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这些不远万里来到中国办展的欧洲艺术品，其中不乏代表法国雕塑最高成就的作品，又是如何在私人藏家这里流转的呢？
《国家宝藏》热播，留给我们的是一个思考——当我们的稀世绝品在几大知名国有博物馆里珍藏的时候，西方又是如何收藏属于他们的国家宝藏的呢？
去年夏天，“大英博物馆百物展”于沪上开展之际，《新民周刊》做过一期封面报道。在法航从巴黎飞上海的航班上，旅法华人第三代吴静女士正巧从空姐处得到一本此封面的《新民周刊》。当时，她恰巧看到了拙作《大国之大，在于博物馆之气度》。巧合的是，她这次回国的目的，正是在杭州筹办一个“欧洲艺术馆”。因为报道中有部分篇章吸引到了吴女士，让她深有同感，由此导致她约我一叙。之后，在去年秋天，“杭州图书馆·欧洲艺术馆”开幕之际，我特为前往一观。
几番探究，特别是通过她与法国卢浮宫、罗丹博物馆，美国费城博物馆等一些博物馆机构的专业人士接触，我感到，欧洲和美国对于国家宝藏的处理方式，与中国是有所不同的。这里，没有孰是孰非的问题，某种程度上说，中华文化博大精深，属于中国的国家宝藏，许多是遗世独立的绝品。中西方国宝在收藏展示上，在某些方面没有可比性。然而，这并不妨碍我们获悉西方对于文物流传的一些方式方法。
同时，面对西方一些博物馆出现的困境，正在方兴未艾之际的中国博物馆界，理当未雨绸缪。
吴静本是浙江温州人氏。因祖辈去法国谋生，她在年轻的时候也去了法国。在法国，她长期从事古董手表鉴定工作。后来，她与夫君共同在法经营房地产，由此有了踏入收藏界的第一桶金。
“买什么艺术品，在初入收藏界的时候，确实是我深度思考的问题。”吴静跟我说。后来，她选择了收藏雕塑作品。
“介入收藏之初，我不懂油画，对于其他欧洲艺术品也知之不多。当我了解了法国的一些雕塑作品后，就喜欢上了。”吴静说。
我看过吴静在杭州图书馆展示的所藏。诸如朱塞佩·克罗夫（Giuseppe Croff）的作品《戴面纱的修女》，让我一眼就联想到华盛顿美国国家艺术馆中由威廉姆·科克伦收藏的著名的《戴面纱的修女》。吴静告诉我，“华盛顿美国国家艺术馆所展示的那尊雕塑，虽然称为‘戴面纱的修女’，但其实这个女人并不是修女。”果然两者源流一模一样，而两尊作品的区别在于——吴静收藏的这尊雕像的眼睛是闭着的，在1853年的国际工业博览会上展出过，是带有艺术家签名的，而华盛顿国家艺术馆中的雕像并没有签名，另外二者的发型也略有不同。
仔细探看，吴静所藏这些雕塑作品确实非常细腻。比如让·巴普蒂斯特·卡波（Jean-Baptiste Carpeaux）的《王子和他的爱犬尼禄》，其衣领的针脚等细节都雕刻得惟妙惟肖。作为法兰西更为知名的雕塑家罗丹的老师，卡波的作品在圈内是颇受重视的，其妙处就在细节。譬如欧洲艺术馆中另一作品《渔童》：一个年轻小男孩赤裸着身体蹲在地上，戴着渔民帽，手里拿着一个贝壳贴近耳边，笑着听着贝壳里的回声，准备再次起身奔跑。人物柔软的肌肉、浓密的卷发和迷人的微笑跃然石上，活灵活现。
“即使是外行，我想，面对如此细腻的作品，也会被深深感动。”吴静说。
无疑，吴静所藏中，有几件堪称法国国宝之物。在“杭州图书馆·欧洲艺术馆”开幕时，法国总理爱德华·菲利普发来贺信，其中写道：“祝贺中国第一个展示西方古老艺术的公益艺术馆开幕，祝贺拥有悠久历史的文化名城杭州。”到场的法国驻上海总领事馆文化参赞费保罗直言：“欧洲艺术馆的开幕体现了法国文化与中华文化的交流合作日深。”
然而，我一直有一个疑问——这些不远万里来到中国办展的欧洲艺术品，其中不乏代表法国雕塑最高成就的作品，又是如何在私人藏家这里流转的呢？
来到杭州的卢浮宫博物馆宣传教育部主任西里尔·玛利·帕特里克表示：“假如卢浮宫收藏了一位名家的某一件代表作，那么类似的其他作品，就不是卢浮宫首先追求的藏品了。在法国来说，就允许市场上有交易。”
当然，如果是孤品、绝品、无上妙品，则绝无轻易辗转他人的可能性。谁能相信卢浮宫会把《蒙娜丽莎》送到拍卖行去呢？即便法国国家破产，或者遭遇亡国之难，这《蒙娜丽莎》也绝不会轻易脱手的。
美国一些博物馆馆藏的欧洲艺术精品，大多数是19世纪末20世纪初的。原因是这些作品在市场上表现出高超价值时，正是20世纪前中期，此时，美国国力鼎盛，百万富翁附庸风雅者不少。但假若通过合法手段，也无非拍卖场上竞争或者从藏家处购买两种途径。此两种途径，也只能买到可流通的精品。比如无论是费城还是纽约，各大博物馆多见印象派画家马奈、莫奈的作品，甚至畫幅巨大者有之。而欧洲文艺复兴时期以降诸如巴洛克、古典主义、洛可可、新古典主义、浪漫主义的作品，在美国的博物馆里都是偏少的。
在欧美，个人或者基金会等机构若想购进真正的国宝级艺术品，更是困难重重。比如位于费城的巴恩斯基金会，洒尽美金收来的，也大多是一些印象派的作品。印象派画家中，有不少是生前就已经进入市场或者为市场作画的商业画家，尽管有着在当年来说较为前卫的艺术理念，但总体上看，印象派作品中堪称国宝的，也就那么几幅。比如莫奈的《日出·印象》，藏于法国巴黎马尔莫坦美术馆。
美国与欧洲文化同源，并且美国并没有军事入侵西欧国家的经历，很难通过各种非正规手段获得西方大国的国宝级艺术品。而在市场上，早期作品中的国宝级藏品早就名花有主，被老牌帝国主义们瓜分干净，轮不到后起之秀美利坚分一杯羹了。
《国家宝藏》热播，留给我们的是一个思考——当我们的稀世绝品在几大知名国有博物馆里珍藏的时候，西方又是如何收藏属于他们的国家宝藏的呢？
去年夏天，“大英博物馆百物展”于沪上开展之际，《新民周刊》做过一期封面报道。在法航从巴黎飞上海的航班上，旅法华人第三代吴静女士正巧从空姐处得到一本此封面的《新民周刊》。当时，她恰巧看到了拙作《大国之大，在于博物馆之气度》。巧合的是，她这次回国的目的，正是在杭州筹办一个“欧洲艺术馆”。因为报道中有部分篇章吸引到了吴女士，让她深有同感，由此导致她约我一叙。之后，在去年秋天，“杭州图书馆·欧洲艺术馆”开幕之际，我特为前往一观。
几番探究，特别是通过她与法国卢浮宫、罗丹博物馆，美国费城博物馆等一些博物馆机构的专业人士接触，我感到，欧洲和美国对于国家宝藏的处理方式，与中国是有所不同的。这里，没有孰是孰非的问题，某种程度上说，中华文化博大精深，属于中国的国家宝藏，许多是遗世独立的绝品。中西方国宝在收藏展示上，在某些方面没有可比性。然而，这并不妨碍我们获悉西方对于文物流传的一些方式方法。
同时，面对西方一些博物馆出现的困境，正在方兴未艾之际的中国博物馆界，理当未雨绸缪。
个人可买进优秀作品
吴静本是浙江温州人氏。因祖辈去法国谋生，她在年轻的时候也去了法国。在法国，她长期从事古董手表鉴定工作。后来，她与夫君共同在法经营房地产，由此有了踏入收藏界的第一桶金。
“买什么艺术品，在初入收藏界的时候，确实是我深度思考的问题。”吴静跟我说。后来，她选择了收藏雕塑作品。
“介入收藏之初，我不懂油画，对于其他欧洲艺术品也知之不多。当我了解了法国的一些雕塑作品后，就喜欢上了。”吴静说。
我看过吴静在杭州图书馆展示的所藏。诸如朱塞佩·克罗夫（Giuseppe Croff）的作品《戴面纱的修女》，让我一眼就联想到华盛顿美国国家艺术馆中由威廉姆·科克伦收藏的著名的《戴面纱的修女》。吴静告诉我，“华盛顿美国国家艺术馆所展示的那尊雕塑，虽然称为‘戴面纱的修女’，但其实这个女人并不是修女。”果然两者源流一模一样，而两尊作品的区别在于——吴静收藏的这尊雕像的眼睛是闭着的，在1853年的国际工业博览会上展出过，是带有艺术家签名的，而华盛顿国家艺术馆中的雕像并没有签名，另外二者的发型也略有不同。
仔细探看，吴静所藏这些雕塑作品确实非常细腻。比如让·巴普蒂斯特·卡波（Jean-Baptiste Carpeaux）的《王子和他的爱犬尼禄》，其衣领的针脚等细节都雕刻得惟妙惟肖。作为法兰西更为知名的雕塑家罗丹的老师，卡波的作品在圈内是颇受重视的，其妙处就在细节。譬如欧洲艺术馆中另一作品《渔童》：一个年轻小男孩赤裸着身体蹲在地上，戴着渔民帽，手里拿着一个贝壳贴近耳边，笑着听着贝壳里的回声，准备再次起身奔跑。人物柔软的肌肉、浓密的卷发和迷人的微笑跃然石上，活灵活现。
“即使是外行，我想，面对如此细腻的作品，也会被深深感动。”吴静说。
无疑，吴静所藏中，有几件堪称法国国宝之物。在“杭州图书馆·欧洲艺术馆”开幕时，法国总理爱德华·菲利普发来贺信，其中写道：“祝贺中国第一个展示西方古老艺术的公益艺术馆开幕，祝贺拥有悠久历史的文化名城杭州。”到场的法国驻上海总领事馆文化参赞费保罗直言：“欧洲艺术馆的开幕体现了法国文化与中华文化的交流合作日深。”
然而，我一直有一个疑问——这些不远万里来到中国办展的欧洲艺术品，其中不乏代表法国雕塑最高成就的作品，又是如何在私人藏家这里流转的呢？
来到杭州的卢浮宫博物馆宣传教育部主任西里尔·玛利·帕特里克表示：“假如卢浮宫收藏了一位名家的某一件代表作，那么类似的其他作品，就不是卢浮宫首先追求的藏品了。在法国来说，就允许市场上有交易。”
当然，如果是孤品、绝品、无上妙品，则绝无轻易辗转他人的可能性。谁能相信卢浮宫会把《蒙娜丽莎》送到拍卖行去呢？即便法国国家破产，或者遭遇亡国之难，这《蒙娜丽莎》也绝不会轻易脱手的。
美国一些博物馆馆藏的欧洲艺术精品，大多数是19世纪末20世纪初的。原因是这些作品在市场上表现出高超价值时，正是20世纪前中期，此时，美国国力鼎盛，百万富翁附庸风雅者不少。但假若通过合法手段，也无非拍卖场上竞争或者从藏家处购买两种途径。此两种途径，也只能买到可流通的精品。比如无论是费城还是纽约，各大博物馆多见印象派画家马奈、莫奈的作品，甚至畫幅巨大者有之。而欧洲文艺复兴时期以降诸如巴洛克、古典主义、洛可可、新古典主义、浪漫主义的作品，在美国的博物馆里都是偏少的。
在欧美，个人或者基金会等机构若想购进真正的国宝级艺术品，更是困难重重。比如位于费城的巴恩斯基金会，洒尽美金收来的，也大多是一些印象派的作品。印象派画家中，有不少是生前就已经进入市场或者为市场作画的商业画家，尽管有着在当年来说较为前卫的艺术理念，但总体上看，印象派作品中堪称国宝的，也就那么几幅。比如莫奈的《日出·印象》，藏于法国巴黎马尔莫坦美术馆。
美国与欧洲文化同源，并且美国并没有军事入侵西欧国家的经历，很难通过各种非正规手段获得西方大国的国宝级艺术品。而在市场上，早期作品中的国宝级藏品早就名花有主，被老牌帝国主义们瓜分干净，轮不到后起之秀美利坚分一杯羹了。