【摘 要】
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在日本,家庭作为最小的社会单位,是社会中人间百态的缩影,有着意蕴丰富的表意空间。所以在是枝裕和的电影中,家庭是不可或缺的创作母题。他用含蓄的东方式表达平衡家庭电影的叙事与情感,通过"纪实化"的场景画面和"去戏剧化"的叙事风格将物哀美学具体呈现,以"物哀"隐喻家庭中亲密又疏离、天然又扭捏的情感关系,让电影在看似轻浮草率、漫不经心的平铺直叙中完成对生死、家庭以及个体精神的思考与探讨。
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在日本,家庭作为最小的社会单位,是社会中人间百态的缩影,有着意蕴丰富的表意空间。所以在是枝裕和的电影中,家庭是不可或缺的创作母题。他用含蓄的东方式表达平衡家庭电影的叙事与情感,通过"纪实化"的场景画面和"去戏剧化"的叙事风格将物哀美学具体呈现,以"物哀"隐喻家庭中亲密又疏离、天然又扭捏的情感关系,让电影在看似轻浮草率、漫不经心的平铺直叙中完成对生死、家庭以及个体精神的思考与探讨。
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