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吴睿峰
1971年生于四川成都。自幼習画，笔耕30余年，致力于写意花鸟。现为国家一级美术师，四川乡情国画院院长，知行堂主人。
在见到他之前，就听闻了他的许多成就：四川乡情国画院院长、知行堂主人、国家一～级美术师，曾经还是国家级羽毛球运动员等等。想象中他的形象应该是身材魁梧，长发披肩，不拘言笑的“画像”，及至见到他时，欣长匀称高大的身段，温文儒雅的坐在一张精致的茶桌边上，谈吐不疾不徐，条理分明又不失幽默风趣，一如邻家大学的斯文教授让人油然产生随和的亲切感。
他擅长大写意花鸟，兼擅山水、人物，画风自然，意境高深、洒脱、气势磅礴，其对中国文人水墨绘画研究颇深，逐步形成集诗、书、画于一体的艺术风格。看他作画，乃一大快事。某日，知行堂间，三五好友借酒论道，酒正浓处，忽起身索纸笔，展纸挥毫，初时只见浓墨无章，如顽童涂鸦，信手寥寥几笔，气势跃然纸上，几画毕，始见张扬处大开大合，精致处如珠如玉。他说：“写意者，即用饱含激情、变幻莫测的笔墨，借花鸟山水之形，呈现一种气象，创造一种意境，传达种精神，即精气神也”。
“诗是灵魂、书即骨、画是造型”。诗的灵魂也即是画的意境，歌德在评论吕邦斯的一幅作品时说道：“我们的画家们缺乏的是诗”，东方艺术家尤其重视这种诗的精神，把它视作画中的灵魂。大凡历代中国画家无一不是大书法家，一辈子研究的无非是笔墨那一条线的来龙去脉，轻重缓急。这条线以气运笔，以意成象，法意相参、不拘于形，所以在创作中悟到一幅画中尽管可以中侧互用，变化万千，而中锋始终起着骨干作用。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”绚丽的艺术之境，需要终生无悔的追寻。让浓墨飞舞，在笔端处关情，“山因意而立，花缘情方娇。”
他惜纸墨如至宝，却视金钱如粪土。常常有好友相访，无论贫贱富贵者，皆自掏腰包置办酒菜，盛情款待。作为四川乡情国画院的院长，也多是自费为画院开展多样活动，在国家精准扶贫的事业中，在凉山州布拖县实施教育扶贫中，率先做出为全县中小学教师进行美术教育培训的决定，耗资。上百万元。此举将助力改善布拖县的教育水平，为巩固扶贫成果，提高脱贫质量，作出极大贡献。
1971年生于四川成都。自幼習画，笔耕30余年，致力于写意花鸟。现为国家一级美术师，四川乡情国画院院长，知行堂主人。
在见到他之前，就听闻了他的许多成就：四川乡情国画院院长、知行堂主人、国家一～级美术师，曾经还是国家级羽毛球运动员等等。想象中他的形象应该是身材魁梧，长发披肩，不拘言笑的“画像”，及至见到他时，欣长匀称高大的身段，温文儒雅的坐在一张精致的茶桌边上，谈吐不疾不徐，条理分明又不失幽默风趣，一如邻家大学的斯文教授让人油然产生随和的亲切感。
他擅长大写意花鸟，兼擅山水、人物，画风自然，意境高深、洒脱、气势磅礴，其对中国文人水墨绘画研究颇深，逐步形成集诗、书、画于一体的艺术风格。看他作画，乃一大快事。某日，知行堂间，三五好友借酒论道，酒正浓处，忽起身索纸笔，展纸挥毫，初时只见浓墨无章，如顽童涂鸦，信手寥寥几笔，气势跃然纸上，几画毕，始见张扬处大开大合，精致处如珠如玉。他说：“写意者，即用饱含激情、变幻莫测的笔墨，借花鸟山水之形，呈现一种气象，创造一种意境，传达种精神，即精气神也”。
“诗是灵魂、书即骨、画是造型”。诗的灵魂也即是画的意境，歌德在评论吕邦斯的一幅作品时说道：“我们的画家们缺乏的是诗”，东方艺术家尤其重视这种诗的精神，把它视作画中的灵魂。大凡历代中国画家无一不是大书法家，一辈子研究的无非是笔墨那一条线的来龙去脉，轻重缓急。这条线以气运笔，以意成象，法意相参、不拘于形，所以在创作中悟到一幅画中尽管可以中侧互用，变化万千，而中锋始终起着骨干作用。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”绚丽的艺术之境，需要终生无悔的追寻。让浓墨飞舞，在笔端处关情，“山因意而立，花缘情方娇。”
他惜纸墨如至宝，却视金钱如粪土。常常有好友相访，无论贫贱富贵者，皆自掏腰包置办酒菜，盛情款待。作为四川乡情国画院的院长，也多是自费为画院开展多样活动，在国家精准扶贫的事业中，在凉山州布拖县实施教育扶贫中，率先做出为全县中小学教师进行美术教育培训的决定，耗资。上百万元。此举将助力改善布拖县的教育水平，为巩固扶贫成果，提高脱贫质量，作出极大贡献。