控制徐文杰，绑架了他的女儿，在徐文杰寻女的过程中，属于中产阶级的软弱性开始展现出来，他一方面迫切地寻找女儿，另一面又不敢与昌万年为敌，寻子过程中与张保民达成短暂的共识之后，在山洞中找到女儿时以及面对警察的询问时，他始终没有勇气说出真相，这个人物形象传达给观众一个强烈的信息，即，他们这个阶层面对底层的民众可以说“恨铁不成钢”。可是，反过来看，民众看他们这个阶层时，又何尝不是？
徐文杰的犹豫不决，反映出现代社会中产阶级的中间性，在当代社会大变迁的语境下，中产阶级以模糊暧昧的身份游走在资本家和底层人民中间，面对资本家的权势和底层民众的劳苦，即便心中生出些许同情，最终还是倒向利益，徐文杰的选择也从另一方面印证了社会化进程中精英知识分子的变节。
张保民作为金字塔底端的煤矿工人，妻病子幼，因自身性格倔强，软硬不吃，在村子里都签署了协议的情况下，他仍然不肯低头而遭到村民的排挤，行动鲁莽致使屠夫失明的举动使得原本就贫苦的家庭雪上加霜，再加之儿子张磊的失踪，家庭重任，村民排挤等困境压在他身上，身为弱势个体，在种种压力下，张保民只能把一身蛮力化作保护罩，奋起反抗。面对昌万年的压制，徐文杰的不作为，他就像是被圈起来的羔羊，只能任人宰割，而他又是哑巴，象征着弱势群体在资本家的控制下已经失去发声的权利，因此张保民的暴力等一系列反抗又是无力和无效的，他们孤立无援。
张保民在寻子过程中，面对昌万年的追击，只能四处逃窜，在树林中逃窜，在群山中逃窜，他的拳头在绝对的权力面前显得那么弱小，就像是被圈起来的羔羊，无论怎么奔跑，都逃不脱困住他的栅栏。 毫无章法的打斗，亡命般的奔跑，都是他在暴力語言下的无声反抗，又透露着无害的本质。影片最后张保民最后站在一块巨石下，看着巨石在他面前崩塌，似乎也隐喻着他信仰的崩塌，寻子无望以及反抗的失败。
除了以上三个明显的代表人物意外，张保民的妻子翠霞。影片中翠霞的镜头并不多，但她却是整个利益链中最直接的受害者。翠霞疾病缠身，家里放着一堆药罐，自己的孩子丢了都没有力气寻找，只能抱着一只羊在门口哭泣。翠霞生病的罪魁祸首，就是环境污染，而环境污染是有昌万年等资本家破坏环境引起，翠霞的现状似乎就是底层民众的未来，面对资本家的压榨，他们只能默默承受。
人物形象对影片创作的影响
无论是叙事，还是人物形象，还是对白台词，都是为主题服务的，通过最终的升华，突出主题思想。而人物是影片成功的重要因素，只有真实可信、性格鲜明，贴近生活，符日常生活逻辑的人物才能引起观众的共鸣。根据人物的特点创作外形，制造矛盾，设置悬念，通过影片中人物性格的层层还原和变化，最后升华，以突出影片主题。
电影《暴裂无声》主要围绕着张保民、律师、老板三个人展开情节，基于三个人不同的经济水平、社会资源，及道德操守，以及各具特征的阶级行为，对应划分出底层人民、中产阶级、利益高层这三个界限清晰的社会阶层，演示出商品经济语境中当下社会的“食物链”。三个人物形象，代表了三个不同层次，他们在自己所属阶级中以自己特有的方式宣泄或压抑着，张保民的暴力形象，律师的自私懦弱，老板的贪婪无耻和为利益的不择手段，三个迥然不同的形象，三种性格，三种思想、行为，碰撞在一起迸发出火花，集中体现了现实社会真实存在却又无法避免的阶层对立。 导演以寻子为主线巧妙地将三个阶层串联起来，通过对各阶层特征和暴力语言的描绘，揭示出现代语境下企业家与劳动者日益尖锐的矛盾，资本操控者站在食物链的顶端，他对环境无休止的破坏以及对底层民众剩余价值的压榨，正是企业立足的开始，即使是在现代社会，资本家崛起的手段也同樣离不开资产阶级原始积累的过程和特征;而底层劳动人民在多重困境下，为了生存只能不断出卖劳动力，少部分愿意以自身仅有的力量进行反抗，却像羔羊般苍白无力，同时，翠霞受到恶劣环境侵蚀导致日益虚弱的身体，也是对被利益蒙蔽双眼不惜大肆破坏环境的企业家的警告。
当代电影市场中，为了迎合社会大众的娱乐心理，不乏追求视觉效果，廉价刺激以及偶像追星等元素的商业电影。影响力最大的当为美国的超级英雄系列，受到了全球观众的喜爱，影片观赏过后，常常被人们挂在嘴边的，是一个又一个生动的英雄人物。
无论时代怎样发展，怎样进步，阶级性是始终存在的，我们可以在《暴裂无声》中看到它，也可以在其他影片中看到它。《雪国列车》中，整个车厢就是一个社会层次的缩影，按照等级分布，在这里，人从来不是平等的，这种不平等不仅仅是由资产决定的，更多的，是人们生来就有的，隐藏在骨子里的阶级性。《大佛普拉斯》中所有的故事就是基于阶层展开的，底层、中层、高层直到神佛，在这一套等级森严的体系中，各个阶层是固化的，个体是无法跨越阶层打破壁垒的。
尽管电影给人看上去是故事，表面上是为了迎合市场，但仍有很多导演致力于通过电影表达深刻的主题，力图让观众能够透过电影故事现象看到内里的本质，认识电影深刻的思想内涵，使观众们通过这一个个揭示社会现实并具有批判意义的影片，得以反思，敢于揭开面纱直视真相，通过真实的描写和尖锐的批判，引起问题，以达到促进社会进步的意义。
电影中的人物，是电影叙事和矛盾冲突的核心，也是影片造型的基础。电影靠故事立足，而故事是以人物作为主体展开的，因而人物形象在电影中至关重要。每一个人物都因其家庭背景、成长环境、生活氛围、社会角色、人际关系等形成不同的性格，也形成各自不同的特点，或是安于碌碌无为或是甘于颓废，抑或是冲破枷锁寻求自由突破。一部好的影片，其中有一个或几个鲜活的人物在荧幕上出现，演绎他们的故事，令我们深思。电影中的人物形象最重要的还是探究人性，回归到人这个本体上，再透过这些富有代表性的人物看世间百态。所以，深入地解析电影中人物的特点以及人物描写的成功之处，是欣赏和学习优秀电影的关键所在。
电影《暴裂无声》中的所有角色，无论是主角、配角，都是形象鲜明，且都有其独特的个性特征。我们看到父亲、母亲、工人、知识分子、老板、马仔、儿童等角色，在各自的世界中努力地活着，有的小心翼翼、有的如鱼得水、有的苦苦挣扎。影片中的主角都是他们所在阶层的代表性人物，影片在塑造人物角色的同时突出了他们的社会阶层特征，这是本片最重要的价值，令我们可以从较高层次的一面去解读人物和整部电影。
作者单位：齐齐哈尔大学
一部好的影片，一定是留下几个真实、鲜活、生动的人物，他们的故事，令我们深思。电影中的人物形象最重要的还是探究人性，回归到人这个本体上，再透过这些富有代表性的人物看世间百态。因此，电影中人物的人性和性格特点，是电影的关键所在。
电影人物形象是叙事核心
人物形象即通过外貌、言谈、行为举止等具体元素向他人所展示的有关性格、内质等抽象元素在他人心中的具体反映。很大程度上，人物形象有旁人的主观成分，也有特定人物的客观成分，是主观元素和客观元素的集合体。影片中人物的形象往往不是传统意义上的正派反派，而是多面立体化的，在善恶间游走，处于人性中的灰色地带。人物通过行为语言等动作传达信息，而影片则通过戏剧性冲突彰显主题，使观众感受影片所要传递的观点，从而达到情感的升华。好的电影最终是要回归到人性中。在我国电影发展史中，有大量注重人物形象的塑造的作品，早期电影，从张石川的《劳工之爱情》中幽默诙谐的主人公形象，到《神女》中饱受社会欺凌，努力生活却始终被欺侮的妓女形象，再到现代《秋菊打官司》甚至是商业电影《手机》等影片中，无一不是通过真实、生动的人物形象来反映当下时代问题，引起国民反思。
典型环境中的典型人物
影片中出现了大量暗含暴力的影像语言，在原始社会中，人类通过暴力取得地位，在当代社会看似人人平等的表象下，阶级性被隐藏起来，但在经济较为落后地区，就如影片中的小镇，阶级属性便在此表露出来。同样，昌万年作为资本操控者的典型代表，站在阶层金字塔的顶层，利用自己的权势和地位，通过对底层劳动人民的压榨，获得如今的地位，自然离不开暴力手段。
昌万年最初出现在影片中，是他在小学校长办公室吃西红柿的场景，鲜红的西红柿汁滴在他大衣上，昌万年将它擦去，在拍照的时候把污渍隐藏起来，这一系列镜头似乎暗示了光鲜外表下嗜血的本性，那一滴西红柿汁就如同张磊的血，是昌万年隐藏罪行的证据。尤是昌万年吃火锅的场面，特写镜头下色泽饱满的鲜肉伴随着切肉机的声响被分割成薄薄一片，营造出嗜血的氛围，带来感官上的强烈不适，映射出昌万年残忍冷酷的一面。他与同阶层关于荤素的对话，“我们不吃肉，吃素”，“羊也爱吃素”无疑是将其他人喻为任人宰割的羔羊，昌万年贪婪蛮横、目中无人地掠夺他人财富的一面显露无疑，同时，也正是这种自我膨胀心态，使他在得知徐文杰可以帮其逃脱法律制裁后，利用自己的身份地位及金钱，买通徐律师，目无王法地射击羊群，误杀张磊，从而引发电影的核心矛盾。
律师徐文杰代表了金字塔结构中的中产阶级，地位高于底层人民，同时又受到资本家的压制。影片中的徐文杰是昌万年的律师，掌握了大量昌万年犯罪的证据，昌万年为了控制徐文杰，绑架了他的女儿，在徐文杰寻女的过程中，属于中产阶级的软弱性开始展现出来，他一方面迫切地寻找女儿，另一面又不敢与昌万年为敌，寻子过程中与张保民达成短暂的共识之后，在山洞中找到女儿时以及面对警察的询问时，他始终没有勇气说出真相，这个人物形象传达给观众一个强烈的信息，即，他们这个阶层面对底层的民众可以说“恨铁不成钢”。可是，反过来看，民众看他们这个阶层时，又何尝不是？
徐文杰的犹豫不决，反映出现代社会中产阶级的中间性，在当代社会大变迁的语境下，中产阶级以模糊暧昧的身份游走在资本家和底层人民中间，面对资本家的权势和底层民众的劳苦，即便心中生出些许同情，最终还是倒向利益，徐文杰的选择也从另一方面印证了社会化进程中精英知识分子的变节。
张保民作为金字塔底端的煤矿工人，妻病子幼，因自身性格倔强，软硬不吃，在村子里都签署了协议的情况下，他仍然不肯低头而遭到村民的排挤，行动鲁莽致使屠夫失明的举动使得原本就贫苦的家庭雪上加霜，再加之儿子张磊的失踪，家庭重任，村民排挤等困境压在他身上，身为弱势个体，在种种压力下，张保民只能把一身蛮力化作保护罩，奋起反抗。面对昌万年的压制，徐文杰的不作为，他就像是被圈起来的羔羊，只能任人宰割，而他又是哑巴，象征着弱势群体在资本家的控制下已经失去发声的权利，因此张保民的暴力等一系列反抗又是无力和无效的，他们孤立无援。
张保民在寻子过程中，面对昌万年的追击，只能四处逃窜，在树林中逃窜，在群山中逃窜，他的拳头在绝对的权力面前显得那么弱小，就像是被圈起来的羔羊，无论怎么奔跑，都逃不脱困住他的栅栏。 毫无章法的打斗，亡命般的奔跑，都是他在暴力語言下的无声反抗，又透露着无害的本质。影片最后张保民最后站在一块巨石下，看着巨石在他面前崩塌，似乎也隐喻着他信仰的崩塌，寻子无望以及反抗的失败。
除了以上三个明显的代表人物意外，张保民的妻子翠霞。影片中翠霞的镜头并不多，但她却是整个利益链中最直接的受害者。翠霞疾病缠身，家里放着一堆药罐，自己的孩子丢了都没有力气寻找，只能抱着一只羊在门口哭泣。翠霞生病的罪魁祸首，就是环境污染，而环境污染是有昌万年等资本家破坏环境引起，翠霞的现状似乎就是底层民众的未来，面对资本家的压榨，他们只能默默承受。
人物形象对影片创作的影响
无论是叙事，还是人物形象，还是对白台词，都是为主题服务的，通过最终的升华，突出主题思想。而人物是影片成功的重要因素，只有真实可信、性格鲜明，贴近生活，符日常生活逻辑的人物才能引起观众的共鸣。根据人物的特点创作外形，制造矛盾，设置悬念，通过影片中人物性格的层层还原和变化，最后升华，以突出影片主题。
电影《暴裂无声》主要围绕着张保民、律师、老板三个人展开情节，基于三个人不同的经济水平、社会资源，及道德操守，以及各具特征的阶级行为，对应划分出底层人民、中产阶级、利益高层这三个界限清晰的社会阶层，演示出商品经济语境中当下社会的“食物链”。三个人物形象，代表了三个不同层次，他们在自己所属阶级中以自己特有的方式宣泄或压抑着，张保民的暴力形象，律师的自私懦弱，老板的贪婪无耻和为利益的不择手段，三个迥然不同的形象，三种性格，三种思想、行为，碰撞在一起迸发出火花，集中体现了现实社会真实存在却又无法避免的阶层对立。 导演以寻子为主线巧妙地将三个阶层串联起来，通过对各阶层特征和暴力语言的描绘，揭示出现代语境下企业家与劳动者日益尖锐的矛盾，资本操控者站在食物链的顶端，他对环境无休止的破坏以及对底层民众剩余价值的压榨，正是企业立足的开始，即使是在现代社会，资本家崛起的手段也同樣离不开资产阶级原始积累的过程和特征;而底层劳动人民在多重困境下，为了生存只能不断出卖劳动力，少部分愿意以自身仅有的力量进行反抗，却像羔羊般苍白无力，同时，翠霞受到恶劣环境侵蚀导致日益虚弱的身体，也是对被利益蒙蔽双眼不惜大肆破坏环境的企业家的警告。
当代电影市场中，为了迎合社会大众的娱乐心理，不乏追求视觉效果，廉价刺激以及偶像追星等元素的商业电影。影响力最大的当为美国的超级英雄系列，受到了全球观众的喜爱，影片观赏过后，常常被人们挂在嘴边的，是一个又一个生动的英雄人物。
无论时代怎样发展，怎样进步，阶级性是始终存在的，我们可以在《暴裂无声》中看到它，也可以在其他影片中看到它。《雪国列车》中，整个车厢就是一个社会层次的缩影，按照等级分布，在这里，人从来不是平等的，这种不平等不仅仅是由资产决定的，更多的，是人们生来就有的，隐藏在骨子里的阶级性。《大佛普拉斯》中所有的故事就是基于阶层展开的，底层、中层、高层直到神佛，在这一套等级森严的体系中，各个阶层是固化的，个体是无法跨越阶层打破壁垒的。
尽管电影给人看上去是故事，表面上是为了迎合市场，但仍有很多导演致力于通过电影表达深刻的主题，力图让观众能够透过电影故事现象看到内里的本质，认识电影深刻的思想内涵，使观众们通过这一个个揭示社会现实并具有批判意义的影片，得以反思，敢于揭开面纱直视真相，通过真实的描写和尖锐的批判，引起问题，以达到促进社会进步的意义。
电影中的人物，是电影叙事和矛盾冲突的核心，也是影片造型的基础。电影靠故事立足，而故事是以人物作为主体展开的，因而人物形象在电影中至关重要。每一个人物都因其家庭背景、成长环境、生活氛围、社会角色、人际关系等形成不同的性格，也形成各自不同的特点，或是安于碌碌无为或是甘于颓废，抑或是冲破枷锁寻求自由突破。一部好的影片，其中有一个或几个鲜活的人物在荧幕上出现，演绎他们的故事，令我们深思。电影中的人物形象最重要的还是探究人性，回归到人这个本体上，再透过这些富有代表性的人物看世间百态。所以，深入地解析电影中人物的特点以及人物描写的成功之处，是欣赏和学习优秀电影的关键所在。
电影《暴裂无声》中的所有角色，无论是主角、配角，都是形象鲜明，且都有其独特的个性特征。我们看到父亲、母亲、工人、知识分子、老板、马仔、儿童等角色，在各自的世界中努力地活着，有的小心翼翼、有的如鱼得水、有的苦苦挣扎。影片中的主角都是他们所在阶层的代表性人物，影片在塑造人物角色的同时突出了他们的社会阶层特征，这是本片最重要的价值，令我们可以从较高层次的一面去解读人物和整部电影。
作者单位：齐齐哈尔大学