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“我始终觉得，要先有人不管市场反应，埋头投入到创意中来，而不是应市场的要求来创造东西，那是解决问题，不是创意。”
香港人中的“异类”
不会开车，不会打字，连鼠标也不会用。
活动范围基本在港岛的铜锣湾到炮台山一带，两个地铁站距离。跨过维多利亚港去尖沙咀，对她来说就像出国。
家里一直没有电脑，直到去年才“被迫”买了一部，还是手写板的。因为同事实在受不了她离开办公室就无法沟通工作。
麦家碧自己也承认，自己是香港人中的“异类”。
“我觉得不熟悉的地方都很危险，而且在地铁里都会迷路。所以只想待在从小长大的铜锣湾、湾仔一带，比较有安全感。”
她的小学、中学都是在天主教学校度过的。“那时开始我就很乖，不爱说话，因为修女们发起火来很凶！”
宅女性格形成的同时，也让她喜欢上用画画表达感情。不过那些画都小得很，羞怯地缩在纸的一角，连台词也不敢有。
香港漫画一向以《龙虎门》《风云》这类打打杀杀的为主，也有《老夫子》等市井文化。但麦家碧的漫画风格完全游离于其外。
“也许因为从小接触的都是欧美或日本漫画吧，老师们也都是鬼佬，所以风格很不同。”
她最喜欢的动漫大师是宫崎骏和英国的雷蒙·布力格斯（Raymond Briggs）。她曾出版过的卡通《屎捞人》，就是在以谐音向这位英国大师的名作《Snowman》致敬。
“在港岛长大的我从没见过真的猪。但是从漫画上、电视上，我看到的猪都是粉红色很可爱，而且很聪明的，因此很喜欢。”
当时香港经济正处于欣欣向荣的阶段，麦家碧也从不担心麦兜在打杀声一片的港漫市场中的存活问题。
“我很自信的。我画得这么漂亮，肯定有人喜欢！大不了我就发到国外去。”
1990年，关于一只粉红小猪的漫画开始连载于香港报刊上，极受欢迎。后来，它的书籍出版了，卡通电视剧也播出了。
2001年，电影《麦兜故事》的香港票房超越了宫崎骏的《千与千寻》，并一举夺得了香港电影节的“国际影评人联盟奖”。2009年《麦兜响当当》全国上映，不到两周票房便突破了6000万。
麦家碧笔下招牌林立的香港旧街区，朴实的茶餐厅老板和买菜师奶等，给作品带来了浓郁的香港风情；谢立文幽默中夹着忧郁的剧本台词，又给麦兜系列注入了温馨的情感和人生哲理。
“有些观众看完麦兜电影，说笑得肚子都疼了，有些人出来时却泪眼汪汪。”
在麦家碧看来，麦兜这只资质平平、单纯善良的小猪，带出了她和谢立文对于香港社会的反思。
“在如此高速发展、高举智慧型的社会，你不聪明其实就是种罪。一个这么单纯、善良的小猪，它只拥有单亲的爱，能不能支持它在这样的环境中有快乐的生命呢？能不能够影响别人的生命呢？这是我们想探讨的。”
不管市场反应，敢为创意先
随着麦兜的名声渐响，品牌渐渐扩大。产品开发、商业合作、形象维护……这些运营问题往往会将一个原创者拖得分身乏术。
但麦家碧觉得自己很幸运，在香港这个分工高度专业化的地方，同事们已经接受了一个在某方面很擅长，另一些方面却非常“白痴”的人，所以很多事会为她打算。
“我们的品牌推广、产品设计等，在公司都有专业的团队负责。我最主要做的是电影场景和人物设计，还有配合产品部的需求，为新产品设计形象。其他的，因为我完全不懂，所以不插手。”
如今她正在为下一部麦兜电影忙碌。这将是一部歌舞片，筹备至今已经两年，上映计划却一推再推。
“这个故事以香港为背景，但人物多了很多，情节也很复杂，所以进展得很慢。”
在香港创业，在麦家碧看来是个优势。“内地尽管也有很多专业人士，但始终地方太大，合作不方便。香港地方小，只要一个电话，很多问题就解决了。”
但是，她也认为香港是个除了看创意，更看重经济效益的地方。
“如果我只是一个人创作的话，可能到现在还是窝在家。但是，我始终觉得，要先有人不管市场反应，埋头投入到创意中来，而不是应市场的要求来创造东西，那是解决问题，不是创意。”
麦家碧非常喜欢小孩。在街上看到穿麦兜衣服的可爱小朋友，会忍不住偷偷拍张照片。
但结婚多年的她始终没有生过孩子。
“养育一个小孩，我觉得太艰难了。不肯吃饭啊，跟坏朋友学坏啊，上学不开心啊……要考虑好多问题。”
可是，麦兜就是笨笨而单纯的一个孩子，也活得很好，她怎么会给自己孩子太大压力呢？
“正因为如此，我才要为他担心更多的事情，以免他受伤害。其实直到今天，我和谢立文仍然非常担心麦兜能否在香港这样的社会生存，所以才要一直创作，为它打气和祝福。同时，也是为了告诉更多聪明人，请给单纯善良的人留出一个空间。”
香港人中的“异类”
不会开车，不会打字，连鼠标也不会用。
活动范围基本在港岛的铜锣湾到炮台山一带，两个地铁站距离。跨过维多利亚港去尖沙咀，对她来说就像出国。
家里一直没有电脑，直到去年才“被迫”买了一部，还是手写板的。因为同事实在受不了她离开办公室就无法沟通工作。
麦家碧自己也承认，自己是香港人中的“异类”。
“我觉得不熟悉的地方都很危险，而且在地铁里都会迷路。所以只想待在从小长大的铜锣湾、湾仔一带，比较有安全感。”
她的小学、中学都是在天主教学校度过的。“那时开始我就很乖，不爱说话，因为修女们发起火来很凶！”
宅女性格形成的同时，也让她喜欢上用画画表达感情。不过那些画都小得很，羞怯地缩在纸的一角，连台词也不敢有。
香港漫画一向以《龙虎门》《风云》这类打打杀杀的为主，也有《老夫子》等市井文化。但麦家碧的漫画风格完全游离于其外。
“也许因为从小接触的都是欧美或日本漫画吧，老师们也都是鬼佬，所以风格很不同。”
她最喜欢的动漫大师是宫崎骏和英国的雷蒙·布力格斯（Raymond Briggs）。她曾出版过的卡通《屎捞人》，就是在以谐音向这位英国大师的名作《Snowman》致敬。
“在港岛长大的我从没见过真的猪。但是从漫画上、电视上，我看到的猪都是粉红色很可爱，而且很聪明的，因此很喜欢。”
当时香港经济正处于欣欣向荣的阶段，麦家碧也从不担心麦兜在打杀声一片的港漫市场中的存活问题。
“我很自信的。我画得这么漂亮，肯定有人喜欢！大不了我就发到国外去。”
1990年，关于一只粉红小猪的漫画开始连载于香港报刊上，极受欢迎。后来，它的书籍出版了，卡通电视剧也播出了。
2001年，电影《麦兜故事》的香港票房超越了宫崎骏的《千与千寻》，并一举夺得了香港电影节的“国际影评人联盟奖”。2009年《麦兜响当当》全国上映，不到两周票房便突破了6000万。
麦家碧笔下招牌林立的香港旧街区，朴实的茶餐厅老板和买菜师奶等，给作品带来了浓郁的香港风情；谢立文幽默中夹着忧郁的剧本台词，又给麦兜系列注入了温馨的情感和人生哲理。
“有些观众看完麦兜电影，说笑得肚子都疼了，有些人出来时却泪眼汪汪。”
在麦家碧看来，麦兜这只资质平平、单纯善良的小猪，带出了她和谢立文对于香港社会的反思。
“在如此高速发展、高举智慧型的社会，你不聪明其实就是种罪。一个这么单纯、善良的小猪，它只拥有单亲的爱，能不能支持它在这样的环境中有快乐的生命呢？能不能够影响别人的生命呢？这是我们想探讨的。”
不管市场反应，敢为创意先
随着麦兜的名声渐响，品牌渐渐扩大。产品开发、商业合作、形象维护……这些运营问题往往会将一个原创者拖得分身乏术。
但麦家碧觉得自己很幸运，在香港这个分工高度专业化的地方，同事们已经接受了一个在某方面很擅长，另一些方面却非常“白痴”的人，所以很多事会为她打算。
“我们的品牌推广、产品设计等，在公司都有专业的团队负责。我最主要做的是电影场景和人物设计，还有配合产品部的需求，为新产品设计形象。其他的，因为我完全不懂，所以不插手。”
如今她正在为下一部麦兜电影忙碌。这将是一部歌舞片，筹备至今已经两年，上映计划却一推再推。
“这个故事以香港为背景，但人物多了很多，情节也很复杂，所以进展得很慢。”
在香港创业，在麦家碧看来是个优势。“内地尽管也有很多专业人士，但始终地方太大，合作不方便。香港地方小，只要一个电话，很多问题就解决了。”
但是，她也认为香港是个除了看创意，更看重经济效益的地方。
“如果我只是一个人创作的话，可能到现在还是窝在家。但是，我始终觉得，要先有人不管市场反应，埋头投入到创意中来，而不是应市场的要求来创造东西，那是解决问题，不是创意。”
麦家碧非常喜欢小孩。在街上看到穿麦兜衣服的可爱小朋友，会忍不住偷偷拍张照片。
但结婚多年的她始终没有生过孩子。
“养育一个小孩，我觉得太艰难了。不肯吃饭啊，跟坏朋友学坏啊，上学不开心啊……要考虑好多问题。”
可是，麦兜就是笨笨而单纯的一个孩子，也活得很好，她怎么会给自己孩子太大压力呢？
“正因为如此，我才要为他担心更多的事情，以免他受伤害。其实直到今天，我和谢立文仍然非常担心麦兜能否在香港这样的社会生存，所以才要一直创作，为它打气和祝福。同时，也是为了告诉更多聪明人，请给单纯善良的人留出一个空间。”