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摘要 张爱玲不仅在其小说创作的内部世界中寻找、缔造着传奇，在其小说外部的封面世界里同样在创造着另一种传奇。通过对《传奇》三版封面的解码，我们可以进一步了解张爱玲，了解她的艺术梦想。
关键词：张爱玲 《传奇》 封面
书籍的封面就如同人的面孔一样，可以传递给他人多种的信息。特别是由作者亲自设计或挑选的封面所蕴含的信息则更为丰富。解码它，我们就可以更直接、更深入地了解书籍的内容、情感与思想，还可以进一步探寻作者的内心世界，更好地与之进行交流，透视他的艺术梦想。
张爱玲就是一位参与过自己作品封面设计的作家。她在其最具有代表性的小说集《传奇》的初版、再版、增订的三次出版过程中，不仅亲自选定篇目、排序、校样，还亲自设计或挑选封面，倾注了许多心血。而且，三次出版三换封面，可见，张爱玲对作品封面的重视。她究竟想通过封面向我们传达怎样的信息？我们只能依据她的自诉，解码封面，才能找到答案。
张爱玲在《再版的话》中曾经说过：“以前我一直这样想着：等我的书出版了，我要走到每一个报摊上去看看，我要我最喜欢的蓝绿的封面给报摊子上开一扇夜蓝的小窗户，人们可以在窗口看月亮，看热闹。”这句话可以看作是解答上面问题的一把钥匙。我们顺着张爱玲的话语想下去，就不难发现：如果把三版的三个封面像动画一样连接起来的话，恰似一个“开窗看景”的全过程。先是远距离地发现“传奇”两个大字。接着，将镜头拉近，看到潮起潮落间玉连环所象征的人的生存状态。最后，镜头再次推进，一幅具体的在现代人窥视下的传统家庭图景映入了我们的眼帘。通过这样的一番联想，张爱玲的艺术世界也仿佛离我们越来越近。透过这扇封面之窗，我们也将会更加了解她的艺术梦想，从中受到启发，并加以借鉴。
一 封面、内容的互文模式
书籍的封面是人们初识该书形成第一印象最为重要的影响因素。对书籍封面的好恶甚至在某种程度上还会左右人们的阅读兴趣。因此，封面设计最重要的任务就是如何能在初识的一瞬间吸引住人们的目光，简洁、生动、准确、富有意境地传递出该书内容最突出的特色，引起人们情感的共鸣，产生阅读的兴趣。要想出色地完成这个任务，就必须建立起书籍封面与内容间良好的互文模式。而张爱玲《传奇》的三版封面就是非常成功的实践。
《传奇》的初版封面在当时可谓是标新立异。14厘米乘16.5厘米的异型开本，浓稠得几乎使人窒息的孔雀蓝色。这样的封面确实能如她所设想的一样，“给报摊子上开一扇夜蓝的小窗户”，吸引住人们的目光。再加上六个占据了封面左半面的硕大的黑色的隶书文字，一下子就从蓝绿色的小窗户中隆重推出了书名《传奇》以及作者张爱玲。在看似普通却非常精致的单色背景上，占据整个封面四分之一面积的“传奇”二字，给人以强烈的视觉冲击，必然能够引发人们的好奇心。传奇？奇在何处？究竟是怎样的故事？
《传奇》再版的封面则对人们的这些疑问作了象征性的回答。随着张爱玲的目光，封面之窗逐渐大开，所传递的信息也更加丰富。因为是再版，小说的内容已被一些人熟知，所以，张爱玲让之前略带新奇、神秘之感的蓝绿色幕布退场，换以略显沉闷的底色呈现，象征小说中人物迟滞的生活状态。再画上既像云头又似潮头的图案以及像浪花一样散落的玉连环，象征小说中人物间复杂多样的关系：或纠结、或孤独、或隔膜。这幅封面完美地暗合了张爱玲在初版第一页正面正中所印的那句话：“书名叫传奇，目的是在传奇里面寻找普通人，在普通人里寻找传奇。”这句话在某种程度上可以认为是《传奇》的题词，可以说是对其小说的最好注解。封面略显沉闷的底色正是“普通”的象征，而潮起潮落间玉连环的多种动态聚合形态则蕴含着“传奇”的因素。再加上，底色与图纹深浅颜色的对比，使得这幅封面既能给人以深刻印象，又令人回味无穷。张爱玲小说讲述普通人普通日常生活中所蕴藏的传奇性故事与情感的鲜明特色也通过这一封面象征性的呈现得以更加深入人心。就连张爱玲自己在面对这幅封面的草稿时也“为那强有力的美丽的图案所震慑”，“心甘情愿地像描红一样地一笔一笔临摹了一遍”。她由此感悟到，“生命也是这样的吧——它有它的图案，我们唯有临摹”。而张爱玲的小说正是她对于她所感悟到的生命图案的临摹，其封面亦是如此。二者完美契合、互文。
再到《传奇》增订本时，由于环境的改变，张爱玲的处境也发生了急剧地变化。连一向我行我素、清者自清的她也不得不借小说的增订来解释几句。这次的增订本不仅增收了篇目、修改了内容，而且在封面的设计上更是下足了功夫。这次《传奇》增订本封面所传达的信息更为直接，有着强烈的视觉冲击力。从中我们可以较为直观地体察到张爱玲对于“生命图案”的临摹角度、展示内容、特有情感、现代思考。封面是由对比鲜明强烈的红绿两部分组成。红色部分是封面的主体部分，但描绘的事物较为常见。相较之下，绿色部分虽然只是位于封面的右上角，但因其描绘的不符常态而格外地吸引人们的眼球。二者看似不搭，却泰然杂糅成一幅图画。这所形成的巨大反差，必然会令人好奇，想一探究竟。封面的红色部分采用工笔细描的方法描绘了传统女性日常的沉闷生活状态。人物虽生活富足，但显得毫无生气。虽是二人同坐，却无任何交流，透露出近在咫尺却心隔天涯的孤独、寂寞。一切都给人以凝定、迟滞之感，象征着一种百无聊赖的生存状态。这正是张爱玲小说的故事框架——普通人的普通生活。而相对应的绿色部分采用的是速写的方法，勾勒出了一个有如鬼魅的现代人的大致轮廓。人物虽面目不清，但显现出一种生机。她行为大胆，饶有兴致地窥视着屋中的一切，观察着、分析着、思考着，乐在其中。她的出现打破了红色画面带给人的停滞之感，赋予了整个封面以动态的因素，在参差的对照中呈现出美感。这以今观古的视角正是张爱玲小说讲述故事的视角——以现代意识观照普通人的普通生活。在此基础上，张爱玲表达着她特有的情感体验，呈现着她对于生命的现代性哲理感悟。她在传统爱情、婚恋的故事框架中，展示着普通人普通的日常生活及生存状态，传达着她对于生命的荒原式体验，流露出浓重的苍凉意味与现代意识。而这一切尽可以从《传奇》增订本的封面中体味出来。差异巨大的红绿两色图画杂糅在一处，给人以“不安”之感。这正是张爱玲“希望造成的气氛”。前路如何？世事过后尽现苍凉。 通过上面的分析，我们可以看出张爱玲对于封面的挑选可谓是用心良苦。她所选择的封面与书籍内容之间形成了良好的互文模式。一方面，她所选择的封面能简洁、生动、准确、富有意境的传递出内容的特色，令人印象深刻，一瞬间吸引住人们的目光，引发人们的情感共鸣，使人愿意进入内容的世界。即“一顾驻足，二看倾情”。另一方面，她的书籍内容为封面的信息做了精彩诠释，令人在阅读中、阅读后也能不自觉地不断体味封面的巧妙之处，言未尽处意却无穷，即“三读倾心”。这二者密切配合、相得益彰，抽象与具体双重印象的汇聚效果回环反复，即“四思难忘”。由此可见，张爱玲小说的封面与内容互为表里，共同支撑着其小说的艺术世界，展现着她的艺术梦想。
二 “点睛”妙设的创新模式
张爱玲所选择的封面与书籍内容之间之所以能够形成良好的互文模式，在于她为自己书籍的封面贴上了既新颖又别致的“张爱玲”标签，体现出一种“点睛”妙设的创新模式。她非常注重封面的画面感，所选取的图画既具有高度的概括性又具有贴切的象征意味，甚至会给人以一种类似电影海报的感觉。她对封面的“点睛”妙设为其作品做了最好的诠释、宣传。这主要体现在以下方面：
张爱玲的封面设计一出手就特立独行，体现出整体性的观念。在她的艺术世界里，封面应该是一个广义的概念，指书籍除了内容的外部整体。所以，她对于这一外部整体有着全盘的规划。《传奇》初版不仅采用异形的开本，而且非常注重设计的整体性，简单中凸显着精致。封面、封底、书脊、书顶都是清一色的孔雀蓝，没有扉页、环衬。特别是书的第一页正面正中只印着孔雀蓝色的两排竖行字，而目录却印在第一页的反面。这一切设计简洁大方、重点突出，在当时确实“传奇”。
在张爱玲的封面设计中，对于文字的处理也很巧妙。《传奇》初版封面的文字采用隶书，给人以稳重、优雅之感，暗示着书中的内容虽是传奇的外壳却意蕴深厚。而且书名与作者名采用不同的字号上下排列于封面左侧的形式，既突显了硕大的占据整个封面四分之一面积的“传奇”二字，也于有意无意间区别于当时人们由左至右的排版习惯，显现着细小的心思。而《传奇》增订本封面的文字设计与初版的突显又有所不同，采用了融合的手法。文字题于封面左上角的立轴之上，既是书名，又是图画中家居装饰的一部分，堪称绝妙。这一设计既具有实用功能，又暗示出书中内容的主旨——普通人普通生活中所隐藏的传奇，一举多得。可见，虽然书名是不变的，但张爱玲对这一表达书籍内容最直接、最关键因素的设计却有着多种奇思妙想。
在张爱玲的封面设计中，色彩也处于非常重要的地位。张爱玲的封面用色大胆，具有强烈的视觉冲击力，富有层次感。《传奇》初版封面那浓稠得几乎使人窒息的有着新奇、神秘之感的孔雀蓝色令人难以忘却，上面那硕大的黑色文字也不断浮现于人们的脑际。《传奇》再版封面的沉闷底色则映衬着普通人凝滞的普通生活，上面同色系浅色的动态流淌则呼应着传奇的涌动。而《传奇》增订本封面红绿两色鲜明的对比则既体现出一种参差对照之美，又体现出两种异质事物的杂糅融合，直接反映出书籍内容的突出特色。张爱玲深谙色彩强大的视觉作用，在封面上充分调动着色彩这一情感语言，与人们进行着情感的交流。她通过不同色相、色调给予人的不同感受，激发着人们的联想和想象，并运用色彩明度和纯度的微调，精准的营造出体现书籍内容的色彩格调和意境。
在张爱玲的封面设计中，图形、图画也可谓是重中之重。她所挑选的图形、图画象征意味浓厚，凝炼地概括了书籍的内容，浓缩展现了内容中最出色之处，格调高雅，意境深远。不论是《传奇》初版封面那幅单色孔雀蓝画布，还是《传奇》再版封面那深色的云头、涌起的浪头及落下的玉连环浪花，亦是《传奇》增订本封面那晚清时装仕女图与鬼魂似的现代人形图的结合，都是匠心独运的巧妙设计。通过这些图形、图画，我们不仅可以实现对书籍内容的形象化解读，还可以体味形外之意、画外之味，不断回想，深化对内容的思考。
通过上面的分析，我们可以看出张爱玲对于封面的设计可谓是苦心孤诣。她以独特的“张爱玲”手法为自己的作品作以最佳的解读，体现出一种“点睛”妙设的创新模式。她具有整体性的设计理念：一要精排文字、二要突显色彩、三要细选图形、图画。这三者在张爱玲的封面设计中完美结合，共创张氏标签，丰富了其小说的艺术世界，升华了她的艺术梦想。
由此可见，张爱玲不仅在其小说创作的内部世界中寻找、缔造着传奇，在其小说外部的封面世界里同样在创造着另一种传奇。通过对《传奇》三版封面的解码，我们可以进一步了解张爱玲，了解她的艺术梦想。
参考文献：
[1] 张爱玲：《张看：张爱玲散文集》，经济日报出版社，2002年版。
[2] 张爱玲：《传奇》，《上海杂志》，1944年第8期。
（李佳，吉林大学文学院2014级在读博士生，渤海大学文学院讲师）
关键词：张爱玲 《传奇》 封面
书籍的封面就如同人的面孔一样，可以传递给他人多种的信息。特别是由作者亲自设计或挑选的封面所蕴含的信息则更为丰富。解码它，我们就可以更直接、更深入地了解书籍的内容、情感与思想，还可以进一步探寻作者的内心世界，更好地与之进行交流，透视他的艺术梦想。
张爱玲就是一位参与过自己作品封面设计的作家。她在其最具有代表性的小说集《传奇》的初版、再版、增订的三次出版过程中，不仅亲自选定篇目、排序、校样，还亲自设计或挑选封面，倾注了许多心血。而且，三次出版三换封面，可见，张爱玲对作品封面的重视。她究竟想通过封面向我们传达怎样的信息？我们只能依据她的自诉，解码封面，才能找到答案。
张爱玲在《再版的话》中曾经说过：“以前我一直这样想着：等我的书出版了，我要走到每一个报摊上去看看，我要我最喜欢的蓝绿的封面给报摊子上开一扇夜蓝的小窗户，人们可以在窗口看月亮，看热闹。”这句话可以看作是解答上面问题的一把钥匙。我们顺着张爱玲的话语想下去，就不难发现：如果把三版的三个封面像动画一样连接起来的话，恰似一个“开窗看景”的全过程。先是远距离地发现“传奇”两个大字。接着，将镜头拉近，看到潮起潮落间玉连环所象征的人的生存状态。最后，镜头再次推进，一幅具体的在现代人窥视下的传统家庭图景映入了我们的眼帘。通过这样的一番联想，张爱玲的艺术世界也仿佛离我们越来越近。透过这扇封面之窗，我们也将会更加了解她的艺术梦想，从中受到启发，并加以借鉴。
一 封面、内容的互文模式
书籍的封面是人们初识该书形成第一印象最为重要的影响因素。对书籍封面的好恶甚至在某种程度上还会左右人们的阅读兴趣。因此，封面设计最重要的任务就是如何能在初识的一瞬间吸引住人们的目光，简洁、生动、准确、富有意境地传递出该书内容最突出的特色，引起人们情感的共鸣，产生阅读的兴趣。要想出色地完成这个任务，就必须建立起书籍封面与内容间良好的互文模式。而张爱玲《传奇》的三版封面就是非常成功的实践。
《传奇》的初版封面在当时可谓是标新立异。14厘米乘16.5厘米的异型开本，浓稠得几乎使人窒息的孔雀蓝色。这样的封面确实能如她所设想的一样，“给报摊子上开一扇夜蓝的小窗户”，吸引住人们的目光。再加上六个占据了封面左半面的硕大的黑色的隶书文字，一下子就从蓝绿色的小窗户中隆重推出了书名《传奇》以及作者张爱玲。在看似普通却非常精致的单色背景上，占据整个封面四分之一面积的“传奇”二字，给人以强烈的视觉冲击，必然能够引发人们的好奇心。传奇？奇在何处？究竟是怎样的故事？
《传奇》再版的封面则对人们的这些疑问作了象征性的回答。随着张爱玲的目光，封面之窗逐渐大开，所传递的信息也更加丰富。因为是再版，小说的内容已被一些人熟知，所以，张爱玲让之前略带新奇、神秘之感的蓝绿色幕布退场，换以略显沉闷的底色呈现，象征小说中人物迟滞的生活状态。再画上既像云头又似潮头的图案以及像浪花一样散落的玉连环，象征小说中人物间复杂多样的关系：或纠结、或孤独、或隔膜。这幅封面完美地暗合了张爱玲在初版第一页正面正中所印的那句话：“书名叫传奇，目的是在传奇里面寻找普通人，在普通人里寻找传奇。”这句话在某种程度上可以认为是《传奇》的题词，可以说是对其小说的最好注解。封面略显沉闷的底色正是“普通”的象征，而潮起潮落间玉连环的多种动态聚合形态则蕴含着“传奇”的因素。再加上，底色与图纹深浅颜色的对比，使得这幅封面既能给人以深刻印象，又令人回味无穷。张爱玲小说讲述普通人普通日常生活中所蕴藏的传奇性故事与情感的鲜明特色也通过这一封面象征性的呈现得以更加深入人心。就连张爱玲自己在面对这幅封面的草稿时也“为那强有力的美丽的图案所震慑”，“心甘情愿地像描红一样地一笔一笔临摹了一遍”。她由此感悟到，“生命也是这样的吧——它有它的图案，我们唯有临摹”。而张爱玲的小说正是她对于她所感悟到的生命图案的临摹，其封面亦是如此。二者完美契合、互文。
再到《传奇》增订本时，由于环境的改变，张爱玲的处境也发生了急剧地变化。连一向我行我素、清者自清的她也不得不借小说的增订来解释几句。这次的增订本不仅增收了篇目、修改了内容，而且在封面的设计上更是下足了功夫。这次《传奇》增订本封面所传达的信息更为直接，有着强烈的视觉冲击力。从中我们可以较为直观地体察到张爱玲对于“生命图案”的临摹角度、展示内容、特有情感、现代思考。封面是由对比鲜明强烈的红绿两部分组成。红色部分是封面的主体部分，但描绘的事物较为常见。相较之下，绿色部分虽然只是位于封面的右上角，但因其描绘的不符常态而格外地吸引人们的眼球。二者看似不搭，却泰然杂糅成一幅图画。这所形成的巨大反差，必然会令人好奇，想一探究竟。封面的红色部分采用工笔细描的方法描绘了传统女性日常的沉闷生活状态。人物虽生活富足，但显得毫无生气。虽是二人同坐，却无任何交流，透露出近在咫尺却心隔天涯的孤独、寂寞。一切都给人以凝定、迟滞之感，象征着一种百无聊赖的生存状态。这正是张爱玲小说的故事框架——普通人的普通生活。而相对应的绿色部分采用的是速写的方法，勾勒出了一个有如鬼魅的现代人的大致轮廓。人物虽面目不清，但显现出一种生机。她行为大胆，饶有兴致地窥视着屋中的一切，观察着、分析着、思考着，乐在其中。她的出现打破了红色画面带给人的停滞之感，赋予了整个封面以动态的因素，在参差的对照中呈现出美感。这以今观古的视角正是张爱玲小说讲述故事的视角——以现代意识观照普通人的普通生活。在此基础上，张爱玲表达着她特有的情感体验，呈现着她对于生命的现代性哲理感悟。她在传统爱情、婚恋的故事框架中，展示着普通人普通的日常生活及生存状态，传达着她对于生命的荒原式体验，流露出浓重的苍凉意味与现代意识。而这一切尽可以从《传奇》增订本的封面中体味出来。差异巨大的红绿两色图画杂糅在一处，给人以“不安”之感。这正是张爱玲“希望造成的气氛”。前路如何？世事过后尽现苍凉。 通过上面的分析，我们可以看出张爱玲对于封面的挑选可谓是用心良苦。她所选择的封面与书籍内容之间形成了良好的互文模式。一方面，她所选择的封面能简洁、生动、准确、富有意境的传递出内容的特色，令人印象深刻，一瞬间吸引住人们的目光，引发人们的情感共鸣，使人愿意进入内容的世界。即“一顾驻足，二看倾情”。另一方面，她的书籍内容为封面的信息做了精彩诠释，令人在阅读中、阅读后也能不自觉地不断体味封面的巧妙之处，言未尽处意却无穷，即“三读倾心”。这二者密切配合、相得益彰，抽象与具体双重印象的汇聚效果回环反复，即“四思难忘”。由此可见，张爱玲小说的封面与内容互为表里，共同支撑着其小说的艺术世界，展现着她的艺术梦想。
二 “点睛”妙设的创新模式
张爱玲所选择的封面与书籍内容之间之所以能够形成良好的互文模式，在于她为自己书籍的封面贴上了既新颖又别致的“张爱玲”标签，体现出一种“点睛”妙设的创新模式。她非常注重封面的画面感，所选取的图画既具有高度的概括性又具有贴切的象征意味，甚至会给人以一种类似电影海报的感觉。她对封面的“点睛”妙设为其作品做了最好的诠释、宣传。这主要体现在以下方面：
张爱玲的封面设计一出手就特立独行，体现出整体性的观念。在她的艺术世界里，封面应该是一个广义的概念，指书籍除了内容的外部整体。所以，她对于这一外部整体有着全盘的规划。《传奇》初版不仅采用异形的开本，而且非常注重设计的整体性，简单中凸显着精致。封面、封底、书脊、书顶都是清一色的孔雀蓝，没有扉页、环衬。特别是书的第一页正面正中只印着孔雀蓝色的两排竖行字，而目录却印在第一页的反面。这一切设计简洁大方、重点突出，在当时确实“传奇”。
在张爱玲的封面设计中，对于文字的处理也很巧妙。《传奇》初版封面的文字采用隶书，给人以稳重、优雅之感，暗示着书中的内容虽是传奇的外壳却意蕴深厚。而且书名与作者名采用不同的字号上下排列于封面左侧的形式，既突显了硕大的占据整个封面四分之一面积的“传奇”二字，也于有意无意间区别于当时人们由左至右的排版习惯，显现着细小的心思。而《传奇》增订本封面的文字设计与初版的突显又有所不同，采用了融合的手法。文字题于封面左上角的立轴之上，既是书名，又是图画中家居装饰的一部分，堪称绝妙。这一设计既具有实用功能，又暗示出书中内容的主旨——普通人普通生活中所隐藏的传奇，一举多得。可见，虽然书名是不变的，但张爱玲对这一表达书籍内容最直接、最关键因素的设计却有着多种奇思妙想。
在张爱玲的封面设计中，色彩也处于非常重要的地位。张爱玲的封面用色大胆，具有强烈的视觉冲击力，富有层次感。《传奇》初版封面那浓稠得几乎使人窒息的有着新奇、神秘之感的孔雀蓝色令人难以忘却，上面那硕大的黑色文字也不断浮现于人们的脑际。《传奇》再版封面的沉闷底色则映衬着普通人凝滞的普通生活，上面同色系浅色的动态流淌则呼应着传奇的涌动。而《传奇》增订本封面红绿两色鲜明的对比则既体现出一种参差对照之美，又体现出两种异质事物的杂糅融合，直接反映出书籍内容的突出特色。张爱玲深谙色彩强大的视觉作用，在封面上充分调动着色彩这一情感语言，与人们进行着情感的交流。她通过不同色相、色调给予人的不同感受，激发着人们的联想和想象，并运用色彩明度和纯度的微调，精准的营造出体现书籍内容的色彩格调和意境。
在张爱玲的封面设计中，图形、图画也可谓是重中之重。她所挑选的图形、图画象征意味浓厚，凝炼地概括了书籍的内容，浓缩展现了内容中最出色之处，格调高雅，意境深远。不论是《传奇》初版封面那幅单色孔雀蓝画布，还是《传奇》再版封面那深色的云头、涌起的浪头及落下的玉连环浪花，亦是《传奇》增订本封面那晚清时装仕女图与鬼魂似的现代人形图的结合，都是匠心独运的巧妙设计。通过这些图形、图画，我们不仅可以实现对书籍内容的形象化解读，还可以体味形外之意、画外之味，不断回想，深化对内容的思考。
通过上面的分析，我们可以看出张爱玲对于封面的设计可谓是苦心孤诣。她以独特的“张爱玲”手法为自己的作品作以最佳的解读，体现出一种“点睛”妙设的创新模式。她具有整体性的设计理念：一要精排文字、二要突显色彩、三要细选图形、图画。这三者在张爱玲的封面设计中完美结合，共创张氏标签，丰富了其小说的艺术世界，升华了她的艺术梦想。
由此可见，张爱玲不仅在其小说创作的内部世界中寻找、缔造着传奇，在其小说外部的封面世界里同样在创造着另一种传奇。通过对《传奇》三版封面的解码，我们可以进一步了解张爱玲，了解她的艺术梦想。
参考文献：
[1] 张爱玲：《张看：张爱玲散文集》，经济日报出版社，2002年版。
[2] 张爱玲：《传奇》，《上海杂志》，1944年第8期。
（李佳，吉林大学文学院2014级在读博士生，渤海大学文学院讲师）