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动感是瞬间的流动，也是瞬间的凝固。动感是生活的虚幻，也是生活的真实。动感效果是增强作品感染力的重要手段。有人常说天气不好，没东西可拍；有人常报怨场景平凡，难出新意。今天，我们就从身边的多个场景入手，给大家提供一种新的思路——拍出动感。
『风天』
如果突然遇到一个阴沉的大风天，您千万不要因此而扫兴。因为，从另一个角度讲，一个比风和日丽、蓝天白云的晴天更加宝贵的机会来了。风看不见，摸不到，但是它的力量已经物化到树干的摇曳、尘土的飞扬等场景中。
拍摄风，首先想到的是用慢门，但在室外拍摄，一般情况下，光线都很充足，降低快门速度，就需要缩小光圈，调低感光度才能达到。如果风太小，即使快门速度降到最低，效果也不明显。有了足够大的风，快门速度的选择也非常重要。以上图为例，合适的快门速度，能够实现虚实结合的效果，可变换速度，多试几张。在风力作用下，树木在照片中一反常态，给人以新的感受、新的启示。
『云雾中』
把云雾拍出动感更能展现其虚无飘渺、如梦似幻的特殊气氛。需要注意的是，在有云雾的白天，不容易获得足够低的快门速度，而且景物之间的反差比较小，不容易衬托出云雾的效果。而在黎明前、或者日落后光线很微弱的时候，就不同了，快门速度可以足够慢，而且云雾与景物的反差足够明显。许多人喜欢拍日落，但拍完就离开了，其实，当肉眼看来，天已经几乎全黑的时候，用长时间曝光，仍可能拍摄到令人惊奇的作品。尤其是有云雾的时候，如上面这幅作品，拍摄时天已经几乎全黑，曝光时间30秒，使用了三脚架。许多相机只有B门，没有T门，非常有必要配备遥控器或者快门线以保证稳定。
『车内』
对于摄影来讲，汽车也是一个非常合适的辅助工具。在高速运动的汽车中，窗外的所有景象都在做着高速的相对运动，此时从车内拍，用较快的快门速度也可以得到有着强烈动感效果的作品，快门速度如果过低，画面则容易虚糊成一片。此外，这种视角也比较陌生，作品容易有新意。实践中，把相机固定在车身外用遥控器拍摄，或者直接从驾驶室内透过玻璃向外拍摄皆可，取景时，可以取进汽车本身，也可以用长焦把汽车排除在外。最好乘坐在别人驾驶的车内拍摄。另外，骑自行车时，也可以拍摄动感作品，手持，或用八爪鱼类型的三脚架把相机固定在车上。无论在何种车上拍摄，最关键的是一定注意安全。
『海岸边』
海水，在平静时温情蜜意，在澎湃时，则能吞噬一切。都说水无常形，也正说明了水能表达丰富的情感。摄影人读懂了水，就能运用合适的技巧把水的体态表现得淋漓尽致。慢门拍摄动感就是技巧之一。上面这幅作品，摄于三亚湾，远处的三亚城市华灯初上，宁静祥和，近处的礁石似乎有雾气升腾，风平浪静，但其实不然，近处的真实场景是波涛汹涌，浪高一米有余。正是在慢门下，海水才呈现出仙境一般的效果，所谓“雾气”，其实是水留下的轨迹。海岸边，确实是一个拍摄动感的好机会。
『人群密集移动时』
当人物比较密集且正在行进中时，正是拍摄动感效果的好时机。首先要找一个高点作为拍摄位置，选用俯视的视角取景，再选用合适的快门速度。如用高快门速度拍摄，每个人会以一个点的形式出现，画面难免散乱；而用低快门速度，点与点之间根据运动方向会连成一条条线，让画面更加简洁、抽象，并富有动感之美。根据经验，把正常速度步行的人拍出明显的动感效果，1/15秒可以做到，速度越慢，动感效果越大，所以速度要根据拍摄意图选择。
构图时，取入相对静止的人或物作为对比，画面会更加丰富有趣，如上面这幅作品。此时，快门速度不能太慢，否则，相对静止的人也会出现动感。类似的拍摄机会还有步行街、各公共场所的大门口等，都可以应用。
『水禽出没地：白天的动感』
其实，在白天也能拍摄到水禽的动感效果，值得多多地尝试。但许多时候，白天光线过强，无法把快门速度降到足够低，可使用中性灰（ND）滤镜减少通光量。有些数码相机还配有内置ND滤镜，可以直接开启，降低快门速度。此外，明度高的主体在运动中更容易产生动感效果，因为它们移动到的位置还没有曝光过度，还能够产生痕迹。如上面的作品，如果是黑色的鹅，就不会留下痕迹，甚至最后，鹅都将在画面上消失了。
『水禽出没地：夜间的动感』
在我们身边的动物园、河流、湖泊中，会有不少游动的水禽，下至普通的家鹅，上至美丽的天鹅，我们都有机会拍到。许多人经常去拍，却难出新意。有些人技巧运用得当，却可以事半功倍。下面这幅作品摄于山东荣成，当时天已经全黑，几乎看不清天鹅，只有路灯微弱的暖光映照在天鹅洁白的身体上。作者大胆地选用了慢门长时间曝光，对天鹅进行点测光，得到了这一张动感丰富、色调优美，仿佛童话世界中才存在的作品。
『水禽出没地：追随的动感』
追随要移动相机拍摄，指照相机跟着运动的被摄主体，以相对接近的速度，做同方向移动，获得作品主体较实（或微虚），作品陪体半虚（或很虚）的技术方法。追随不宜使用太高的快门速度,一般多用1/30秒或更低的快门速度。单反相机在追随拍摄时，由于反光镜升起，暂时看不到动体，而旁轴取景相机、双镜头反光照相机，却可以一直看到动体，只要控制好视差，就会成为追随的好工具。另外，现在的半透镜数码相机，拍摄中可以一直观察到运动体，而且没有视差，无疑是追随的利器。
追随时，由于主体一直在动，选用陷阱式对焦非常实用。即事先估算好距离，锁定焦平面，并尽量缩小光圈，扩大景深，再专心地进行追随，成功率会更高。
『民俗表演中』
舞龙、舞狮等民俗活动，是拍摄动感的好机会，与白天的活动相比，夜间的活动流光溢彩，拍摄动感会更漂亮。而且，夜间可以使用闪光技巧拍出虚化程度很高，又有着清晰轮廓的作品。这就是后帘同步闪光，这种闪光模式很多单反相机中都具备，设定好之后，闪光灯会在曝光结束之前的一瞬间闪亮，为运动中的主体留下一个清晰的轮廓。夜间相对于白天的好处就是，背景暗，最后闪光定格的轮廓可以清晰地呈现。无论是机顶闪光灯，还是外接闪光灯，都能够使用后帘同步，这时，光圈及感光度直接影响闪光的曝光量，需要综合考虑设定。
『扫街时』
扫街时，如果找不到合适的拍摄对象，千万别忘了动感这一招。因为这里最不缺乏的就是运动中的人和车辆。比如，十字路口、过街天桥、马路边、地下通道出入口等，都是能拍动感作品的好地方。构图时，动静结合的手法非常实用，快门速度不宜过慢，以免过于虚化而没有实点。开启相机或镜头的防抖功能后，在50毫米左右的焦距范围，用1/8秒左右的快门速度，手持拍摄就可以做到稳定。当然，有条件还是使用三脚架更加保险。
『舞蹈表演时』
舞蹈是通过肢体的运动表达情感，而用动感效果拍摄舞蹈，很有利于表现舞蹈之美。而且，通过被虚化的动态，有利于揭示摄影作品的主题。舞蹈画面中的虚，同其他画面中的留白一样，都有着深刻的含义，可以引发人的想象。为了不破坏舞蹈的形式美，不使人物的面部五官模糊成一片，也为了摄影作品主题更加鲜明，快门速度不宜过慢，动感效果不宜过强。一般1/30秒比较常用。
其实，只要有运动的地方，就可以拍摄动感效果，又何止文中的这些场景。那么其他场景怎么拍？相信掌握了文中的相关技术、技巧，您一定能找到合适的办法。最后，再强调一下，控制好快门速度，控制好动感的幅度，是作品成功的关键。
『风天』
如果突然遇到一个阴沉的大风天，您千万不要因此而扫兴。因为，从另一个角度讲，一个比风和日丽、蓝天白云的晴天更加宝贵的机会来了。风看不见，摸不到，但是它的力量已经物化到树干的摇曳、尘土的飞扬等场景中。
拍摄风，首先想到的是用慢门，但在室外拍摄，一般情况下，光线都很充足，降低快门速度，就需要缩小光圈，调低感光度才能达到。如果风太小，即使快门速度降到最低，效果也不明显。有了足够大的风，快门速度的选择也非常重要。以上图为例，合适的快门速度，能够实现虚实结合的效果，可变换速度，多试几张。在风力作用下，树木在照片中一反常态，给人以新的感受、新的启示。
『云雾中』
把云雾拍出动感更能展现其虚无飘渺、如梦似幻的特殊气氛。需要注意的是，在有云雾的白天，不容易获得足够低的快门速度，而且景物之间的反差比较小，不容易衬托出云雾的效果。而在黎明前、或者日落后光线很微弱的时候，就不同了，快门速度可以足够慢，而且云雾与景物的反差足够明显。许多人喜欢拍日落，但拍完就离开了，其实，当肉眼看来，天已经几乎全黑的时候，用长时间曝光，仍可能拍摄到令人惊奇的作品。尤其是有云雾的时候，如上面这幅作品，拍摄时天已经几乎全黑，曝光时间30秒，使用了三脚架。许多相机只有B门，没有T门，非常有必要配备遥控器或者快门线以保证稳定。
『车内』
对于摄影来讲，汽车也是一个非常合适的辅助工具。在高速运动的汽车中，窗外的所有景象都在做着高速的相对运动，此时从车内拍，用较快的快门速度也可以得到有着强烈动感效果的作品，快门速度如果过低，画面则容易虚糊成一片。此外，这种视角也比较陌生，作品容易有新意。实践中，把相机固定在车身外用遥控器拍摄，或者直接从驾驶室内透过玻璃向外拍摄皆可，取景时，可以取进汽车本身，也可以用长焦把汽车排除在外。最好乘坐在别人驾驶的车内拍摄。另外，骑自行车时，也可以拍摄动感作品，手持，或用八爪鱼类型的三脚架把相机固定在车上。无论在何种车上拍摄，最关键的是一定注意安全。
『海岸边』
海水，在平静时温情蜜意，在澎湃时，则能吞噬一切。都说水无常形，也正说明了水能表达丰富的情感。摄影人读懂了水，就能运用合适的技巧把水的体态表现得淋漓尽致。慢门拍摄动感就是技巧之一。上面这幅作品，摄于三亚湾，远处的三亚城市华灯初上，宁静祥和，近处的礁石似乎有雾气升腾，风平浪静，但其实不然，近处的真实场景是波涛汹涌，浪高一米有余。正是在慢门下，海水才呈现出仙境一般的效果，所谓“雾气”，其实是水留下的轨迹。海岸边，确实是一个拍摄动感的好机会。
『人群密集移动时』
当人物比较密集且正在行进中时，正是拍摄动感效果的好时机。首先要找一个高点作为拍摄位置，选用俯视的视角取景，再选用合适的快门速度。如用高快门速度拍摄，每个人会以一个点的形式出现，画面难免散乱；而用低快门速度，点与点之间根据运动方向会连成一条条线，让画面更加简洁、抽象，并富有动感之美。根据经验，把正常速度步行的人拍出明显的动感效果，1/15秒可以做到，速度越慢，动感效果越大，所以速度要根据拍摄意图选择。
构图时，取入相对静止的人或物作为对比，画面会更加丰富有趣，如上面这幅作品。此时，快门速度不能太慢，否则，相对静止的人也会出现动感。类似的拍摄机会还有步行街、各公共场所的大门口等，都可以应用。
『水禽出没地：白天的动感』
其实，在白天也能拍摄到水禽的动感效果，值得多多地尝试。但许多时候，白天光线过强，无法把快门速度降到足够低，可使用中性灰（ND）滤镜减少通光量。有些数码相机还配有内置ND滤镜，可以直接开启，降低快门速度。此外，明度高的主体在运动中更容易产生动感效果，因为它们移动到的位置还没有曝光过度，还能够产生痕迹。如上面的作品，如果是黑色的鹅，就不会留下痕迹，甚至最后，鹅都将在画面上消失了。
『水禽出没地：夜间的动感』
在我们身边的动物园、河流、湖泊中，会有不少游动的水禽，下至普通的家鹅，上至美丽的天鹅，我们都有机会拍到。许多人经常去拍，却难出新意。有些人技巧运用得当，却可以事半功倍。下面这幅作品摄于山东荣成，当时天已经全黑，几乎看不清天鹅，只有路灯微弱的暖光映照在天鹅洁白的身体上。作者大胆地选用了慢门长时间曝光，对天鹅进行点测光，得到了这一张动感丰富、色调优美，仿佛童话世界中才存在的作品。
『水禽出没地：追随的动感』
追随要移动相机拍摄，指照相机跟着运动的被摄主体，以相对接近的速度，做同方向移动，获得作品主体较实（或微虚），作品陪体半虚（或很虚）的技术方法。追随不宜使用太高的快门速度,一般多用1/30秒或更低的快门速度。单反相机在追随拍摄时，由于反光镜升起，暂时看不到动体，而旁轴取景相机、双镜头反光照相机，却可以一直看到动体，只要控制好视差，就会成为追随的好工具。另外，现在的半透镜数码相机，拍摄中可以一直观察到运动体，而且没有视差，无疑是追随的利器。
追随时，由于主体一直在动，选用陷阱式对焦非常实用。即事先估算好距离，锁定焦平面，并尽量缩小光圈，扩大景深，再专心地进行追随，成功率会更高。
『民俗表演中』
舞龙、舞狮等民俗活动，是拍摄动感的好机会，与白天的活动相比，夜间的活动流光溢彩，拍摄动感会更漂亮。而且，夜间可以使用闪光技巧拍出虚化程度很高，又有着清晰轮廓的作品。这就是后帘同步闪光，这种闪光模式很多单反相机中都具备，设定好之后，闪光灯会在曝光结束之前的一瞬间闪亮，为运动中的主体留下一个清晰的轮廓。夜间相对于白天的好处就是，背景暗，最后闪光定格的轮廓可以清晰地呈现。无论是机顶闪光灯，还是外接闪光灯，都能够使用后帘同步，这时，光圈及感光度直接影响闪光的曝光量，需要综合考虑设定。
『扫街时』
扫街时，如果找不到合适的拍摄对象，千万别忘了动感这一招。因为这里最不缺乏的就是运动中的人和车辆。比如，十字路口、过街天桥、马路边、地下通道出入口等，都是能拍动感作品的好地方。构图时，动静结合的手法非常实用，快门速度不宜过慢，以免过于虚化而没有实点。开启相机或镜头的防抖功能后，在50毫米左右的焦距范围，用1/8秒左右的快门速度，手持拍摄就可以做到稳定。当然，有条件还是使用三脚架更加保险。
『舞蹈表演时』
舞蹈是通过肢体的运动表达情感，而用动感效果拍摄舞蹈，很有利于表现舞蹈之美。而且，通过被虚化的动态，有利于揭示摄影作品的主题。舞蹈画面中的虚，同其他画面中的留白一样，都有着深刻的含义，可以引发人的想象。为了不破坏舞蹈的形式美，不使人物的面部五官模糊成一片，也为了摄影作品主题更加鲜明，快门速度不宜过慢，动感效果不宜过强。一般1/30秒比较常用。
其实，只要有运动的地方，就可以拍摄动感效果，又何止文中的这些场景。那么其他场景怎么拍？相信掌握了文中的相关技术、技巧，您一定能找到合适的办法。最后，再强调一下，控制好快门速度，控制好动感的幅度，是作品成功的关键。