【摘 要】
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李佩然从香港"后九七"电影中点出与"九七前"电影中怀旧不同的"后怀旧"(Post-nostalgic)影像学。这概念有助理解"后九七"电影与"九七前"电影处理身份政治和本土上的不同。本文
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李佩然从香港"后九七"电影中点出与"九七前"电影中怀旧不同的"后怀旧"(Post-nostalgic)影像学。这概念有助理解"后九七"电影与"九七前"电影处理身份政治和本土上的不同。本文借用李佩然的概念,把概念延伸到时间和空间上,点出"九七前"电影与"后九七"电影在时间结构上的不同,把这时间结构用以讨论麦兜系列电影,并扣以麦兜系列电影中空间的展现,点出麦兜系列电影中的过去、现在和将来三种不同的时间-空间学。本文提出,透过分析这三种不同的时间-空间学,看出麦兜系列电影如何打破怀旧式和资本主义式的时间-空间装置,并点出麦兜系列电影跳出资本主义的例外时间-空间。
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