论文部分内容阅读
晚清以“诗界革命”为肇始的诗歌改革冲击了中国古典诗歌的言说符号和形式，自此现代汉语诗歌音乐性的滥觞期开始。现代汉语诗歌的音乐性理论首先松动了古典诗歌言说机制：主张以“言文一致”为出发点的诗歌革新，“新语句”与“旧风格”的冲突与调合。其次体现为“饮冰室诗话”时期对现代诗歌音乐性理论的各种探索：包括对“旧风格”的坚持，诗歌的音乐性与启蒙主义的调合，对诗歌简谱化、谱曲式尝试。最后体现为“杂歌谣”的尝试：一是“新粤讴”，这是方言与音乐性的尝试；二是“歌体诗”音乐性实践，它已经实现了现代汉语诗歌的音乐性尝试；并已经