【摘 要】
：
有一位朋友 我在三篇小说里读到她： 戴着大白帽子的，身体 很小的，离开时 匆匆没有痕迹的。 作者们把最好的部分 作为礼物送给她 让帆船驶到，烈日 绿色海湾的反光处 优美的构图，绷紧了 水面持续的晕眩 人群无限播放音乐 在希望的金沙滩上 投币望远镜复制她 不会变化的肖像。 派对虚空的片刻，有人 克服了羞澀，为她 哼起三拍子旋律—— 啦啦啦，啦啦啦，啦啦啦
论文部分内容阅读
有一位朋友
我在三篇小说里读到她：
戴着大白帽子的，身体
很小的，离开时
匆匆没有痕迹的。
作者们把最好的部分
作为礼物送给她
让帆船驶到，烈日
绿色海湾的反光处
优美的构图，绷紧了
水面持续的晕眩
人群无限播放音乐
在希望的金沙滩上
投币望远镜复制她
不会变化的肖像。
派对虚空的片刻，有人
克服了羞澀，为她
哼起三拍子旋律——
啦啦啦，啦啦啦，啦啦啦
其他文献
鲨鱼死了，不许腐烂 用福尔马林泡着 做一个巨大的玻璃柜装着 婴儿死了两周 不许腐烂 将他的头颅骨 镶满钻石，他的头颅 从此华光四射 蝴蝶死了，不許腐烂 把这美丽的死东西 放置在五星级酒店 将会带来何等欢悦 玻璃柜取消海洋，钻石 取消血肉，酒店取消旷野 鲨鱼不游，颅骨不动，蝴蝶不飞
一本摊开的教科书写着 爱与被爱 的起伏，汹涌，痴迷和依恋 也有绝望和忧伤 一小块阴影 藏在红色石岩的背面 像一面模糊的铜镜 像被忽略的书的封底—— 在那里，蜜蜂寻到了蜜 我颤抖的镜头中 有一瞬间也捕捉到了你 你呀，你呀 春天予我少女黄花一般的 赞美， “如在鏡中一样遥远”
雪覆盖了春枝。 细雨滴进蕊中，那香气 宛如抽打嗅觉的鞭具 禁闭室内的人有不同的 感知： 贪婪的鼻子里，是春雷和闪电 辛酸的鼻子里，是碎骨和亡灵 没有人走得出禁锢的家门 重复的梦境更易被遗忘 悲伤和幸福，只作短暂的停留 “那里雪在凋谢”。 “你讓自己脱离了人类的喝彩 脱离了低下的追索 而腾飞……”
画一张油画时 每一个败笔 都來自于我走到穷途末路时 不甘心回头 不甘心放下 我用更深更厚的颜色去遮盖那个败笔 颜料越堆越多 在整个画布中 形成一个凸起 如果还是穷途末路 我就拿起画刀 一刀刀刮着凸起部分 还是不回头，还是不放下
只要我打开 你就会卡在里面 偶尔，你不樂意动弹 除了呼吸 就安静得像一只甲壳虫 住在我的身体里 更多的时候 我们不能规矩地呆着 比如双腿并拢 两臂垂直 我们习惯了 在最小的空间 制造最大的纷乱 黑暗中 无穷尽抱着 黑暗中，山河壮丽 一如此刻 我们的肉体，和心
清晨，在新安江畔 杨树的嫩叶带着乳黄色的光晕 有一株快折断的杨树也在队伍之中 倒伏的枝条倔强地伸向江面 枝条上的嫩叶，加入了少女在风中的群舞 仿佛忘記了躯干有深深的伤痕 江面上，雾气放弃了浪子的游荡 给杨树最温情的抚摸
推荐语：张怡微（复旦大学） “生门”既是生死之门扣连前世今生，又是生殖繁衍的家族历史命门。史玥琦有极好的叙事节奏，带领读者进入到亦真亦幻的人生故事中去。小说中人也在说故事，近似意识流的方式建构人的生命前史，反衬在世的不安。作家语带戏谑，令“追寻”过程本身有些游戏性。比较有趣的是，史玥琦为读者开辟了一个“梦”境，在这个梦境里安置着他对于自我来历的解释。这似乎暗示着，“来历”对于个体发现的重要性，以
天气预报是多余的 伞也是 谷雨兄，我准备好了 就这样孤注一掷迎向你 在最好节令的相遇 是上天赐给你我的机会 我承受得住 谷雨兄。湿透了才好啊 你從未如此亲密地贴紧我的身体 一滴就是一只蚂蚁
后来，橋上留影的人渐渐散了 只有我们—— 向流水的深处凝望 仿佛那里，储存着我们 二十五个小时也不够用的时光 我们随挽留不住的流动 制造新的漩涡 在没完没了的晕眩里 水，带着我们在清澈中飞升 那是怎样的痛苦，怎样的开心
黑暗是一条漫长的甬道…… 昨日落满灰尘的车还在今天的夜里 不管不顾地狂奔 车轮摩擦地面带着急切 且視死如归的声响 碾过我的耳膜 之后，是大片的寂静在流淌 无声的风钻进敞开的窗 抚摸我空洞的身体 并在皮肤上留下一阵寒意