（年度引进版摄影图书）
　　编著：（英）瓦尔·威廉姆斯
　　译者：唐小佳
　　版本：中国摄影出版社 2017-1
　　【评委评语】
　　从上世纪60年代开始，日常生活的景观化就不再仅仅是满足物质占有的好奇心。马丁·帕尔的新纪实主义创作方法别开生面，生活形态的资本化构成影像的焦点。人的面孔、行为和环境的表象铺陈是人被物化的静观机制，弥散着消费主义日程的焦虑和迷茫，人们相互模仿的时空经验似乎是一种自欺的谎言，陌生化的写实和斑驳散乱的色块激发观众反观自身的自反性批评意识。该书囊括不同时期的作品、档案和评论，是值得珍藏并审视的生活奇观。
　　—陈卫星




　　接到这本书翻译任务的时候，马丁·帕尔（Martin Parr）时任玛格南图片社主席，直到本书出版的2017年，他在玛格南图片社的主席一职开始由年轻的托马斯·德沃扎克（Thomas Dworzak）接任。对于马丁·帕尔本人，之前对他的印象或者说是人们给他贴上的标签往往会包括：英国当代著名的摄影师，玛格南摄影师中的异类，喜欢讽刺戏谑我们的日常生活以及布列松的那句—“他是来自完全不同的星球的人”。而当我完成本书全部翻译之后，感觉用中国武侠小说中的“老顽童”这个人物来形容他也非常合适。因为他从不喜欢墨守成规，对世界一直抱有着旺盛的好奇心，同时也坚持着自己对于摄影的那份热爱。尽管年岁不断增长，但他的作品风格，甚至对于生活的观察依旧保持着活力，不断给人们带来惊喜。
　　本书的作者瓦尔·威廉姆斯（Val Williams）是伦敦艺术大学摄影是历史与文化专业的教授、伦敦艺术大学摄影系主任，她以时间顺序，十分完整地介绍了帕尔的职业生涯，并帮助读者更好地理解帕尔本人及其作品。


　　在完成本书翻译工作之后，如果让我回想起本书当中的内容，有些片段或关于帕尔本人以及作品的描述令我印象最为深刻。
　　1.收藏癖：众所周知，马丁·帕尔爱好收藏，他也曾多次来到中国搜寻相关的摄影画册。2017年他更是将其累积25年、逾12000本摄影书收藏，以半捐赠方式全数售予英国泰德美术馆（Tate），使泰德美术馆成为目前全世界最具规模的摄影藏书机构。而这一切的根源要追溯到他的童年时光，从最开始跟随父亲的观鸟游，从而不论是主动还是被动地得以观察到不同种类的鸟类活动，以至于到后来着迷于收集自己乘坐过的火车编号，等等，包括研究火车的发动机等内容，这一切为他之后的收藏爱好发展埋下了珍贵的种子。


　　2.善于把握机会，营销自己：对于帕尔早期职业生涯的描述，作者曾介绍道：不论从主要机构那里得到支持，还是选择得力的经销商来帮助自己销售作品，帕尔都十分了解自己的需求。而实际上，通过本书对于帕尔摄影作品的参展以及工作机遇的把握和选择，我们都不难得出这样的结论，马丁·帕尔非常善于营销自己，令自己的作品被世界所熟知，同时不论是在视频拍摄还是其他的不同委托拍摄工作中，他都会努力寻找到拍摄自己独立作品的机会和可能。此外，接受媒体采访，帕尔游刃有余，对于媒体的敏感度也极高；他曾努力说服有品質的出版社出版自己的作品，甚至不惜花费近10年的时间。这一切都说明，作为一名摄影师，不仅仅要懂得拍照，同时，了解如何运用各种渠道营销自己，知晓媒体市场如何操作，努力推广自己的重要性。


　　3.拓展自身，多重角色：马丁·帕尔对于自身的职业设定，绝不仅仅满足于摄影师一个名词，由于一直保持着旺盛的创作力以及对于世界的好奇心，他也会尝试其他各种不同的工作或职业。从摄影师到摄影展策展人的变化，让他更好地能够了解摄影，磨炼编辑能力，尝试利用高科技手段展示摄影作品。由此，他驱使自己进入到一个完全不同的、不易驾驭的新领域，也证明了他个人性格当中勇敢无畏的特性。
　　4.网红博主：他是一个一直怀揣着一颗好奇心的老头，在《经营网络》这一章当中，作者对于帕尔如何开始个人博客以及撰写博文进行了详尽的描述。而其中，令我印象最深的一段就是他关于阿布依餐厅游记的描写，原本一个超级难预定的著名餐厅，但当你看过帕尔对于所提供的食物和餐厅用餐体验的描述后，真是会让你忍俊不禁，从中也看出帕尔文笔的真实与可爱。
　　本书，对于不论是摄影爱好者还是专业摄影师而言，都是一部可以详尽了解马丁·帕尔职业生涯的优秀作品；同时，我也相信，对于想要从事摄影师职业的人们来说，从中也能够学到很多宝贵的经验，包括如何运用各种渠道，令自己的作品为世人知晓等方面，能够得以借鉴。作为摄影师，要保持一颗谦逊的心，以及对于观察世界的好奇心，坚持一直不断创作，就像帕尔老爷子说过的这句话一样：“我最佳的摄影作品是在我的身后，而不是眼前。”文/唐小佳