史上最早有关丧尸的记载来自四千年前的史诗《吉尔伽美什》。彼时的丧尸可不是受了辐射，感染了病毒，或者是来自地球以外的星球，而是传说中形如死人而能够活动的怪物，来自非洲的巫毒教信仰——巫师用药物迷昏被害人后，再用幻觉药物和催眠控制被害人。从此以后关于丧尸的电影、小说、戏剧、电玩、漫画便层出不穷地登场。他们通常被描述为眼球淌血、持续腐烂的行尸走肉，对活人血肉有着极度的渴望。尽管他们没有心智、移动迟缓，却拥有超常的力量、体质和自我再生能力，就如著名的《活死人之夜(Night of the Living Dead)》中一样。
　　AMC的最新迷你剧《行尸走肉》亦是拿丧尸做文章。警官瑞克在一次追捕逃犯的任务中受伤昏迷，在医院醒来后发现，世界已经是僵尸的天下，妻子和儿子下落不明，于是乎他独自一人踏上了千里走单骑式的漫漫寻亲路一海报上那匹骏马就是他穿越丧尸之城的坐骑，而他前方的路上正潜伏着无数饥饿的丧尸……本剧改编自罗伯特·基克曼的畅销漫画书《行尸走肉》，由大导演弗兰克·德拉邦特担任该剧的编剧、导演和执行制片人，他曾经执导过至今仍占据IMDB排行榜第一名的电影《肖申克的救赎》。奥斯卡级别的导演拍美剧，至少能保证画面的视听效果会毫不逊色于大银幕，事实上他也确实做到了，逼真的化妆和特效让人啧啧称奇，片中丧尸围城的大场面令人叹为观止。可以说是重口味、恶趣味和丧尸控的饕餮盛宴——掉个眼珠子，身体少半截都是小儿科，锐利的斧头砍爆脑袋的血腥场面更是比比皆是。弗兰克·德拉邦特在此之前的另一部惊悚悬疑电影《迷雾》中已经让我们见识到了他对于紧张氛围的营造和对末世的情感关怀，在《行尸走肉》中，他释放得更加彻底。
　　《行尸走肉》基本上是在人们熟知的故事模板中展开的线索。同样是全城皆尸的大背景，有那么一小撮幸存者在力挽狂澜。故事的开篇即是一座荒废的城市，人们很容易便会想到《惊变28天》的开头。哀殍遍野，丧尸满目的画面又会使人联想到那部黑白老片《活死人的黎明》。假扮丧尸，浑水摸鱼的桥段也在《僵尸肖恩》中出现过。手铐男Merle的生死抉择是不是很像《电锯惊魂》?女主人公在妹妹变成丧尸之后亲手结束掉了她的生命，与《我是传奇》中威尔·史密斯手刃爱犬的设置如出一辙。我承认《行尸走肉》并没有从同类作品中跳跃出来，但它依然不失为一部观赏性极佳的作品。老实说，丧尸电影发展到今天，基本元素的设置都被挖掘得一干二净，很难再去创新——要知道，颠覆一种人们熟知的模式，有时比创新一个模式更加吃力不讨好。
　　但是，成就一个四平八稳的剧情片才不是弗兰克·德拉邦特的终极夙愿。《行尸走肉》第一季一共六集，从第三集开始，丧尸围剿的大场面开始锐减，取而代之的是活人与活人之间的角力与纷争。在你以为仅存的几个幸存者要为了生存而自相残杀时，导演又让情节急转直下，陡然翻牌——在血腥之中又发现了尚含一口温血的柔情暖意。世界已经沦陷，幸存的人们只能撤退到更小的生存空间里，亲情与爱情成了支持剧中人生存和奋斗的最大动力。
　　瑞克把一个丧尸击碎脑门之后，预备用他的鲜血涂抹外衣以便假扮僵尸，混淆视听，却在丧尸的钱包里意外地发现了他生前的骨髓捐献的证件。我们可以想象他生前一定是一个善良的、乐意帮助他人的人，在灾难灭顶之后，他又要贡献自己的鲜血和尸肠来解救别人。
　　黑人父子之所以不肯跟随瑞克一起逃走，就是因为妻子不幸在这个城市变成僵尸，父子二人看着逡巡在窗外的妻子和母亲，无法亲近又难以割舍，丈夫几次试图把妻子放置在瞄准镜内，却又因为手软而扣动不了扳机。往日音容宛在，难以痛下杀手，人鬼殊途的悲情在此被放大，而这种悲情在凄凉、衰败和死亡的世界里又显得格外无奈和无助。
　　诸如此类的细节和桥段，在这部剧集中比比皆是。在血腥与暴力之中，让人看到了温情的一面，这种对照恰如玫瑰与砒霜，丝绢包裹着匕首。在僵尸肆虐的城市里，最让幸存者的绝望的不是眼睁睁地看着亲人死去，而是看着他们“死而复生”成为无意识的嗜血兽类，除了手刃之外，别无选择。尽管这样的事情在现实中绝不会发生，但是沉潜在光影世界里去体会那种情景，却别有一番体验在心头。