《塞拉菲尼抄本》最让人着迷的，就在于看不懂！在这本书里，塞拉菲尼创造了一个全新的“百科全书”世界，他打破了物与物之间的联系，画出了一系列既像植物，又像动物，身体某一部分还会长出工具的奇异生物。
　　促成这本手稿得以印刷出版的意大利出版商曾评价：这本书堪称这世界上不计其数的壮举和幻想之一。
　　《塞拉菲尼抄本》创作于1976年至1978年，并于1981年首次出版。2014年上市的中国版，是全球第七种语言授权，参与了全球合印计划，由意大利原厂印刷，原装限量进口3000本。
　　在罗马某座危楼顶层的小房间里，一位年轻的建筑设计师创作了这部幻想世界的百科全书，后来这部巨作被列为“十大神秘天书”之首。而这位名为鹿易吉·塞拉菲尼的作者也被冠以建筑师、设计师、艺术家等多个称谓。
　　所以，或许还没有识字的孩子，不依据任何的间接经验，凭着自己的直觉和对这个世界认知的空白，反倒能够理解这本书上所描述的那么意外的一个世界。
　　鹿易吉·塞拉菲尼自述：白猫才是抄本的真正作者，而我不过是一个平凡的抄写员而已
　　我27岁的时候，曾用彩色铅笔在一页纸上画过一幅画，画中的几具人体都有着钳子、自行车轱辘和自来水笔形的肢体。直到某一刻我发现，要完成这幅图好像还得配上一些文字。我能为它配上什么类型的说明文字呢？
　　要知道，在一幅图画旁边加上一篇文字，即便我们对两者都不理解，也能传递一种表面化的含义。我曾想，也许一段无法解读的外星人文字，能让我们随心所欲地重新体验童年时那似懂非懂的感觉。于是，创造一套全新的字母表，对那时的我而言才是当务之急。更严格地说，我想要发明一种让我的手喜欢的文字。
　　就这样，我开始涂抹各种线条，它们或彼此交叉，或乱成一团，如天书般无从辨认。在这些像一团乱麻的墨迹当中，我慢慢提炼出一种有大写与小写字母、标点符号与重音符号的书写体系。我不知不觉中就完成了抄本的最初几幅插图，同时我也发现，我的这一全新的书写方式可以美妙地自动书写，而这应该会受到超现实主义者的青睐。
　　一天下午，我的大学同学乔治带着几个如何打发漫漫长夜的点子来找我，我心不在焉地告诉他我不能出去，因为我正在鼓捣一本百科全书。这不经意的回答却让我茅塞顿开。
　　日复一日，我仿佛变成了一个在某家修道院缮写室里与世隔绝的抄写员，把亚里士多德和柏拉图的文章抄到木板上就是我的工作任务。这是一种近乎疯狂的状态，差不多三年的时间，我一直沉浸其中。
　　一天晚上，我在比萨店里吃完饭往家走，看到一只白猫喵喵叫着，在康多蒂路和贝西亚纳路口转悠。它看起来像一只被遗弃的野猫，我把它带回了家，一直养到我完成抄本。
　　很多年之后，我碰巧读到了普希金的《鲁斯兰与柳德米拉》。书的序言中写到，一只博学的猫沿着缠绕在一棵橡树上的金链子往上爬，如果往左边爬，它就会讲个故事；如果往右边爬，它就会哼首歌。我惊奇地发现，我的猫与这些诗句描绘的情形存在一些惊人的相似之处。我很想知道，在它趴在我肩头，几小时一动也不动的时候，是不是也在以自己的方式和我交流，给我唱过什么歌，或者讲过什么故事呢？显然，那些歌曲和故事后来变成了我想象中的一部分……要不我该怎么解释自己能在那么短的时间内画出那么多的图呢？虽然我知道这一切都是那么匪夷所思。
　　总之，鉴于上述考虑，还有一些出于个人原因而未能提及的其他想法，我必须在这里承认，那只白猫才是抄本的真正作者，而不是我。虽然我一直以作者自居，但其实我不过是一个平凡的抄写员而已。
　　由于著作权的原因，我的这番坦白之词不能更早地公之于众，因此我现在借再版之机请求出版商，允许我向我的那只白猫致以最诚挚的谢意，以资纪念。