《普罗米修斯》既然被称为《异形》的前传，就难免有这样的麻烦——如何将其关于“生命起源”的哲学理念与《异形》中重口味的画面完美结合。作为雷德利·斯科特推出的第三部科幻影片，虽然很难再度成为科幻电影的经典，但仍能看出雷德利·斯科特认真的态度以及强大的野心。来势汹汹的特效场景、紧张动感的动作画面等不断刺激全世界观众的视觉神经。
　　希腊神话中，希腊神祗普罗米修斯付出惨重代价，从万神之王宙斯那里盗得火种，使人类的生活达到了神的水平。一个冒昧的假设出现了：一旦生命不息，人类就不会停止对生命起源的探索。《普罗米修斯》试图用视听的手段证明这一点。
　　故事时间精确到2039年，人们前往外太空寻找生命起源的线索。影片的开头相当吸引人，科学家伊丽莎白·肖在几千年前的古代洞穴壁画上发现了“天外来客”的痕迹。种种迹象表明，这些外星生物来自一颗遥远的卫星，但并非遥不可及，韦兰工业价值一万亿美元的航天器就可以到达。
　　影片给人以调查研究的感觉，剧情层层推进，就像一本有分量的推理小说。这种形式并非第一次出现，事实上，航天器的内部设计、发射画面、休眠的机组成员、体育锻炼系统等都难免让人想起《2001：太空漫游》。
　　渐渐地，其它元素开始起作用，《神奇旅程》《罗斯玛丽的婴儿》，包括《异形》中很多似曾相识的画面不断出现。17位“普罗米修斯”的队员登上了看似毫无生命迹象的卫星。没花多长时间，队员的数量开始减少。
　　伊丽莎白·肖和她的科学家男朋友查理不停地争论，把这趟星际之旅的意义说得再明白不过。伊丽莎白·肖自始至终戴着她心爱的十字架，希望能够找到证据证明创世主的存在，而查理深信他们所找到的证据不过是再一次证明了达尔文进化论的准确性。不过，他们的争论很快被外星人的突然出现打断，这些外星人的袭击，甚至让这些队员中的某些人怀孕。
　　幸存者逐渐减少，只剩下宝贵的几人，恐惧日益加重。斯科特对法斯宾德命运的叙述极其具有想象力，而且非常有趣。尽管影片被看作是《异形》的前传，但显然还是加入了一些别的东西。不幸的是，影片越是接近高潮，越容易让人感受到影片的续集已在眼前，结尾处这种感觉更为强烈，就像续集的预告片一样。
　　雷德林·斯科特为《普罗米修斯》塑造了两个强大的女性角色。伊丽莎白·肖体现了现代社会中科学与宗教信仰的结合。但表演者欧米·瑞佩斯又将角色身上宗教与科学的冲突表现得淋漓尽致。而饰演女上司查理兹·塞隆的冷艳女神形象也得到了着重叙述，就像她在《白雪公主与猎人》中饰演的恶皇后一样，让人觉得这个角色非她莫属。
　　不得不承认，从技术层面上来说，《普罗米修斯》宏大而壮丽。导演没有把自己太多的观念和技巧强加在炫目的3D技术中，使影片内容和技术的结合不像其他同类型影片那样“夹生”。毫无疑问，这部电影是斯科特对科幻片的回归和凝视，也是他送给观众的最好礼物。