戏剧是什么?观众在哪里?

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  “只要太阳一落山,苦闷就开始折磨我的灵魂。那是什么样的苦闷呀……我既感觉不到爱恋,也感觉不到怜悯,我感觉到的仅仅是空虚和疲倦。”19世纪80年代对俄罗斯大苦闷时代感同身受的契诃夫用《伊凡诺夫》 说出了他的时代的主题。这个主题在2011年被林兆华重新搬上舞台。历史毫不刻意,《伊凡诺夫》在2011年12月的上演,也为这一年的戏剧生态作了一个最好的定义。
  其实在2010年,戏剧就已经结冰了,2011年不过是漫长冬季的延续—市场反应的冷漠,作品创作的平淡,观众失去耐心。2011年值得一提的作品,少之又少,2010的戏剧低谷在2011年进一步放大,票房和影响继续下滑。戏剧人开始收获过度开发带来的苦果。现在回想起来,原因其实也简单:一方面民营戏剧在喜剧类型上的过度释放,并未抓住机会提升品质,而是继续以低俗恶搞饕餮观众的钱包;另一方面,观众也随着2008年的戏剧大爆发成长了起来,低级笑话已经无法打动他们,观众也开始挑食了。观众培养起来了,他们明白了他们需要在剧场里找到什么。雷子乐辱骂观众事件 ,就是观众与创作之间的一次正面交锋。
  然而创作者仍旧没有醒悟,一边忽悠观众进剧场,一边在排练场里骂观众傻逼的现象还普遍存在。戏剧人太把自己当回事儿,而没把戏剧当回事儿的现象越来越严重。更让人不能理解的是像孟京辉和田沁鑫这样以前在戏剧探索方面一直不错的导演,纷纷进入商业性质的小剧场话剧,一个捧出《罗密欧
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2月14日,情人节雨夜,两个汉子仆仆风尘地自镇江搭火车抵达上海站,而后穿过地下甬道,在地铁三号线的站台上,给广东《时代周报》驻沪记者严友良发去消息:我们在三号线等车,打不到的。  二人的身份,是镇江市公安局京口分局政委王琦梦与镇江市公安局宣传影视处处长黄春林。此趟长官出马,是要与严沟通,安抚他的委屈,平息网络舆情。  但沪上之行并不顺利。当晚,地铁三号线局部停运,使得王、黄二人耽搁至晚上11点,才
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