【摘 要】
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自“汤沈之争”始,尽管戏曲形态不断演变,戏曲语言该侧重文学性还是舞台性,始终是戏曲研究的争论焦点之一.而随着近些年来小剧场戏曲的蓬勃发展,其舞台形式的日益先锋实验化,戏曲语言的文学性似乎受到了冷落与忽视,不免让人陷入“在戏曲舞台性的光芒笼罩下,其文学性是否可以就此忽视?”的思索之中,“意趣神色”还是“合律依腔”,再次成为一个问题.
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自“汤沈之争”始,尽管戏曲形态不断演变,戏曲语言该侧重文学性还是舞台性,始终是戏曲研究的争论焦点之一.而随着近些年来小剧场戏曲的蓬勃发展,其舞台形式的日益先锋实验化,戏曲语言的文学性似乎受到了冷落与忽视,不免让人陷入“在戏曲舞台性的光芒笼罩下,其文学性是否可以就此忽视?”的思索之中,“意趣神色”还是“合律依腔”,再次成为一个问题.
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