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明中期的“吴门派”在画坛上掀起的文人画新潮，对明后期的画风、书风产生了极深远的影响，出现了以董其昌为代表的“华亭派”、赵左的“苏松派”、沈士充的“云间派”，还有“武林派”、“嘉兴派”、“画中九友”等等，派系纷繁，百花齐放，使文人画得到进一步的发展和创新。进入清代，文人画日益占据画坛主流，明代后期形成的诸画派，到此时更是分支繁衍，派系林立，名家辈出。清代也被称为“书道中兴”的一代，出现了许多著名的书法家。湖州博物馆现存“畸园”藏清代书画家扇面弥足珍贵，在此略加介绍。
“畸园”的主人为晚清著名收藏家陈遹声。陈遹声（1846—1920）字蓉曙，号骏公，诸暨枫桥人。早年师从俞曲园。清光绪十二年(1886)进士，改庶吉士，授编修，知松江知府时，在当地颇有政绩。父丧回家守孝，主纂《国朝三修诸暨县志》，翌年创办景紫书院。后因功迁道员及川东道，终引疾而归。民国初年，大总统徐世昌数次招聘，均谢不出。著有《玉溪生诗类编》、《畸园老人诗集》、《历代题画丛录》、《逸民诗选》、《畸庐稗说》及《鉴藏要略》等。他一生酷爱金石书画，眼界独到，收藏颇丰。他收藏的作品大多有其考释和评价。
高简山水扇面（图一）
纵16.5厘米横46.7厘米 纸本
高简(1634—1708)，字澹游,号旅云，自号一云山人,吴(今江苏苏州)人。能诗善画，尤工山水,精于小品，摹法元人,布局深稳,笔墨清新,务为简淡。平生小品最多，好画梅花书屋图，冷隽可珍。传世作品有《春山积翠图》、《江乡初夏图》、《寒林诗思图》。
图绘高山峻岭，悬崖峭壁，巍峨耸立。长松青翠挺拔，溪流曲折逐级而下。半山之腰，寺庙翼然，红墙绿瓦，森严可畏。通往寺院的小径上，一拄杖老者与一高士驻足闲谈。两侧山坡数株红花从旁斜出，为画面起到点睛之效果。远山用淡青花抹出。画面布局深稳，冷隽简淡。左上款署：“用背面诗意，请教声元道长兄。一云山人高简，时年七十五。”左下钤印朱文印“高简”。此画高简作于75岁即康熙四十年戊子年（1708）。此扇原为成扇，背面有题诗，诗为何人所书不得而知，后一分为二，故有高简“用背面诗意”之题。
左上角钤印陈遹声的朱文椭圆印“真赏”，右下角钤朱白文鉴赏印“畸园秘笈”。裱边右侧有陈遹声的一则评语及考释：“抚法元人冷艳雅趣，迥不犹人，惟其胸有书卷，故笔端露有静韵。吴人自唐子畏后无此手笔。扇绘于康熙戊子，《高氏家谱》谓：‘澹游生于丙（甲）戌，卒于己丑，盖时年七十有五矣。’《张浦山画征第》谓其七十余岁。吴荷屋（录）《列朝名人年谱》只言丙戌生而不记（甲），其卒于何年，《画史汇传》言其卒于康熙丁亥者误。”下钤白文方印“遹声私印”。唐子畏即唐寅，明代著名书画家、文学家，“明四家”之一，又有“江南第一风流才子”之称。《张浦山画征第》中“第”应为“录”的笔误，张浦山 (1685—1760)，名庚，以字行，秀水（今浙江嘉兴）人 ，著有《国朝画征录》。吴荷屋即吴荣光(1773—1843)，字伯荣，又字殿垣，号荷屋，晚号石云山人。广东南海（今广州）人。工书画，精金石，对碑帖考鉴造诣极深，著有《历代名人年谱》、《石云山人诗稿》等。
梁同书行书扇面（图二）
纵19.5厘米横58.2厘米纸本
梁同书(1723—1815)，字符颖，号山舟，晚号不翁、新吾长翁，浙江钱塘（今杭州）人。梁诗正之子。乾隆举人，特赐进士，官侍讲。博学多文，善鉴别，尤工于书，初法颜、柳，后兼采苏轼、米芾笔法。七十岁后愈臻变化，纯任自然，自立一家。以羊毫笔作大字，颇为苍劲。与翁方纲、刘墉、王文治并称。间作画，善人物，花卉，宕逸有奇致。卒年九十三。著有《频罗庵遗集》。
扇面释文：“三真六草董尚书，北米南邢总不如。试诵容台好诗句，一帘肯换百车渠。吾家水阁傍江斜，风荻侵檐一丈花。连雁低飞浑不见，只听拍拍响圆沙。远岸风微宿雨残，天边忽涌烂银盘。卢河桥畔秋容好，比似南湖一曲看。桐叶苔衣晚翠杏，绣床羽扇罗幽探。床头不画鸬鹚杓，知是新凉酒半酣。竹宅绝句为汲士甥倩雅鉴。山舟同书 时年七十有九。”下钤朱文方印“山舟”。
竹宅绝句系朱彝尊所作诗句。朱彝尊(1629—1709)，清朝著名学者和诗人。字锡鬯，号竹垞，晚称小长芦钓师，秀水（今浙江嘉兴）人。著有《曝书亭集》和《曝书亭词》等。此扇诗共四首，分别为其友董其昌和李澄中所题。山舟书此扇时年已七十九岁，已近晚年。其布局字间行距疏朗，用墨浓淡相宜，轻重徐疾有致，姿态多变，节奏鲜明，充满着温文尔雅的书卷气，让人赏心悦目。左上角钤印陈遹声的朱文椭圆印“真赏”，左中钤朱白文印“畸园秘笈”。扇面裱头左上角有陈遹声的评语：“山舟书学鲁公《争坐帖》，余向嫌其俗入于髓，故绝不收藏。此扇独摆脱生平积习，有龙跳蛇惊之势。”下钤白文篆印“骏公”。
张之万山水扇面（图三）
纵18厘米横51.8厘米纸本
张之万（1811—1897），字子青,号銮坡,直隶南皮（今河北南皮）人，张之洞族兄。道光二十七年(1847)以一甲一名状元及第，官至大学士。赠太傅，谥文达，画承家学，山水用笔绵邈，骨秀神清，为士大夫画中逸品。书精小楷，唐法晋韵，兼善其胜。与戴熙相契，时称“南戴北张”。有《张文达公遗集》。
图近景用淡墨绘山石坡冈，杂草丛生，数株大树挺立山冈，浓荫蔽日，遥相呼应，树叶用浓墨点染。江边草堂，空无一人。中景群山连绵起伏，浑然一体。最后用淡水墨抹出逶迤远山。画面笔简墨淡，神清气逸，清秀自然。画中上方款署“珍同二兄正，张之万。”钤印白文“之”、朱文“万”。扇面左上角钤印陈遹声的朱文椭圆印“真赏”，右下角钤朱白文印“畸园秘笈”。裱头右下角有陈遹声的题诗：“聚树知招隐，山林识野翁。草堂人寂寞，独坐听松风。”下钤白文方印“遹声之印”。
查嗣琏行楷书法扇面（图四）
纵17.8厘米横52.2厘米纸本
查嗣琏即查慎行(1650—1727)， 清代著名学者和诗人。初名查嗣琏，字夏重，号查田。后更名慎行，字悔余，号他山，又号初白老人，赐号烟波钓徒。浙江海宁人。康熙四十二年（1703）进士，特授翰林院编修。工书法。其诗以空灵创新为尚，兼学唐宋，成为清初效法宋诗最有成就的作者，诗多纪游吊古之作，著《敬业堂诗集》。
扇面释文：“人与琴书共椟车，轻装容易去京华。满瓶北酒春伤别，五度东风客负花。倦枕又牵他夜梦，涨痕初退来年沙。多情丁字沽头水，稳送归帆直到家。城南高会已多时，曾和春风芍药诗。赏到烟花情烂熳，醉题襟袖夜淋漓。尚书老去园空锁，骑省归来鬓有丝。不道故人犹念旧，一樽重对却成悲。书为介老道兄正之。嗣琏”下钤白文方印“查嗣琏”、朱文方印“□□”。此诗为嗣琏自作诗，扇面为其友孙介夫所书。孙介夫即孙金砺，浙江慈溪人。经术深醇,不慕禄位，编有多本书著。
此扇行距匀致舒朗，结构严谨，笔法挺健端秀，平稳庄重，蕴味醇厚而不失秀眉雅静。扇面左上角钤印陈遹声的朱文椭圆印“真赏”，左下角钤朱白文鉴赏印“畸园秘笈”。裱边左上角有陈遹声的考释一则：“先生初名嗣琏，字夏重；后改名慎行，字初白，又字悔余，号他山，又号查田。所著《敬业堂诗集》至今海内宗之，虽小长芦钓师有所不及。遗墨传于世者独少，犹当珍护。扇为四明孙介夫写，介夫名金砺，行辈长于初白，与初白父遗远妻父陆冰修交，胜国遗老也。”下钤白文篆印“遹声私印”。小长芦钓师为诗人朱彝尊。陆冰修即陆嘉淑(1620—1689)，字冰修，号辛斋，海宁人。工诗文，善书画，多藏书，终身不仕清。有《辛斋遗稿》。
查嗣瑮行书山水扇面（图五）
纵15.7厘米横48.2厘米纸本
查嗣瑮(1652—1733)，字德尹，号查浦，又号晚晴，查慎行弟，浙江海宁人。清康熙三十九年(1700)进士，官侍读。精诗词、考证鉴定，工书法。其诗精妙，与兄齐名，时人比作宋代“二苏”，著有《查浦诗钞》。
此扇布局独特巧妙，以书法为主，辅以山水，互为衬托，相得益彰。行书题诗：“闲门稀客到，凤字不须题。晓露桐花落，春风菜甲齐。争枝看啅雀，树栅隔邻鸡。共指诗翁宅，幽深即让西。以鼎城老弟 嗣瑮。”下钤白文方印“嗣瑮”和朱文方印“楂浦”。扇面送与其友鼎城。
行书排列匀称，行笔流畅，文雅洒脱。山水近景绘山冈坡石，杂树丛草，长树参天，茅亭临水。中景高山耸立，峡谷深岙。远山淡抹。坡石树木用墨随意皴染，浓淡有致。画面意境幽深，虽为一角，笔墨不多，却别具丘壑，令人回味无穷。扇面左上角钤印陈遹声的朱文鉴赏椭圆印“真赏”，右下角钤朱白文鉴赏印“畸园秘笈”。裱边左侧有陈遹声的跋语：“秋山一角，老树数株，茅亭临水，似自写其村景。查浦画如麟角凤毛，偶然一见，稀世之真也。” 下钤白文篆印“遹声之印”。
陈兆仑行书扇面（图六）
纵19.8厘米横57厘米纸本
陈兆仑(1700—1771)，字星斋，号勾山，钱塘（今杭州）人。雍正八年（1730）进士，乾隆元年举鸿博，授检讨，官至太仆寺卿。工书，善临各家，行书得力古人尤多。曾自言：“吾书法第一，文次之。”卒年七十二。著《紫竹山房集》，刻有《紫竹山房法帖》。
扇面释文：“夜坐清宫鹤梦长，碧天如水月苍苍。云和有乐降王母，霹历无车呼阿香。雪泛玉瓯茶吐味，花零金剪烛生光。仙风不动庭前竹，又送微钟到上方。叶宫琪树罢栖鸾，空有元都太古坛。野老不寻餐玉凌，仙人自制切云冠。杖龙化去秋池涸，笙鹤归来夜月寒。前度刘郎偏好事，种桃留与后人看。偶扶《西湖志》，见杨聂诸公题长春院诗，适竹侣大兄属书，即录请雅鉴。兆伦”。下钤白文篆印“陈兆仑”、朱文“星斋”。此诗陈公录于《西湖志》一书，为杨聂等人题长春院之诗作。
此扇行书结体瘦长，行气流贯，遒劲有力，气势雄浑，点划抑扬顿挫，一气呵成。扇面左上角钤印陈遹声的朱文鉴赏椭圆印“真赏”，左下角钤朱白文鉴赏印“畸园秘笈”。裱边左上为陈遹声的一则考释：“星斋先生，号句山，钱塘人。雍正庚戌进士，乾隆丙辰举鸿博二等第二名，授检讨官至通政使。著有《紫竹山房集》。梁山舟曰：本朝不以书名而书必传者陈文恭元龙及句山先生也。先生书法鲁公《争坐帖》，而取意于兰亭。此扇尤有龙跳蛇惊之势。”下钤白文篆印“遹声私印”。
潘恭寿墨兰扇面（图七）
纵16厘米横50.8厘米纸本
潘恭寿(1741—1794)，字慎夫，号莲巢，丹徒(今江苏镇江)人。早年拜王宸为师，后经王文治指点，中年时即负盛名。能诗，故画多含诗意。山水得董其昌、米友仁墨晕,清腴研冷，又善没骨法。林峦秀逸，花卉取法恽寿平，兼工写生。佛像则出入于丁云鹏、吴文中之间。人物、仕女、竹石亦秀韵。晚年喜刻印章。
图画坡石草地，大小灵芝顺势而长，修竹二株，兰花数茎。小草、竹叶用浓墨钩染，灵芝、兰花则用淡墨描写。墨竹扶疏，兰香暗吐，极偃仰生动之致。画面清新淡雅，墨色浓淡相间。左上款署：“湘兰子为王百谷写此，余因临奉耀卿大兄，莲巢”。下钤朱文方印“莲巢”。
此画系潘莲巢临摹湘兰子的兰竹图，湘兰子即马湘兰，本名马守真，小字玄儿，因祖籍湘南，又酷爱兰花，所以常在画幅中题名“湘兰子”，所写的两卷诗集，也命名为《湘兰集》。王百谷即王穉登(1535—1612)，晚明著名文学家，字伯谷、百谷，江阴人，移居长洲（今苏州）。湘兰子爱慕王百谷才华横溢，相交数十年。扇面右上角钤印陈遹声的朱文鉴赏椭圆印“真赏”，左下角钤朱白文鉴赏印“畸园秘笈”。裱边右侧有陈遹声的题词：“调铅吮粉谁家女，马四玄娘（马四娘小玄儿），擘纸河房，叶叶花花墨晕香。无端写得灵均怨，九畹余芳，寄与王昌，一夜春风到平塘。并头不若同心好，置酒金阊，累月歌觞，笑杀苏台柳絮忙。杜兰香去芳魂渺 ，诗挽王郎，画付潘郎，零纸残笺总断肠。罗敷媚二阕”。下钤朱文方印“陈翁填词”。
“畸园”的主人为晚清著名收藏家陈遹声。陈遹声（1846—1920）字蓉曙，号骏公，诸暨枫桥人。早年师从俞曲园。清光绪十二年(1886)进士，改庶吉士，授编修，知松江知府时，在当地颇有政绩。父丧回家守孝，主纂《国朝三修诸暨县志》，翌年创办景紫书院。后因功迁道员及川东道，终引疾而归。民国初年，大总统徐世昌数次招聘，均谢不出。著有《玉溪生诗类编》、《畸园老人诗集》、《历代题画丛录》、《逸民诗选》、《畸庐稗说》及《鉴藏要略》等。他一生酷爱金石书画，眼界独到，收藏颇丰。他收藏的作品大多有其考释和评价。
高简山水扇面（图一）
纵16.5厘米横46.7厘米 纸本
高简(1634—1708)，字澹游,号旅云，自号一云山人,吴(今江苏苏州)人。能诗善画，尤工山水,精于小品，摹法元人,布局深稳,笔墨清新,务为简淡。平生小品最多，好画梅花书屋图，冷隽可珍。传世作品有《春山积翠图》、《江乡初夏图》、《寒林诗思图》。
图绘高山峻岭，悬崖峭壁，巍峨耸立。长松青翠挺拔，溪流曲折逐级而下。半山之腰，寺庙翼然，红墙绿瓦，森严可畏。通往寺院的小径上，一拄杖老者与一高士驻足闲谈。两侧山坡数株红花从旁斜出，为画面起到点睛之效果。远山用淡青花抹出。画面布局深稳，冷隽简淡。左上款署：“用背面诗意，请教声元道长兄。一云山人高简，时年七十五。”左下钤印朱文印“高简”。此画高简作于75岁即康熙四十年戊子年（1708）。此扇原为成扇，背面有题诗，诗为何人所书不得而知，后一分为二，故有高简“用背面诗意”之题。
左上角钤印陈遹声的朱文椭圆印“真赏”，右下角钤朱白文鉴赏印“畸园秘笈”。裱边右侧有陈遹声的一则评语及考释：“抚法元人冷艳雅趣，迥不犹人，惟其胸有书卷，故笔端露有静韵。吴人自唐子畏后无此手笔。扇绘于康熙戊子，《高氏家谱》谓：‘澹游生于丙（甲）戌，卒于己丑，盖时年七十有五矣。’《张浦山画征第》谓其七十余岁。吴荷屋（录）《列朝名人年谱》只言丙戌生而不记（甲），其卒于何年，《画史汇传》言其卒于康熙丁亥者误。”下钤白文方印“遹声私印”。唐子畏即唐寅，明代著名书画家、文学家，“明四家”之一，又有“江南第一风流才子”之称。《张浦山画征第》中“第”应为“录”的笔误，张浦山 (1685—1760)，名庚，以字行，秀水（今浙江嘉兴）人 ，著有《国朝画征录》。吴荷屋即吴荣光(1773—1843)，字伯荣，又字殿垣，号荷屋，晚号石云山人。广东南海（今广州）人。工书画，精金石，对碑帖考鉴造诣极深，著有《历代名人年谱》、《石云山人诗稿》等。
梁同书行书扇面（图二）
纵19.5厘米横58.2厘米纸本
梁同书(1723—1815)，字符颖，号山舟，晚号不翁、新吾长翁，浙江钱塘（今杭州）人。梁诗正之子。乾隆举人，特赐进士，官侍讲。博学多文，善鉴别，尤工于书，初法颜、柳，后兼采苏轼、米芾笔法。七十岁后愈臻变化，纯任自然，自立一家。以羊毫笔作大字，颇为苍劲。与翁方纲、刘墉、王文治并称。间作画，善人物，花卉，宕逸有奇致。卒年九十三。著有《频罗庵遗集》。
扇面释文：“三真六草董尚书，北米南邢总不如。试诵容台好诗句，一帘肯换百车渠。吾家水阁傍江斜，风荻侵檐一丈花。连雁低飞浑不见，只听拍拍响圆沙。远岸风微宿雨残，天边忽涌烂银盘。卢河桥畔秋容好，比似南湖一曲看。桐叶苔衣晚翠杏，绣床羽扇罗幽探。床头不画鸬鹚杓，知是新凉酒半酣。竹宅绝句为汲士甥倩雅鉴。山舟同书 时年七十有九。”下钤朱文方印“山舟”。
竹宅绝句系朱彝尊所作诗句。朱彝尊(1629—1709)，清朝著名学者和诗人。字锡鬯，号竹垞，晚称小长芦钓师，秀水（今浙江嘉兴）人。著有《曝书亭集》和《曝书亭词》等。此扇诗共四首，分别为其友董其昌和李澄中所题。山舟书此扇时年已七十九岁，已近晚年。其布局字间行距疏朗，用墨浓淡相宜，轻重徐疾有致，姿态多变，节奏鲜明，充满着温文尔雅的书卷气，让人赏心悦目。左上角钤印陈遹声的朱文椭圆印“真赏”，左中钤朱白文印“畸园秘笈”。扇面裱头左上角有陈遹声的评语：“山舟书学鲁公《争坐帖》，余向嫌其俗入于髓，故绝不收藏。此扇独摆脱生平积习，有龙跳蛇惊之势。”下钤白文篆印“骏公”。
张之万山水扇面（图三）
纵18厘米横51.8厘米纸本
张之万（1811—1897），字子青,号銮坡,直隶南皮（今河北南皮）人，张之洞族兄。道光二十七年(1847)以一甲一名状元及第，官至大学士。赠太傅，谥文达，画承家学，山水用笔绵邈，骨秀神清，为士大夫画中逸品。书精小楷，唐法晋韵，兼善其胜。与戴熙相契，时称“南戴北张”。有《张文达公遗集》。
图近景用淡墨绘山石坡冈，杂草丛生，数株大树挺立山冈，浓荫蔽日，遥相呼应，树叶用浓墨点染。江边草堂，空无一人。中景群山连绵起伏，浑然一体。最后用淡水墨抹出逶迤远山。画面笔简墨淡，神清气逸，清秀自然。画中上方款署“珍同二兄正，张之万。”钤印白文“之”、朱文“万”。扇面左上角钤印陈遹声的朱文椭圆印“真赏”，右下角钤朱白文印“畸园秘笈”。裱头右下角有陈遹声的题诗：“聚树知招隐，山林识野翁。草堂人寂寞，独坐听松风。”下钤白文方印“遹声之印”。
查嗣琏行楷书法扇面（图四）
纵17.8厘米横52.2厘米纸本
查嗣琏即查慎行(1650—1727)， 清代著名学者和诗人。初名查嗣琏，字夏重，号查田。后更名慎行，字悔余，号他山，又号初白老人，赐号烟波钓徒。浙江海宁人。康熙四十二年（1703）进士，特授翰林院编修。工书法。其诗以空灵创新为尚，兼学唐宋，成为清初效法宋诗最有成就的作者，诗多纪游吊古之作，著《敬业堂诗集》。
扇面释文：“人与琴书共椟车，轻装容易去京华。满瓶北酒春伤别，五度东风客负花。倦枕又牵他夜梦，涨痕初退来年沙。多情丁字沽头水，稳送归帆直到家。城南高会已多时，曾和春风芍药诗。赏到烟花情烂熳，醉题襟袖夜淋漓。尚书老去园空锁，骑省归来鬓有丝。不道故人犹念旧，一樽重对却成悲。书为介老道兄正之。嗣琏”下钤白文方印“查嗣琏”、朱文方印“□□”。此诗为嗣琏自作诗，扇面为其友孙介夫所书。孙介夫即孙金砺，浙江慈溪人。经术深醇,不慕禄位，编有多本书著。
此扇行距匀致舒朗，结构严谨，笔法挺健端秀，平稳庄重，蕴味醇厚而不失秀眉雅静。扇面左上角钤印陈遹声的朱文椭圆印“真赏”，左下角钤朱白文鉴赏印“畸园秘笈”。裱边左上角有陈遹声的考释一则：“先生初名嗣琏，字夏重；后改名慎行，字初白，又字悔余，号他山，又号查田。所著《敬业堂诗集》至今海内宗之，虽小长芦钓师有所不及。遗墨传于世者独少，犹当珍护。扇为四明孙介夫写，介夫名金砺，行辈长于初白，与初白父遗远妻父陆冰修交，胜国遗老也。”下钤白文篆印“遹声私印”。小长芦钓师为诗人朱彝尊。陆冰修即陆嘉淑(1620—1689)，字冰修，号辛斋，海宁人。工诗文，善书画，多藏书，终身不仕清。有《辛斋遗稿》。
查嗣瑮行书山水扇面（图五）
纵15.7厘米横48.2厘米纸本
查嗣瑮(1652—1733)，字德尹，号查浦，又号晚晴，查慎行弟，浙江海宁人。清康熙三十九年(1700)进士，官侍读。精诗词、考证鉴定，工书法。其诗精妙，与兄齐名，时人比作宋代“二苏”，著有《查浦诗钞》。
此扇布局独特巧妙，以书法为主，辅以山水，互为衬托，相得益彰。行书题诗：“闲门稀客到，凤字不须题。晓露桐花落，春风菜甲齐。争枝看啅雀，树栅隔邻鸡。共指诗翁宅，幽深即让西。以鼎城老弟 嗣瑮。”下钤白文方印“嗣瑮”和朱文方印“楂浦”。扇面送与其友鼎城。
行书排列匀称，行笔流畅，文雅洒脱。山水近景绘山冈坡石，杂树丛草，长树参天，茅亭临水。中景高山耸立，峡谷深岙。远山淡抹。坡石树木用墨随意皴染，浓淡有致。画面意境幽深，虽为一角，笔墨不多，却别具丘壑，令人回味无穷。扇面左上角钤印陈遹声的朱文鉴赏椭圆印“真赏”，右下角钤朱白文鉴赏印“畸园秘笈”。裱边左侧有陈遹声的跋语：“秋山一角，老树数株，茅亭临水，似自写其村景。查浦画如麟角凤毛，偶然一见，稀世之真也。” 下钤白文篆印“遹声之印”。
陈兆仑行书扇面（图六）
纵19.8厘米横57厘米纸本
陈兆仑(1700—1771)，字星斋，号勾山，钱塘（今杭州）人。雍正八年（1730）进士，乾隆元年举鸿博，授检讨，官至太仆寺卿。工书，善临各家，行书得力古人尤多。曾自言：“吾书法第一，文次之。”卒年七十二。著《紫竹山房集》，刻有《紫竹山房法帖》。
扇面释文：“夜坐清宫鹤梦长，碧天如水月苍苍。云和有乐降王母，霹历无车呼阿香。雪泛玉瓯茶吐味，花零金剪烛生光。仙风不动庭前竹，又送微钟到上方。叶宫琪树罢栖鸾，空有元都太古坛。野老不寻餐玉凌，仙人自制切云冠。杖龙化去秋池涸，笙鹤归来夜月寒。前度刘郎偏好事，种桃留与后人看。偶扶《西湖志》，见杨聂诸公题长春院诗，适竹侣大兄属书，即录请雅鉴。兆伦”。下钤白文篆印“陈兆仑”、朱文“星斋”。此诗陈公录于《西湖志》一书，为杨聂等人题长春院之诗作。
此扇行书结体瘦长，行气流贯，遒劲有力，气势雄浑，点划抑扬顿挫，一气呵成。扇面左上角钤印陈遹声的朱文鉴赏椭圆印“真赏”，左下角钤朱白文鉴赏印“畸园秘笈”。裱边左上为陈遹声的一则考释：“星斋先生，号句山，钱塘人。雍正庚戌进士，乾隆丙辰举鸿博二等第二名，授检讨官至通政使。著有《紫竹山房集》。梁山舟曰：本朝不以书名而书必传者陈文恭元龙及句山先生也。先生书法鲁公《争坐帖》，而取意于兰亭。此扇尤有龙跳蛇惊之势。”下钤白文篆印“遹声私印”。
潘恭寿墨兰扇面（图七）
纵16厘米横50.8厘米纸本
潘恭寿(1741—1794)，字慎夫，号莲巢，丹徒(今江苏镇江)人。早年拜王宸为师，后经王文治指点，中年时即负盛名。能诗，故画多含诗意。山水得董其昌、米友仁墨晕,清腴研冷，又善没骨法。林峦秀逸，花卉取法恽寿平，兼工写生。佛像则出入于丁云鹏、吴文中之间。人物、仕女、竹石亦秀韵。晚年喜刻印章。
图画坡石草地，大小灵芝顺势而长，修竹二株，兰花数茎。小草、竹叶用浓墨钩染，灵芝、兰花则用淡墨描写。墨竹扶疏，兰香暗吐，极偃仰生动之致。画面清新淡雅，墨色浓淡相间。左上款署：“湘兰子为王百谷写此，余因临奉耀卿大兄，莲巢”。下钤朱文方印“莲巢”。
此画系潘莲巢临摹湘兰子的兰竹图，湘兰子即马湘兰，本名马守真，小字玄儿，因祖籍湘南，又酷爱兰花，所以常在画幅中题名“湘兰子”，所写的两卷诗集，也命名为《湘兰集》。王百谷即王穉登(1535—1612)，晚明著名文学家，字伯谷、百谷，江阴人，移居长洲（今苏州）。湘兰子爱慕王百谷才华横溢，相交数十年。扇面右上角钤印陈遹声的朱文鉴赏椭圆印“真赏”，左下角钤朱白文鉴赏印“畸园秘笈”。裱边右侧有陈遹声的题词：“调铅吮粉谁家女，马四玄娘（马四娘小玄儿），擘纸河房，叶叶花花墨晕香。无端写得灵均怨，九畹余芳，寄与王昌，一夜春风到平塘。并头不若同心好，置酒金阊，累月歌觞，笑杀苏台柳絮忙。杜兰香去芳魂渺 ，诗挽王郎，画付潘郎，零纸残笺总断肠。罗敷媚二阕”。下钤朱文方印“陈翁填词”。