5.“排比法”：对一种颜色的描写用上排比手法，会突出表达效果。
　　有一朵是金黄色的，黄得娇嫩，黄得瑰丽，黄得晶莹，在金黄“喇叭”的中间，花蕊亭亭玉立，还戴了顶红色的贝雷帽呢！（《娇娇地雷花》）
　　赏析
　　这个片断中写黄色“黄得娇嫩，黄得瑰丽，黄得晶莹”，是个小排比哟。是不是小排比使这种黄色更加立体、更加通透、更加惹人喜爱？当你描写到主体颜色，想表达更充分的时候，不妨用上排比，可将颜色描写得细腻入微、形象生动。使用排比法，用词一定要恰当、准确，三个或三个以上并列关系的词语才能形成哦。
　　6.“变色法”：写颜色变化有多又快时，按时间先后抓住“变”和“混”，一定能写好。
　　这地方的火烧云变化极多，一会儿红彤彤的，一会儿金灿灿的，一会儿半紫半黄，一会儿半灰半百合色。葡萄灰、梨黄、茄子紫，这些颜色天空都有，还有些说也说不出来、见也没见过的颜色。
　　（《火烧云》）
　　起初，就像红颜色蘸了很多水一样，只有一抹淡淡的浅红，渐渐地，越来越红了，越来越浓了。从天边的一角，增加，扩展，逐渐弥漫了整个天穹。再抬头看时，不禁大吃一惊，整个天穹都成了红色，掺有几分蓝色，不禁沉醉其中！多美啊！
　　（《晚霞》）
　　它的外皮先是青绿色的，逐渐变得青中带黄，黄中带红，最后变成一半儿红，一半儿黄。（《石榴》）
　　杨梅先是淡红的，随后变成深红，最后几乎变成黑的了。它不是真的变黑，因为太红了，所以像黑的。（《我爱故乡的杨梅》）
　　赏析
　　这几个片断都写到变化的颜色，仔细观察细微变化，如实描写出来，往往需要用到“一会儿、过了一会儿、起初、先、随后、最后”等表示时间先后的词语来连接。变化又多又快时，往往不会只有一种颜色，要注意浓淡的变化和不同颜色的变化，用准确的颜色词来形容，如一位调色高手用调色盘一样，我们可以用语言调色哟。
　　7.“没词法 ”：没有准确的颜色词语来形容的颜色，通过一个中介来描写，是不是很机智地表达呢？
　　我无法用文字准确形容那花辦的色彩，说它纯白吧，又似乎有一种淡淡的青绿色渗透出来;我也无法用文字形容那花辦的质感，说它玉琢冰雕吧，它又显得那样柔韧而又弹性。总之，只凭几个优美的词句是不能概括它的全部内涵的。（《广玉兰》）
　　赏析
　　这个片断中写广玉兰花的颜色，没有非常准确的词语，用“纯白”，又有“青绿”透出来，所以不是纯白，“纯白”就成了“中介”，借助纯白描写洁白中透出青绿的那种无法形容的颜色，挺有新意吧。用上“说它**吧，它又有点儿**”这样的句式，会更容易表述。你知道用“没词法”写色的大师是谁吗？请大家来欣赏一下朱自清先生的《绿》吧。
　　她又不是些尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色——但你却看不透它！我曾见过北京什刹海拂地的绿杨，脱不了鹅黄的底子，似乎太淡了。我又曾见过杭州虎跑寺旁高峻而深密的“绿壁”，重叠着无穷的碧草与绿叶的，那又似乎太浓了。其余呢，西湖的波太明了，秦淮河的又太暗了。可爱的，我将什么来比拟你呢？我怎么比拟得出呢？大约潭是很深的，故能蕴蓄着这样奇异的绿;仿佛蔚蓝的天融了一块儿在里面似的，这才这般的鲜润呀。——那醉人的绿呀！我若能裁你以为带，我将赠给那轻盈的舞女，她必能临风飘举了。我若能挹你以为眼，我将赠给那善歌的盲妹，她必明眸善睐了。（《绿》）
　　8.“情感介入法”：在写事务的颜色时，通入主体的情感，在表达上就更上一层楼啦。
　　山坡上，大路边，村子口，榛树叶子全都红了，红得像一团团火，把人们的心也给然烧起来了。（《北大荒的秋天》）
　　对联红，鞭炮红，饰物红，春节更红！祝福大家在春节里快快乐乐，日子红红火火。（《春节和红色有个约会》） 赏析
　　这两个片断中写色的同时，注入了作者的情感，写到“榛树叶子红得像一团火”时，作者说“把人们的心也给燃烧起来了”，其实作者是寫把自己的心燃烧起来了，你能感受到作者此时内心的火热。作者写“对联红，鞭炮红，饰物红”，写“春节更红，日子红红火火”，是作者在表达自己对春节的热爱和对未来的祝愿，也是在颜色中注入自己的情感的。你看，当“情感介入”时，颜色不再只是颜色，颜色的表达真的是“更上层楼”了呢！