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摘要：贺知章、李琎、李适之、崔宗之、苏晋、李白、张旭、焦遂八位诗人，被称为“酒中八仙人”。根据杜甫的《饮中八仙歌》，明代张翀作《饮中八仙图》屏，将八位能诗嗜酒的诗人刻画的十分精致，构成一幅惟妙惟肖的群像图。
关键词：张翀、酒中八仙、《饮中八仙图》屏
“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。”也许酒能给诗人们带来灵感的迸发，使文章妙笔生花。我国古代诗人，嗜酒贪杯者比比皆是，豪饮海量者更是不乏其人。与酒为伴，诗人们便少了些无奈与落寞，平添了骨子里的几许洒脱与放纵。有酒壮胆，诗可如利器，亦可如珍馐。在酒的世界里，诗人兴然执笔，酣畅淋漓，挣脱束缚，尽情发挥，于是创作出了大量流传千古的不朽佳作。
饮酒，喝出了豪气，喝出了名气，更喝出了才气的时代，莫过于唐朝。诗圣杜甫一首《饮中八仙歌》，将八位善饮者集中于诗中，各述其特点，可谓是一幅惟妙惟肖的群像图。
《饮中八仙歌》是天宝五年（公元746年）杜甫初到长安时所作。贺知章、李琎、李适之、崔宗之、苏晋、李白、张旭、焦遂八位诗人均能诗、嗜酒、狂放不羁，又带有仙气，称为“酒中八仙人”。《杜臆》评此诗曰：“此系创格，前无所因，后人不能学。描写八公都带仙气，而或二句三句四句，如云在晴空，卷舒自如，亦诗中之仙也。”诗中所写八仙既有共性，又有鲜明的个性，构成一幅栩栩如生的群像图，历代许多著名画家都以此诗为题材，绘制出一幅幅精美的画卷。
济南市博物馆馆藏明代张翀绘制的《饮中八仙图》屏，正是杜甫诗歌中酒中八仙形象的惟妙写照。明代画家张翀，生卒年不详，活动于17世纪。字子羽，号浑然子、图南，江苏南京人，一作江苏扬州人。善人物、仕女，亦画山水。笔墨豪迈，着色占雅。此屏八幅，纸本、水墨淡彩。每幅画心长128厘米，宽60厘米。作于南明弘光龙飞元年（1645年，顺治二年）。根据诗歌中人物的出场顺序，以“饮酒”为主线，先后描绘了当时唐朝号称“酒中八仙”的贺知章、李琎、李适之、崔宗之、苏晋、李白、张旭、焦遂等八位诗人。
首先出场的人物是贺知章，（约659年— 约744年），字季真，晚年自号四明狂客，越州永兴（今浙江萧山）人。唐代著名诗人、书法家。少时就以诗文知名。武则天证圣元年（695年）状元，授予国子四门博士，迁太常博士。历任礼部侍郎、秘书监、太子宾客等职。好饮酒，与李白友善，“吴中四士”之一。他作为年龄最长者第一个出场，图中贺知章双眼朦胧，骑马徜徉如舟行江上，摇摇欲坠。酒意正酣时，头昏眼花便是落入井中，也能安睡如故。画家用简练线条勾勒出诗人酒后骑马的悠然醉态，一旁点缀两个小儿掩口偷笑，更是让画作弥漫了一种诙谐与欢快的情调，恣意豪放的诗狂形象跃然纸上。画面上方题诗句：“知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。”
李琎，唐睿宗李旦之孙，唐玄宗李隆基之侄，初名嗣恭，又名淳，封汝阳郡王。擅长射箭及羯鼓，宠极一时，深得唐玄宗喜爱。杜甫《赠太子太师汝阳郡王琎》中写他“倍比骨肉亲”，因此，他敢于饮酒三斗才上朝见天子。画中李琎，衣领敞开，袍带松垂，大肚翩翩。路遇曲
车，竟然流起口水来，恨不得把封地移到酒泉。后一侍童执扇随从，前一车夫推曲车，见到汝阳王向他招手似要停车。作者抓住李琎出身皇族的特点，细腻描绘他的享乐心理和醉态。画上方题诗：“汝阳三斗始朝天，道逢曲车口流涎，恨不移封向酒泉。”
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李适之，原名昌，祖籍陇西成纪，唐朝宗室、宰相，恒山王李承乾之孙。天宝元年（742年），李适之任左相，封清和县公。他雅好宾客，饮酒日耗万钱，酒量如鲸鱼吞吐百川之水。后被李林甫构陷，贬为宜春太守。罢相后，虽酒兴未减，但也有牢骚。画中李适之一脸络腮胡子，双眼向上斜视，坐于机案前，右手举杯，左手伏案。案上放有手札、毛笔、砚台，似在赋诗。“左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称世贤。”身旁两侍童，一人手执酒壶，一人端着果盘。作者抓住权位得失的特征描绘人物性格，使人物生动传神。
崔宗之，名成辅，以字行，唐代滑州灵昌人，袭封齐国公。历左司郎中、侍御史，谪官金陵。图中所绘崔宗之左手高举酒杯，右手托肘，正在豪饮，白眼仰望青天，睥睨一切，旁若无人，宛如摇曳玉树，不能自持。周围三侍童，分别持酒壶、抱酒坛、托果盘。作者用简练的线条描绘出宗之英俊潇洒之态。画中题有杜甫诗句：“宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。”
苏晋，唐代名士。雍州蓝田人。曾为中书舍人、吏部侍郎、太子左庶子。画中苏晋席草团而坐，双目斜视地面，手持经卷于胸前，正襟参禅。画家抓住苏晋“斋”与“醉”的矛盾行为，以幽默地手法刻画出其嗜酒而又肃穆礼佛的人物形象。“苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。”短短两句诗，幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形，放纵而无所顾忌的性格特点。
李白，（701—762年）字太白，号青莲居士，素有诗仙之称。“百年三万六千日，一日须倾三百杯”，可见酒与李白有着不解之缘。杜甫是李白挚友，他以浪漫主义的夸张手法将李白塑造成一个桀骜不驯，傲视王权的艺术形象。画中所绘李白正酩酊大醉，伏卧于酒坛，一童子双手捏肩。诗仙超然无物与天子传旨之人的骄横，身边服侍之人的唯唯诺诺形成鲜明对比。画中题诗“李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”这也正反衬出李白不畏权贵、纵情豪放的人物形象。
张旭，字伯高，吴郡（今苏州）人。唐代书法家、诗人。他“善草书，好酒，每醉后，号呼狂走，索笔挥洒，变化无穷，若有神助”，被誉为“草圣”。画中张旭，脱帽露顶，奋笔疾书。两侍童持绢，一官人在前观看，一仕女执扇，旁边圆几上放有研墨盒帽子。“张旭三杯草圣傳，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。”这等倨傲不恭，不拘礼仪，准确地刻画出人物的狂放不羁、傲世独立的性格。
最后出场的人物焦遂，明代《万姓统谱》中记载：此人口吃，对客不出言，醉后应答如流。“焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。”对焦遂的性格特征的刻画，集中在渲染他的卓越见识和论辩口才，用笔精确、谨严。画面上方跋语“杜少凌饮中八仙歌，重叠用韵亦似三百篇文章之意，缅想是时群公放达不羁之妙，余作此图其众，然形肖各无相类似，重出者皆赝本也，赏鉴家当审焉。弘光龙飞元年上元灯夕画，张翀识。”画中钤印：白文“张翀之印”，朱文“字子羽”、“春芜阁”。
作者以简洁流畅的线条，勾画出饮中八仙的醉中之态，画面省去背景，突出人物形象。用笔轻重疾徐、线条粗壮雄健、用墨枯湿浓淡皆备。人物面部刻画十分精致，酣畅淋漓的展现了画家笔精墨妙的书画造诣。《饮中八仙图》屏于1988年5月经国家文物局中国古代书画鉴定组专家鉴定，被确定为张翀的真迹，为济南市博物馆馆藏三级文物。该画对研究张翀及明代人物画风，提供了十分珍贵的史料。
参考文献：
[1] 贾兰.<饮中八仙歌>诗意画评介[J].杜甫研究学刊，1996，（4）.
[2]王健丽，崔玉英.醉里丹青明张翀饮中八仙图[J].收藏家，2000，（10）.
作者简介：杨倩（1985--）女，山东济南人，助理馆员。
关键词：张翀、酒中八仙、《饮中八仙图》屏
“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。”也许酒能给诗人们带来灵感的迸发，使文章妙笔生花。我国古代诗人，嗜酒贪杯者比比皆是，豪饮海量者更是不乏其人。与酒为伴，诗人们便少了些无奈与落寞，平添了骨子里的几许洒脱与放纵。有酒壮胆，诗可如利器，亦可如珍馐。在酒的世界里，诗人兴然执笔，酣畅淋漓，挣脱束缚，尽情发挥，于是创作出了大量流传千古的不朽佳作。
饮酒，喝出了豪气，喝出了名气，更喝出了才气的时代，莫过于唐朝。诗圣杜甫一首《饮中八仙歌》，将八位善饮者集中于诗中，各述其特点，可谓是一幅惟妙惟肖的群像图。
《饮中八仙歌》是天宝五年（公元746年）杜甫初到长安时所作。贺知章、李琎、李适之、崔宗之、苏晋、李白、张旭、焦遂八位诗人均能诗、嗜酒、狂放不羁，又带有仙气，称为“酒中八仙人”。《杜臆》评此诗曰：“此系创格，前无所因，后人不能学。描写八公都带仙气，而或二句三句四句，如云在晴空，卷舒自如，亦诗中之仙也。”诗中所写八仙既有共性，又有鲜明的个性，构成一幅栩栩如生的群像图，历代许多著名画家都以此诗为题材，绘制出一幅幅精美的画卷。
济南市博物馆馆藏明代张翀绘制的《饮中八仙图》屏，正是杜甫诗歌中酒中八仙形象的惟妙写照。明代画家张翀，生卒年不详，活动于17世纪。字子羽，号浑然子、图南，江苏南京人，一作江苏扬州人。善人物、仕女，亦画山水。笔墨豪迈，着色占雅。此屏八幅，纸本、水墨淡彩。每幅画心长128厘米，宽60厘米。作于南明弘光龙飞元年（1645年，顺治二年）。根据诗歌中人物的出场顺序，以“饮酒”为主线，先后描绘了当时唐朝号称“酒中八仙”的贺知章、李琎、李适之、崔宗之、苏晋、李白、张旭、焦遂等八位诗人。
首先出场的人物是贺知章，（约659年— 约744年），字季真，晚年自号四明狂客，越州永兴（今浙江萧山）人。唐代著名诗人、书法家。少时就以诗文知名。武则天证圣元年（695年）状元，授予国子四门博士，迁太常博士。历任礼部侍郎、秘书监、太子宾客等职。好饮酒，与李白友善，“吴中四士”之一。他作为年龄最长者第一个出场，图中贺知章双眼朦胧，骑马徜徉如舟行江上，摇摇欲坠。酒意正酣时，头昏眼花便是落入井中，也能安睡如故。画家用简练线条勾勒出诗人酒后骑马的悠然醉态，一旁点缀两个小儿掩口偷笑，更是让画作弥漫了一种诙谐与欢快的情调，恣意豪放的诗狂形象跃然纸上。画面上方题诗句：“知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。”
李琎，唐睿宗李旦之孙，唐玄宗李隆基之侄，初名嗣恭，又名淳，封汝阳郡王。擅长射箭及羯鼓，宠极一时，深得唐玄宗喜爱。杜甫《赠太子太师汝阳郡王琎》中写他“倍比骨肉亲”，因此，他敢于饮酒三斗才上朝见天子。画中李琎，衣领敞开，袍带松垂，大肚翩翩。路遇曲
车，竟然流起口水来，恨不得把封地移到酒泉。后一侍童执扇随从，前一车夫推曲车，见到汝阳王向他招手似要停车。作者抓住李琎出身皇族的特点，细腻描绘他的享乐心理和醉态。画上方题诗：“汝阳三斗始朝天，道逢曲车口流涎，恨不移封向酒泉。”
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李适之，原名昌，祖籍陇西成纪，唐朝宗室、宰相，恒山王李承乾之孙。天宝元年（742年），李适之任左相，封清和县公。他雅好宾客，饮酒日耗万钱，酒量如鲸鱼吞吐百川之水。后被李林甫构陷，贬为宜春太守。罢相后，虽酒兴未减，但也有牢骚。画中李适之一脸络腮胡子，双眼向上斜视，坐于机案前，右手举杯，左手伏案。案上放有手札、毛笔、砚台，似在赋诗。“左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称世贤。”身旁两侍童，一人手执酒壶，一人端着果盘。作者抓住权位得失的特征描绘人物性格，使人物生动传神。
崔宗之，名成辅，以字行，唐代滑州灵昌人，袭封齐国公。历左司郎中、侍御史，谪官金陵。图中所绘崔宗之左手高举酒杯，右手托肘，正在豪饮，白眼仰望青天，睥睨一切，旁若无人，宛如摇曳玉树，不能自持。周围三侍童，分别持酒壶、抱酒坛、托果盘。作者用简练的线条描绘出宗之英俊潇洒之态。画中题有杜甫诗句：“宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。”
苏晋，唐代名士。雍州蓝田人。曾为中书舍人、吏部侍郎、太子左庶子。画中苏晋席草团而坐，双目斜视地面，手持经卷于胸前，正襟参禅。画家抓住苏晋“斋”与“醉”的矛盾行为，以幽默地手法刻画出其嗜酒而又肃穆礼佛的人物形象。“苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。”短短两句诗，幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形，放纵而无所顾忌的性格特点。
李白，（701—762年）字太白，号青莲居士，素有诗仙之称。“百年三万六千日，一日须倾三百杯”，可见酒与李白有着不解之缘。杜甫是李白挚友，他以浪漫主义的夸张手法将李白塑造成一个桀骜不驯，傲视王权的艺术形象。画中所绘李白正酩酊大醉，伏卧于酒坛，一童子双手捏肩。诗仙超然无物与天子传旨之人的骄横，身边服侍之人的唯唯诺诺形成鲜明对比。画中题诗“李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”这也正反衬出李白不畏权贵、纵情豪放的人物形象。
张旭，字伯高，吴郡（今苏州）人。唐代书法家、诗人。他“善草书，好酒，每醉后，号呼狂走，索笔挥洒，变化无穷，若有神助”，被誉为“草圣”。画中张旭，脱帽露顶，奋笔疾书。两侍童持绢，一官人在前观看，一仕女执扇，旁边圆几上放有研墨盒帽子。“张旭三杯草圣傳，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。”这等倨傲不恭，不拘礼仪，准确地刻画出人物的狂放不羁、傲世独立的性格。
最后出场的人物焦遂，明代《万姓统谱》中记载：此人口吃，对客不出言，醉后应答如流。“焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。”对焦遂的性格特征的刻画，集中在渲染他的卓越见识和论辩口才，用笔精确、谨严。画面上方跋语“杜少凌饮中八仙歌，重叠用韵亦似三百篇文章之意，缅想是时群公放达不羁之妙，余作此图其众，然形肖各无相类似，重出者皆赝本也，赏鉴家当审焉。弘光龙飞元年上元灯夕画，张翀识。”画中钤印：白文“张翀之印”，朱文“字子羽”、“春芜阁”。
作者以简洁流畅的线条，勾画出饮中八仙的醉中之态，画面省去背景，突出人物形象。用笔轻重疾徐、线条粗壮雄健、用墨枯湿浓淡皆备。人物面部刻画十分精致，酣畅淋漓的展现了画家笔精墨妙的书画造诣。《饮中八仙图》屏于1988年5月经国家文物局中国古代书画鉴定组专家鉴定，被确定为张翀的真迹，为济南市博物馆馆藏三级文物。该画对研究张翀及明代人物画风，提供了十分珍贵的史料。
参考文献：
[1] 贾兰.<饮中八仙歌>诗意画评介[J].杜甫研究学刊，1996，（4）.
[2]王健丽，崔玉英.醉里丹青明张翀饮中八仙图[J].收藏家，2000，（10）.
作者简介：杨倩（1985--）女，山东济南人，助理馆员。