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2019年仲春，蜀中艺林注入一缕清新意切的繁茂气象。“朴园八俊 半窗砚友”经戊戌年四季耕烟种砚，给我们带来了“意远境别”别有蜀风意韵的新色心画。《现代艺术》将分两期，分别以“朴园”和“秦门”的两大泰斗刘朴先生和秦天柱先生作为主导，并将其门下各八位高徒作为延伸，将“朴园八俊”“半窗砚友”这两个团体进行方阵呈现，以飨读者。
“朴园八俊”以山水写意为道。他们观山、游水、听泉，畅怀山林，切身感受山川灵韵与气度，领略大自然无欲无求的性灵。观其水墨，情意浓浓，画语真真……本期《现代艺术》倾情奉上导师刘朴以及“朴园八俊”的作品，与读者朋友共赴一场画坛盛宴！
原名刘国辉，1945年生于四川成都。少年师承著名书画家伍瘦梅先生，20世纪70年代初拜当代著名书画家冯建吴先生为师。现为中国画学会常务理事、四川省中国画学会会长、四川蜀山画院院长、中国美术家协会会员、中国美协河山画会会员、四川省诗书画院一级美术师。
代表作《梨乡》《宁河老渡口》《早市》《金风过处》为中国美术馆收藏。《奋博图》等四幅作品为江苏美术馆收藏。
出版有《刘朴画集》《刘朴精品集》《大家画风·刘朴扇面集》《刘朴水墨山水》等，曾主编《董其昌·八大山人画风》《石涛·徐渭花鸟画风》等。
作品及传略编列入《中国现代美术全集》《中国当代美术》《百年中国画集》《20世纪中国画家作品集》 《世界艺术家名人录》《世界优秀专家人才名典》等典籍。
说到诗性，当代人论画，少有人提及，现实生活的繁忙把人们的“诗情画意”消磨殆尽。近日拜读刘朴先生壬午年创作的《锦官城外》顿感远离尘嚣，仿佛回到理想的境界。画面诗情盈盈、情致满满，此景20世纪八十年代就开始画，三十年间他画过数次，以各种尺幅呈现，每次落笔都尽情释放心中的“文人思致”，笔底文墨的自在纵横使诗圣杜甫的精髓融入其中。画面的笔性和意韵里，显现出他追随传统文化的心境和雅逸高怀的审美情致。
浓郁的诗性氛围、简淡的审美取向、清朗的文人气息构成了刘朴先生的绘画艺术的独特风格。画贵在气韵生动。气韵不可学，自然天授。他一直钟情醉心于诗词研究，挖掘并升华诗词里意境和情韵，以自己独道的审美体验融入笔下，以比兴、双关、象征等手段，开合自如、聚散有度的构成来营造引人遐思的深远意境。长期的游历和深厚的修养，形成他胸中尘俗皆去、自然天成的独特画风。先生常常在读诗兴起后，以笔墨写出诗中的意境于纸上。
丞相祠堂何处寻，
锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，
隔叶黄鹂空好音。
诗人杜甫游历武候祠时的咏史怀古，由景入心，字里行间寄寓感物思人的情怀，被他体味至深并绘于笔下。画面中古柏树盘根错节、叠叶垂深，作状风势。用纯墨色的浓淡枯湿来体现古柏参天接日的繁茂，并与红砖色的武侯祠强烈对比，尺幅之中仿佛有万丈之势，萧然放情的豪气在指腕寸毫间流淌，用笔自如又不失荒率之气，象外风流，诗情意味飘渺在画中，美哉！
古人云：“诗有一唱三叹之音”方能感人心扉，书画的道理相信也是同源。意在笔先，即是有唱合之音、抑扬顿挫、婉转回旋，让我等观画者仿佛进入诗的景象，其间微妙之意，不禁感叹矣！就刘朴先生画作诗性而言，其“温柔敦厚”的情怀传递了他对家乡蜀地的向往，生就一颗文人之心的刘朴，对诗意画的偏嗜，是他绘画上的唯美标准。细读他笔下的《春夜喜雨/杜甫诗意》《长干行/李白诗意》《社南社北皆春水/杜甫诗意》《滚滚长江东逝水/杨慎诗意》《今宵酒醒何处/柳永诗意》《杨升庵诗意》《云峰水隔深/刘长卿诗意》《顾复初诗意》 《二十里路香不断/陆游诗意》能读出其内敛的心性。他的画起于意境，又收于意境。在画缘上秉承了传统，延续着前贤的绘画心得。在熟稔古人丰富绘画语汇的基础上，求取诗情画意的相得益彰，偏重于对主观心象的审美体察与笔墨表现。在他的作品里，不以对描绘对象的典型归纳、具象刻画和比例尺度为能事，而以明晰的线条和块面写出富有概括和象征性的艺术符号——长松古刹、深山雅舍、烟岚山林、墨韵溪山、扁舟鳴鹤，这些画面极富诗情与深层文化意象相揉合，使其作品清雅中有风骨、素淡中见情韵、笼罩着朦胧氤氲的诗意，透逸出质朴高华的古典情怀。
认识刘朴先生三十余年，从相识、相知到至交，我体会到他的绘画一直在寻找一种精神与文化的慰藉。笔下山水，已不是一般意义上的山水，而是被幻化、精神化和人格化的山水，自然界的一山一水在他的画作中，常常被赋予一种全新的人文内涵和精神寄托，唤起人们在当今忙碌浮躁节奏下对田园生活的向往，这就是刘朴先生绘画价值和文化精神的精妙之处。刘先生将绘画与诗性完美的结合引起大众心中对“幽荫一片舒胸臆”的感叹和追求，这样的作品巧又暗合古人云“画无声而诗声之”的境地。也许诗意无限、烟火无涉的精神世界才是我们追求的……
刘朴的绘画属于抒情性的，他的画作，诗性沛然，朴实沉静中充满着古雅恬淡的诗意。在时下流行的“时代精神”绘画语境里，这种国画境界的“诗性”难能可贵。我以为，艺术不可能是现实生活的解释或诠释，而是画者远离尘嚣，对自己理想境界中“心性”的抒写。他在绘画上的深度富有，已经构建起自己的笔墨语言体系和精神图式，我钦佩先生的学养深厚和绘画能力，更感知每次拜读先生作品留给我心灵的滋养和洗涤，获益良多。
“朴园八俊”以山水写意为道。他们观山、游水、听泉，畅怀山林，切身感受山川灵韵与气度，领略大自然无欲无求的性灵。观其水墨，情意浓浓，画语真真……本期《现代艺术》倾情奉上导师刘朴以及“朴园八俊”的作品，与读者朋友共赴一场画坛盛宴！
原名刘国辉，1945年生于四川成都。少年师承著名书画家伍瘦梅先生，20世纪70年代初拜当代著名书画家冯建吴先生为师。现为中国画学会常务理事、四川省中国画学会会长、四川蜀山画院院长、中国美术家协会会员、中国美协河山画会会员、四川省诗书画院一级美术师。
代表作《梨乡》《宁河老渡口》《早市》《金风过处》为中国美术馆收藏。《奋博图》等四幅作品为江苏美术馆收藏。
出版有《刘朴画集》《刘朴精品集》《大家画风·刘朴扇面集》《刘朴水墨山水》等，曾主编《董其昌·八大山人画风》《石涛·徐渭花鸟画风》等。
作品及传略编列入《中国现代美术全集》《中国当代美术》《百年中国画集》《20世纪中国画家作品集》 《世界艺术家名人录》《世界优秀专家人才名典》等典籍。
说到诗性，当代人论画，少有人提及，现实生活的繁忙把人们的“诗情画意”消磨殆尽。近日拜读刘朴先生壬午年创作的《锦官城外》顿感远离尘嚣，仿佛回到理想的境界。画面诗情盈盈、情致满满，此景20世纪八十年代就开始画，三十年间他画过数次，以各种尺幅呈现，每次落笔都尽情释放心中的“文人思致”，笔底文墨的自在纵横使诗圣杜甫的精髓融入其中。画面的笔性和意韵里，显现出他追随传统文化的心境和雅逸高怀的审美情致。
浓郁的诗性氛围、简淡的审美取向、清朗的文人气息构成了刘朴先生的绘画艺术的独特风格。画贵在气韵生动。气韵不可学，自然天授。他一直钟情醉心于诗词研究，挖掘并升华诗词里意境和情韵，以自己独道的审美体验融入笔下，以比兴、双关、象征等手段，开合自如、聚散有度的构成来营造引人遐思的深远意境。长期的游历和深厚的修养，形成他胸中尘俗皆去、自然天成的独特画风。先生常常在读诗兴起后，以笔墨写出诗中的意境于纸上。
丞相祠堂何处寻，
锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，
隔叶黄鹂空好音。
诗人杜甫游历武候祠时的咏史怀古，由景入心，字里行间寄寓感物思人的情怀，被他体味至深并绘于笔下。画面中古柏树盘根错节、叠叶垂深，作状风势。用纯墨色的浓淡枯湿来体现古柏参天接日的繁茂，并与红砖色的武侯祠强烈对比，尺幅之中仿佛有万丈之势，萧然放情的豪气在指腕寸毫间流淌，用笔自如又不失荒率之气，象外风流，诗情意味飘渺在画中，美哉！
古人云：“诗有一唱三叹之音”方能感人心扉，书画的道理相信也是同源。意在笔先，即是有唱合之音、抑扬顿挫、婉转回旋，让我等观画者仿佛进入诗的景象，其间微妙之意，不禁感叹矣！就刘朴先生画作诗性而言，其“温柔敦厚”的情怀传递了他对家乡蜀地的向往，生就一颗文人之心的刘朴，对诗意画的偏嗜，是他绘画上的唯美标准。细读他笔下的《春夜喜雨/杜甫诗意》《长干行/李白诗意》《社南社北皆春水/杜甫诗意》《滚滚长江东逝水/杨慎诗意》《今宵酒醒何处/柳永诗意》《杨升庵诗意》《云峰水隔深/刘长卿诗意》《顾复初诗意》 《二十里路香不断/陆游诗意》能读出其内敛的心性。他的画起于意境，又收于意境。在画缘上秉承了传统，延续着前贤的绘画心得。在熟稔古人丰富绘画语汇的基础上，求取诗情画意的相得益彰，偏重于对主观心象的审美体察与笔墨表现。在他的作品里，不以对描绘对象的典型归纳、具象刻画和比例尺度为能事，而以明晰的线条和块面写出富有概括和象征性的艺术符号——长松古刹、深山雅舍、烟岚山林、墨韵溪山、扁舟鳴鹤，这些画面极富诗情与深层文化意象相揉合，使其作品清雅中有风骨、素淡中见情韵、笼罩着朦胧氤氲的诗意，透逸出质朴高华的古典情怀。
认识刘朴先生三十余年，从相识、相知到至交，我体会到他的绘画一直在寻找一种精神与文化的慰藉。笔下山水，已不是一般意义上的山水，而是被幻化、精神化和人格化的山水，自然界的一山一水在他的画作中，常常被赋予一种全新的人文内涵和精神寄托，唤起人们在当今忙碌浮躁节奏下对田园生活的向往，这就是刘朴先生绘画价值和文化精神的精妙之处。刘先生将绘画与诗性完美的结合引起大众心中对“幽荫一片舒胸臆”的感叹和追求，这样的作品巧又暗合古人云“画无声而诗声之”的境地。也许诗意无限、烟火无涉的精神世界才是我们追求的……
刘朴的绘画属于抒情性的，他的画作，诗性沛然，朴实沉静中充满着古雅恬淡的诗意。在时下流行的“时代精神”绘画语境里，这种国画境界的“诗性”难能可贵。我以为，艺术不可能是现实生活的解释或诠释，而是画者远离尘嚣，对自己理想境界中“心性”的抒写。他在绘画上的深度富有，已经构建起自己的笔墨语言体系和精神图式，我钦佩先生的学养深厚和绘画能力，更感知每次拜读先生作品留给我心灵的滋养和洗涤，获益良多。