一九六三年(北京)rn一月十一日rn整日编审组讨论《南戏的舞台美术》《南戏的音乐》.rn一月十四日rn午前,编审组讨论《南戏的表演艺术》.南戏有很深的民间来源,有很多的民间成分,但从南戏奠基以来,生、旦为主的艺术地位就早已确定了.就最初的《赵贞女蔡二郎》和《王魁负桂英》说,就已经奠定了这种脚色体制.此后南戏脚色演变并没有划阶段的变化.从可知的较早的南戏如《张协状元》和后期的《琵琶记》作比较,就可以作为证明.明初以后南戏脚色的变化也是渐进的.如陀满兴福渐由外改小生,牛相、万俟相渐从外换净色都是.总之,南戏脚色分配从它奠基以来,基点是无变化的.rn北杂剧和南戏的民间来源究以何者为早,是不能确定的.但北杂剧来大都后,即已和诸宫调等说唱艺术结合,因此,宫调日益完整,并经由都市文人创作走向提高的路.直到统一中原以后,北杂剧南流,南戏受它的影响,如《薛仁贵》的人物、戏情和全剧的精神,对《琵琶记》有影响,《刘》《拜》《杀》等南戏都由北杂剧改编而成.可知北杂剧比南戏成熟为早.但南戏分出与脚色体制却由演出环境而定,自有其独具的规模,不因为受北杂剧的影响而显有变易.