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摘要：平阳木版年画有着悠久的历史和难以估量的艺术价值，它是晋中晋南地区世代劳动人民艺术创作的结晶，也是中国传统木板年画中一朵耀眼的奇葩。而动画作为一种新兴的艺术形式，在早期的传统动画人物造型的创作中也曾深受年画元素的影响。本文通过大量的书籍文献的搜集和田野调查，对平阳木版年画的历史和艺术特点进行分析，总结出可以运用在动画创作中的元素，并且对两者结合的进行分析，对于动画创作的突破和平阳木版年画的传承都具有长远意义。
关键词：平阳木板年画；动画
年画是中华民族独有的一种传统美术形式，它具有装饰美化、自然崇拜、美德教化、审美传播，沟通区域文化和精神传承等作用，来源于大众，服务于大众，一定意义上可以说是一部民间艺术的百科全书，民间木版年画艺术对中国传统动画的影响非常深远，从1956年上海电影制片厂出品的《骄傲的将军》中的大将军造型，到万氏兄弟的经典之作《大闹天宫》影片画面色彩选取，再到1984年上映的《除夕的故事》影片画面的设计和装饰，无一不是借鉴了各地民间木版年画的元素。
一、平阳木版年画与动画结合的具有深远的意义
平阳木版年画与动画的结合无论对平阳木版年画和动画都具有深远的意义。在对平阳木版年画的实地调查和有关书籍文献的分析过程中，出现了很多令人感到沮丧担忧的问题，在很多明清时期和民国时期年画生产鼎盛一时的产地，已经找不到一个年画艺人了，传承仅仅靠一些民间艺人和收藏爱好家，而且关于平阳木版年画的书籍和文献少之又少，这些问题都在说明一个问题，平阳木版年画正在濒危告急。此时在2009中国石家庄第四届国际动漫博览交易会项目签约仪式上，武强年画博物馆与河北玛雅影视艺术有限公司正式签定了合作开发武强年画动漫项目。通过对武强年画发展之路的借鉴不难看出，用现代技术赋予了平阳年画木版年画新的生命，是对这种脆弱的民间艺术保护和复兴的必经之路。
另一方面，动画与平阳木版年画的结合也会给动画创作带广泛的题材，拓宽创作的思路。在过去的一个世纪里，国产动画片在走“民族化之路”上有过辉煌的历史，许多经典传统动画在世界上屡获大奖。而现在中国动画片去进入了一个怪圈，国人盲目模仿日本、韩国、迪士尼等商业题材，打开卡通频道充斥着一个个日韩动画的“仿版” ，忘却了民间传统文化一个取之不尽用之不竭的宝库，而这些宝贵的资源却被为他人所用，迪士尼公司1998出品的《花木兰》就是个典型的例子。从民族艺术传统宝库中挖掘可取的动画元素，并用现代的语言加以诠释，这无疑是振兴传统动画的必经之路。
二、平阳木版年画概况和艺术特点。
平阳木版年画产于山西南部临汾地区，是最早的年画，它始于起源于东汉时期，兴于宋金，盛于元明清，至民国初年，临汾地区的一些画店依旧经营年画生意。在今内蒙古额济纳旗境内发现最早的年画实体——《四美图》和《义勇武安王》皆为宋金时期平阳木版年画作品。2006年平阳木版年画列入省级非物质文化遗产名录，2008年成为国家级非物质文化遗产。
平阳木版年画在创作方法和表现手法上具有大多数年画品种共同的特点，同时受晋南晋中独特 地域文化的滋养和历史延伸也形成独具一格的 特色。形式上平阳木板年画的形式有中堂画、门画、 影壁画、门头画、窗画、条屏画、灶龛画、桌裙、拂尘纸等，其中拂尘纸为晋南地区独有。平阳木版年画的内容多以大多数以描述晋南人民的日常生活为主，还有一些民间喜闻乐见的神话故事和吉祥图案，而且这些故事大多数是具有教化意义的故事，传达着民间朴实的道德观和人生观。在表现手法上平阳木板年画不受自然现象和客观物象约束，想法随性自然。大多数作品采用集中概括、浪漫主义的表现手法。
三、平阳木版年画与动画创作的结合的结合
平阳木版年画的题材运用在动画中已不是先例，2005年由北京电影学院出品的《老鼠嫁女》就将平阳木版年画的元素在动画中运用的淋漓尽致。在角色造型方面尊重了平阳木版年画的原型，主角基本保持原年画作品原有的人物造型，值得一提的是，原年画作品中没有出现的云、太阳、墙的造型也基本参照了平阳木版年画的艺术特点，比如动画中墙的造型设计就参照了平阳年画经典的魁头造型。在动画场景上保留了原本的饱满构图和散点透视效果，保持原有的粗细结合的线条，画面色彩以热烈的红色玫红为主，配以黄色、绿 色、蓝色，冷暖相间，将这个民间故事渲染得热烈隆重，又恰如其分。作品继承了中国传统动画的特点和精髓，是一部动画与平阳木版年画完美结合的佳作。通过上述对动画片《老鼠嫁女》的分析出平阳木版年画与动画相结合是非常可行的，结合点主要是在剧本创作、设计角色造型、背景风格和画面色彩的选取等方面。
四、总结
无论从年画作为大众艺术各种特点上还是传播的功能性讲，都有很多和动画的相通之处，所以从平阳木版年画中提取元素运用在动画创作上，还是非常可行的。如今全球一体化趋势越来越明显，地域文化不断被同化，很多民间文化已经在经济化社会的冲击下奄奄一息，如何保护我们宝贵的传统文化，同时复兴中国传统动画之路，值得社会和我们每个人深思的问题。同时，中国动画作为一种相对年轻的艺术形式，在经历世界经济一体化的时代，如何借鉴年画这种古老民间艺术，并且探寻一条适合中国动画发展的道路，创造具有中国特色的动画形象，将中国传统民族文化融入世界，也是值得所有中国动画人思考的问题。
参考文献：
[1] 栾伟丽，动画造型与民间美术.北京：中国传媒大学出版社，2007.
[2] 沈泓.平阳年画之旅[M]. 广西：人民出版社， 2010.
[3] 冯骥才，等.中国本版年画集成·平阳卷.[M].北京：中华书局。20l O.
关键词：平阳木板年画；动画
年画是中华民族独有的一种传统美术形式，它具有装饰美化、自然崇拜、美德教化、审美传播，沟通区域文化和精神传承等作用，来源于大众，服务于大众，一定意义上可以说是一部民间艺术的百科全书，民间木版年画艺术对中国传统动画的影响非常深远，从1956年上海电影制片厂出品的《骄傲的将军》中的大将军造型，到万氏兄弟的经典之作《大闹天宫》影片画面色彩选取，再到1984年上映的《除夕的故事》影片画面的设计和装饰，无一不是借鉴了各地民间木版年画的元素。
一、平阳木版年画与动画结合的具有深远的意义
平阳木版年画与动画的结合无论对平阳木版年画和动画都具有深远的意义。在对平阳木版年画的实地调查和有关书籍文献的分析过程中，出现了很多令人感到沮丧担忧的问题，在很多明清时期和民国时期年画生产鼎盛一时的产地，已经找不到一个年画艺人了，传承仅仅靠一些民间艺人和收藏爱好家，而且关于平阳木版年画的书籍和文献少之又少，这些问题都在说明一个问题，平阳木版年画正在濒危告急。此时在2009中国石家庄第四届国际动漫博览交易会项目签约仪式上，武强年画博物馆与河北玛雅影视艺术有限公司正式签定了合作开发武强年画动漫项目。通过对武强年画发展之路的借鉴不难看出，用现代技术赋予了平阳年画木版年画新的生命，是对这种脆弱的民间艺术保护和复兴的必经之路。
另一方面，动画与平阳木版年画的结合也会给动画创作带广泛的题材，拓宽创作的思路。在过去的一个世纪里，国产动画片在走“民族化之路”上有过辉煌的历史，许多经典传统动画在世界上屡获大奖。而现在中国动画片去进入了一个怪圈，国人盲目模仿日本、韩国、迪士尼等商业题材，打开卡通频道充斥着一个个日韩动画的“仿版” ，忘却了民间传统文化一个取之不尽用之不竭的宝库，而这些宝贵的资源却被为他人所用，迪士尼公司1998出品的《花木兰》就是个典型的例子。从民族艺术传统宝库中挖掘可取的动画元素，并用现代的语言加以诠释，这无疑是振兴传统动画的必经之路。
二、平阳木版年画概况和艺术特点。
平阳木版年画产于山西南部临汾地区，是最早的年画，它始于起源于东汉时期，兴于宋金，盛于元明清，至民国初年，临汾地区的一些画店依旧经营年画生意。在今内蒙古额济纳旗境内发现最早的年画实体——《四美图》和《义勇武安王》皆为宋金时期平阳木版年画作品。2006年平阳木版年画列入省级非物质文化遗产名录，2008年成为国家级非物质文化遗产。
平阳木版年画在创作方法和表现手法上具有大多数年画品种共同的特点，同时受晋南晋中独特 地域文化的滋养和历史延伸也形成独具一格的 特色。形式上平阳木板年画的形式有中堂画、门画、 影壁画、门头画、窗画、条屏画、灶龛画、桌裙、拂尘纸等，其中拂尘纸为晋南地区独有。平阳木版年画的内容多以大多数以描述晋南人民的日常生活为主，还有一些民间喜闻乐见的神话故事和吉祥图案，而且这些故事大多数是具有教化意义的故事，传达着民间朴实的道德观和人生观。在表现手法上平阳木板年画不受自然现象和客观物象约束，想法随性自然。大多数作品采用集中概括、浪漫主义的表现手法。
三、平阳木版年画与动画创作的结合的结合
平阳木版年画的题材运用在动画中已不是先例，2005年由北京电影学院出品的《老鼠嫁女》就将平阳木版年画的元素在动画中运用的淋漓尽致。在角色造型方面尊重了平阳木版年画的原型，主角基本保持原年画作品原有的人物造型，值得一提的是，原年画作品中没有出现的云、太阳、墙的造型也基本参照了平阳木版年画的艺术特点，比如动画中墙的造型设计就参照了平阳年画经典的魁头造型。在动画场景上保留了原本的饱满构图和散点透视效果，保持原有的粗细结合的线条，画面色彩以热烈的红色玫红为主，配以黄色、绿 色、蓝色，冷暖相间，将这个民间故事渲染得热烈隆重，又恰如其分。作品继承了中国传统动画的特点和精髓，是一部动画与平阳木版年画完美结合的佳作。通过上述对动画片《老鼠嫁女》的分析出平阳木版年画与动画相结合是非常可行的，结合点主要是在剧本创作、设计角色造型、背景风格和画面色彩的选取等方面。
四、总结
无论从年画作为大众艺术各种特点上还是传播的功能性讲，都有很多和动画的相通之处，所以从平阳木版年画中提取元素运用在动画创作上，还是非常可行的。如今全球一体化趋势越来越明显，地域文化不断被同化，很多民间文化已经在经济化社会的冲击下奄奄一息，如何保护我们宝贵的传统文化，同时复兴中国传统动画之路，值得社会和我们每个人深思的问题。同时，中国动画作为一种相对年轻的艺术形式，在经历世界经济一体化的时代，如何借鉴年画这种古老民间艺术，并且探寻一条适合中国动画发展的道路，创造具有中国特色的动画形象，将中国传统民族文化融入世界，也是值得所有中国动画人思考的问题。
参考文献：
[1] 栾伟丽，动画造型与民间美术.北京：中国传媒大学出版社，2007.
[2] 沈泓.平阳年画之旅[M]. 广西：人民出版社， 2010.
[3] 冯骥才，等.中国本版年画集成·平阳卷.[M].北京：中华书局。20l O.